杂技

操作方法

受排挤，如果你在团队里无时无刻不在拖后腿，那么很容易受到同事们的排挤，觉得你配不上他们。

性骚扰，在任何行业里，如果长得稍微有一点姿色，那么性骚扰是不可避免的，所以我们要学会保护好自己。

受责骂，在杂技行业里，经常会受到老师的责骂，很大一部分原因是在自己身上，或许我们做的没能达到老师的要求，我们需要加倍的努力。

不管哪个行业，潜规则都会有，我们需要用积极向上的心态去面对，只有内心强大才能战胜一切。

操作方法

首先，杂技演员其实并不是特别的好就业，因为练的是杂技，这是一门技术性的艺术，而就业渠道太狭窄了，往往只能进杂技团，所以，相对来说，就业确实是比较难的。

其次，很多学杂技的，目前找工作都是非常困难的，因为杂技团招工的要求相对来说还是比较高的，很多学杂技的人都没有被选上，只能寻找其他工作。

之后，很多杂技演员在表演时，出现过意外导致受伤，之后伤好后，也无法继续表演，而且他们就算重新找表演杂技方面的工作时，也异常的困难，可以说，就业难度是相当的大。

杂技演员的薪酬其实是比较低的，虽然说技术含量是非常的高，但很多刚进入杂技团的杂技演员的薪酬往往也就是最低基本工资，一般也就在2000元左右，在杂技团做久的员工薪酬相对来说，会高一些，但也很少有月薪过万的，薪酬是非常低的。

过去杂技表演没有保护措施，下一层杂技演员需要承担保护上层演员的责任。然而，随着训练和表演越来越科学和系统，杂技训练和表演将对演员采取保护措施。

杂技是一种具有娱乐形式的高难度表演节目。杂技在中国有着悠久的历史，也是中国的传统表演艺术。它完全取决于演员自己的技能。在古代和现代，古代杂技包括歌舞、百戏、马术、杂乐等，杂技表演没有保护措施，但杂技表演或多或少有一定的危险，这取决于演员的合作、团结、合作，确保其他演员的安全，作为演员同时承担保护同伴的责任。

在过去，杂技演员的训练条件也非常困难，通常没有固定的训练场地，训练场地通常是田野、公园、胡同等地方。杂技演员过去没有社会地位，到处走，表演没有保护措施，所以演员也需要坚实的武术基础。

随着社会的发展，传统的杂技表演已经不能满足观众的视觉追求，观众对杂技的技能要求也越来越高，杂技也在一定程度上进行了改革。现在杂技训练越来越科学、系统，难度越来越大，当然，也增加了对演员的保护措施，特别是高空表演，需要采取安全防护措施。

杂技越难，越受观众欢迎。然而，杂技的难度与安全系数成反比。杂技越难，安全系数就越低。因此，对于高难度杂技的表演，我们需要把演员的安全放在首位。从人身安全出发，我们不确定不要上演这样的节目。

杂技剧持续了2个小时。上海之战是海派杂技首次采用红色军事主题，再现了当年外围战争的场景。用杂技的高难度技术吸引观众的注意力，用战争环节让观众深思，值得一看。再加上与音乐的结合，杂技动作变得兴奋起来。这部剧有八幕，每一幕都是精心挑选的。据说杂技演员的平均年龄是24岁，是一个非常年轻的团体。

杂技演员工资并不高，虽然里面会有技术含量，但刚刚进入到杂技团的时候只能够拿最低工资，估计也只有2000元。在经过一段时间努力之后，适当性会提升，工资也有一些可以超过1万元，但大部分的情况下都需要付出许多的努力。

杂技员需要做什么

作为杂技演员，自然就需要做方方面面的事情，主要是表演杂技，但每一段杂技表演的背后，需要付出长时间的努力，而且就业难度是比较大的。作为杂技演员需要有创新需要有挑战，很多的项目都非常的危险，稍微一个不小心就会导致意外受伤，在伤好之后或许都没有办法继续的表演。甚至如果不小心还可能会因此失去生命，会让人觉得无奈。

杂技演员是否好就业

想要成为杂技演员并不是如此的简单，毕竟练的只是一个杂技，只不过是技术性的艺术，所以从目前的情况来看，就业的渠道并不是很广泛，想要成为一名杂技演员真的非常的难。要想成为杂技演员，就只能够进入到杂技团，可一开始就只能做一些最基础的，可能在经过多年努力之后才有机会逐渐的成长，所以想要成为杂技演员难度较大。

杂技演员未来有没有好的发展

如今的生活中早已出现各种不一样的娱乐项目，要想拥有好的发展，显然也会有一定的难度，相对来说杂技演员在未来一段时间内未必会有好的发展。毕竟在如今的社会中娱乐项目特别多，人们对于杂技好像没有太多的兴趣，并不愿意为杂技停留太多的时间，在没有观众的情况下，自然就会影响到未来的发展。相信在后期一段时间杂技很有可能从生活中逐渐的退出不复存在。

杂技芭蕾是指将杂技与芭蕾舞结合起来的一种芭蕾舞形式，由于杂技演员有着比芭蕾演员更柔软的身段，因此可以突破更大的肢体局限，他们可以环绕成一圈钻进环心圈内，当作王子马车的车轮，可以缠绕在树上用柔术表演一段宛如游蛇的蛇舞芭蕾，可以用蹦床表现波涛汹涌的大海。而穿上轮滑的天鹅芭蕾群舞，则因为比传统芭蕾更为流畅的步伐，给观众强烈的视觉冲击，也因为速度的改变更精确地配合上了柴科夫斯基明快紧凑的旋律。

杂技芭蕾舞剧《天鹅湖》，其原型是在世界上闻名遐迩的《东方天鹅—对手顶》。这一夺得过世界杂技最高奖——摩纳哥蒙特卡罗国际杂技比赛“金小丑奖” 的节目，将作为全剧的主线，分别贯穿于第二、三、四幕，其中超高难度的“肩上芭蕾”，所收获的掌声更是上千次掀翻世界各大剧院的屋顶。“肩上芭蕾”是“白天鹅”在没有任何安全措施的情况下，轻灵飘逸地在“王子”的肩膀和头顶上单足起舞，并且在“王子”的肩背、头顶之间穿梭来回，托举抛翻，一时间缠绵缱绻的意韵充满舞台。

黑猩猩(学名：Pan troglodytes)，人类的近亲，四大类人猿之一，原产地在非洲西部及中部。它们是现存与人类血缘最近的高级灵长类动物，是黑猩猩属的两种动物之一，也是当今除人类之外智力水平最高的生物。近些年来，由于黑猩猩和人类的基因相似度达98.77%(有些研究为99.4%)，所以亦有学者主张将黑猩猩属的动物并入人属。

黑猩猩表演杂技

黑猩猩能学会表演杂技的原因

因为它们的脑子的构造和人类很接近，十分聪明，也很容易被人驯服，再加上记性很好，另外它们的动作很灵敏，所以，黑猩猩能很快学会表演杂技。

黑猩猩(学名Pan troglodytes)，人类的近亲，四大类人猿之一，它们是现存与人类血缘最近的高级灵长类动物，是黑猩猩属的两种动物之一，也是当今除人类之外智力水平最高的生物。近些年，由于黑猩猩和人类的基因相似度达98.77%(最近有些研究为99.4%)，所以亦有学者主张将黑猩猩属的动物并入人属。原产地在非洲西部及中部。

达瓦孜是新疆的一种古老的艺术表演形式，他也是维吾尔族的一只种传统的杂技表演。达瓦孜有着非常悠久的历史，它体现了新疆人民的勇敢以及独特的风格特色，新疆人民精湛的表演技术和惊险刺激的表演方式让达瓦孜大受欢迎。

据史料记载，“达瓦孜”源于两千多年前的西域，汉代传入中原，曾在南疆维吾尔族聚居地盛行。在历史上，许多“达瓦孜”世家代代传艺不衰，有的甚至西出国门，沿丝绸之路，曾到印度、红海之滨、埃及等地卖艺。

最早记载这一技艺的大约是东汉时期的着名科学家、文学家张衡（公元78－139年），他在《西京赋》中，有临回望之广场，呈角抵之妙戏。跳丸剑之挥霍，走索上而相逢之语，描述了两位艺人索上相逢的情景。东汉定都洛阳，称长安为西京，赋中回述的是西汉元封三年（公元前108年）春，汉武帝为夸耀国家的富足，国力的强盛，在乎乐观设宴款待四夷宾客，高堂华屋，酒池肉林，同时召集各族民间艺人，作角抵戏，三百里内皆观。可见公元前108年便已有走绳了。

“达瓦孜”从1953年起，作为少数民族传统体育运动的表演项目，已历时四届了。到目前已成为民动会中不可缺少的一个重要组成部分。1991年在南宁举行的第四届全国少数民族体育运动会上，“达瓦孜”节目荣获国家首次设立的表演奖。“达瓦孜”在历届表演会上以它独特的风格，浓郁的地方特色和精湛的技艺，摘取了表演项目的桂冠。

为了使“达瓦孜”艺术发扬光大，自治区人民政府于1990年批准，将长期流传在民间的维吾尔族“达瓦孜”艺术人员改编成为新疆杂技团的一个演出队。1997年6月22日，“达瓦孜”传人阿迪力·吾守尔以13分48秒成功地横跨了我国长江三峡打破了世界吉尼斯纪录。

“达瓦孜”表演多在喜庆节日期间举行，高空走绳表演起来惊心动魄，兼有体育和杂技的双重特点。达瓦孜表演场地独特有趣，它需占地面积100×60米，中间耸立主杆高30米，最高处扎有牌楼，彩旗迎风招展，似空中楼阁，特别使人注目。牌楼横杆两端栓有吊杠（秋千）和吊环，供表演者使用。80米长的主绳像一条长蛇头尾相连将地面和牌楼接为一体，显得格外壮观。达瓦孜表演通过地面动作到高空走绳和空中吊杠的组合技巧，展现达瓦孜的全过程。

达瓦孜表演多在露天进行，其特点是把多种多样的杂耍技艺搬到数十米高空的绳索或钢丝上演练。演员表演时更加引人入胜，男女青年“达瓦孜”个个伸手不凡，表演者手持长约6米的平衡杆，不系任何保险带，在绳索上表演前后走动、盘腿端坐、蒙上眼睛行走、脚下踩着碟子行走、飞身跳跃等一系列惊心动魄的技艺。

在维吾尔族民间乐曲的伴奏下，高空走索演员踏着节拍跳舞歌唱，迅速替换着高难技巧，表演幽默，场面热闹非凡，极富特色。整个表演惊险动人。今天的“达瓦孜”表演通过地面动作到高空走绳和空中吊杠的组合技巧，展现“达瓦孜”的全过程，经过不断实践和发展，获得了极大的成功。

随着“走绳”艺术上的日趋成熟，技巧也有了重大突破。如表演时，女艺人沿着接地的斜绳逐步向上，登上横绳，开始技巧表演，这一传统动作至今保留在维吾尔族的“达瓦孜”和我国的其它地区。在技巧上，除了表演俯仰身躯，前进后退，舞蹈翻腾之外，又创造了一些更难的动作：借绳的反弹连续向上跳起；在大索上急速地跳绳；两位艺人绳上对剑格斗，斗剑时还能互换位置，较之两倡对舞，切肩不倾大大进了一步。

达瓦孜早先流行于和田、莎车、英吉沙和喀什一带，后传至库车、吐鲁番、哈密、伊犁和乌鲁木齐。当今表演达瓦孜的明星当数新疆杂技团的空中王子阿迪力·吾守尔，他是达瓦孜表演世家的第6代传人，其家族表演此技至少已有四百多年的历史。阿迪力·吾守尔不但创造了在高空钢丝上小顶倒立、劈叉、骑独轮车、弯腰采莲等创新性的高难技巧，而且于1997年和2000年两次刷新了高空走钢丝的吉尼斯记录，成为众人关爱的空中勇士。

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在科妮莉亚一个旅游景点的快照中，一个男孩试图爬到一根油腻的电线杆顶端，以获得10美元的奖励。鉴于电车轨道的宽度是4英尺8英寸，我们的爱好者能更好地估计电线杆的高度吗？

答案如下:

应该知道，塔或杆的高度可以根据它们在地面上的投影长度来估计。阿瑟·柯南·道尔的小说《白色公司》就是这一原则的一个例子。在小说中，奈杰尔爵士和他勇敢的同伴被困在一座城堡里:

白发弓箭手从同伴手里拿了几根绳子，把它们连接起来，在旭日投下的阴影下量了量，然后把他的紫杉弓垂直放在地上，量了一下投射在地上的细长影子。“6英尺的弓投下了12英尺的阴影，”他喃喃自语。"城堡的阴影有60级台阶，所以一根30级的绳子就足够了."

这是这个主题的神秘之处:图片中的所有物体都有相同的阴影长度与物体本身高度的比率。从成人指尖指向儿童到地面的铅垂线告诉我们投影长度是物体高度的三分之一。因此，电杆的高度应该是阴影长度的三倍(阴影长度应该从电杆底部的中心点到阴影顶部进行测量)。在图中电线杆的投影处测量电车轨道的宽度，注意电车轨道的实际宽度为4英尺8英寸，因此不难计算出电线杆的高度约为19英尺8英寸。

绳索游戏和其他

因为这个谜题没有严格的限制，所以有不止一种方法。上面给出的方法可能是最实用的，但是你可能会想到许多小偷可以使用的方法，而且可能比给定的方法更好。

例如，小偷可以在b绳的顶端打结，如图6所示。悬挂在B绳上，剪断A绳使其下落，然后在x处剪断结的中间部分。众所周知，当他滑下B绳时，结不会松开。摇动B绳，绳结将会松开，小偷将会得到B绳的大部分，除了顶部的一小部分。

另一种可能的方法是:小偷爬到绳子A的顶端，用一只手抓住绳子b，把他的重量挂在绳子A上。然后用小刀切断绳子A的顶端，直到它感觉要断了。然后把甲绳和乙绳系在一起，把身体挂在两条绳子上。同时，通过切断甲绳来切断乙绳。当他滑下绳子时，这两条绳子可以承受他的重量。当他着陆时，即使绳子从上面断了，他也要用力拉。

第三种方法是假设天花板上的小孔足够大。首先，小偷把甲和乙的绳子绑在底部。他爬上甲绳，在顶端割断乙绳。然后，他将一端穿过小孔，到达A绳孔，并将其拉下，使切割端靠近地板。两根绳子的打结端靠近B绳孔的顶部。现在他可以抓住原来在底部但现在在B绳孔下面的B绳和A绳。当他挂在两根绳子上时，他在顶部的一个绳孔下剪断一根绳子，沿着两根绳子滑下，最后拉下绳子。

在上述方法中，还有一个巧妙的方法。两根绳子仍然在底部绑在一起。小偷爬上甲绳，剪断乙绳，向上穿过乙孔，然后向下穿过甲绳，剪断乙绳，向上穿过乙孔，然后向下穿过甲孔，将这一端固定在乙绳上，如图7所示。小偷挂在乙绳上，割断甲绳，把割断的一端系在绳圈上，然后滑下乙绳。现在他只需要拉绳子a，绳子b就会从绳圈中滑出，两条绳子都会从天花板上拉下来。

有一种不同的方式。小偷爬上绳子A，在绳子B的顶端系上一个绳圈。他挂在绳圈上，割断绳子A。割断的一端穿过小孔，然后穿过绳子B的孔，被绑在绳圈上。他挂在两根绳子上，切断上面绳圈上的B绳，沿着两根绳子滑下去，拉动B绳，把两根绳子都拉上来。

毫无疑问，有些方法会让时间倒流，小偷会被抓住。一种原始但实用的方法是，小偷可以在挂在绳圈上之前轻轻拉动B绳，以避免按响B铃。当然，当他先爬上A绳时，他也不得不轻轻地拉着A绳。

一些传统的程序难题类似于用一根两端带吊篮的长绳子穿过滑轮过河的问题。这里有路易吗？卡罗尔最喜欢的问题。

一位女王，她的儿子和女儿被囚禁在塔的顶层。窗户外面有一个带绳子的滑轮。绳子的两端各有一个重量相同的吊篮。其中一扇窗户是空的，另一扇放在地上，装有30公斤的石头，用来称重。

滑轮上有足够的摩擦力。任何被放在篮子里的人都是安全的，如果他的重量不超过另一个篮子的6公斤。如果它们超过6公斤，它们会以非常快的速度撞击地面并受伤。当然，当一个篮子落下时，另一个篮子向窗户升起。

女王重48公斤，她的女儿重42公斤，她的儿子重36公斤。最简单的方法是什么——简单意味着最少的步骤——让他们安全到达地面？这个篮子足够大，可以装两个人或一个人加上石头。没有人能帮他们逃脱，没有人能帮他们拉绳子，或者滑轮只能靠重量差运行。

通过演示，可以很容易找到最简单的方法。我们可以把重量写在不同的卡片上，然后上下移动它们。至少需要九个步骤才能让这三个都落地。做法如下:

1.儿子下来，石头起来；2.女儿下去，儿子上去；3.在石头下面；4.在皇后下，在石头和女儿上；5.在石头下面；6.儿子下来，石头起来；7.石头下；8.女儿下来，儿子起来；9.儿子倒下了，石头竖起来了。

当动物不得不依靠人类的帮助爬进或爬出篮子时，这些问题变得更加复杂。路易。卡罗尔提出了如下想法:除了王后、儿子、女儿和石头，塔顶上还有一头重24公斤的猪。重量差异要求保持不变，但现在必须有人把猪放入或放出两端的篮子。

试着看看你能否用12个步骤解决这个问题。请注意，在这两个问题中，最后一个走出篮子的人必须迅速离开，否则另一个装满石头的篮子会撞到她的头。

杂技可是不管是老人还是小孩都很喜欢凑热闹去看的。只要是杂技表演相信放到哪里都不会冷了场，杂技本身一门艺术，而且又刺激。在沧州文化中，有一个杂技之乡吴桥，每逢过节时这里就会开始耍杂技，是不是很好玩呢？快来了解看看。

中国的杂技艺术历史悠久，源远流长，是中华民族珍贵的优秀文化遗产。中国的杂技之乡有多个，像山东的聊城、江苏的盐城、河南的周口、濮阳、湖北的天门、安徽的广德、天津的武清、河北的沧州吴桥、肃宁、霸州等。但是，就历史悠久、群众基础雄厚和在海内外的影响而言，最着名的要数沧州吴桥了。据沧州吴桥县志记载，在沧州吴桥，每逢佳节“掌灯三日，放烟火，演杂技，士女喧阗，官不禁夜”。

河北省吴桥县一向有“杂技之乡”的称誉。吴桥县入选世界纪录协会世界杂技第一县候选世界纪录，创下新的世界之最。当地人们把杂技叫作“耍玩意儿”，民间流传有：“上至九十九，下至才会走，吴桥耍玩意儿，人人有一手。”可见，杂技在吴桥县是十分广泛和普及的。

吴桥的杂技艺术有很久远的历史，1958年，沧州吴桥县小马厂村出土的距今约1500年前南北朝东魏时期的古墓壁画上，就描绘着倒立、肚顶、转碟、马术等杂技表演形象。但是，沧州吴桥杂技在全国享有盛誉则在元朝以后。在这之前，河南的杂技比较有影响，元朝建立后，首都由河南开封迁至北京，河北沧州吴桥杂技开始繁荣起来，影响越来越大，延续至今，已成为国内外公认的着名“杂技之乡”。

现在，在吴桥县境内，无论是村庄农舍，还是田间地头，或是街头院落，到处可以看到演练杂技的动人场面。劳动工具或生活用具，都可以当作演练杂技的道具。有些杂技世家，从一两岁1000多人。平时有一两手杂技本领的人不计其数。

多年来，这个驰名中外的杂技马戏之乡，培养出了一大批技艺精湛的专业演员。北京、沈阳、天津、哈尔滨、重庆、昆明、太原、广州、西安、武汉等全国50多个杂技马戏艺术团体中，有许多演员来自吴桥。其中，有不少人已成为在国内外享有盛名的杂技表演艺术家。

如中国杂技协会副会长、被誉为“杂技艺术之花”的武汉杂技团团长夏菊花，她的家乡就是吴桥。中国人民解放军沈阳军区杂技团的王喜福，他主演的“空中吊子”、“晃板”、“椅子顶”等节目，得到国内外观众的好评，并录制成影片播放。

着名杂技表演艺术家边云明，1956年随中国杂技艺术团到印度、印度尼西亚、缅甸访问演出时，他主演的“蹦床飞人”、“杠杆定车”等，为祖国赢得了荣誉。1981年，河北省杂技团到墨西哥等4国演出，主要演员大多数来自吴桥。他们的精彩表演受到国外朋友的赞扬。

扩大一点说，和吴桥毗邻的天津、唐山、聊城等地，都可以称之为杂技之区。聊城杂技的历史，可以追溯到三国时期的曹植。这位建安才子善于“跳丸击剑”，并酷爱“斗鸡”、“跑马”。从那时起，聊城的杂技传统一直延续下来。新中国建立后，以聊城艺人为主建立的杂技团就有贵州杂技团、云南杂技团、山西长治杂技团和山东杂技团、德州地区杂技团等。

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吴桥杂技博物馆位于吴桥杂技大世界内，该馆是中国乃至世界上唯一的杂技博物馆，通过它可以让他们了解吴桥为什么被称为杂技之乡，吴桥为什么会成为世界杂技艺术的摇篮。20世纪50年代，周总理在出访西欧14国时，所到之处都有吴桥籍的杂技演员被接见，周总理欣喜地称赞：“吴桥真不愧是杂技之乡啊！”

据《史记》、《汉书》记载：“杂技起源于5000年前的龙山文化时期，古冀州一带，当时流行一种人们戴着有角的面具，互相比武，斗力的游戏，民间称之为蚩尤戏，也叫角抵戏”，它就是杂技的雏型，而吴桥位于古冀州东部，因此吴桥是中国最早的杂技发祥地，中国杂技的历史发展实际是吴桥杂技历史在推动，吴桥一直是支撑中国杂技存在，并影响杂技发展的主要因素。从春秋战国至今，吴桥杂技历史已有二千八百年，在这2800年的历史长河中，吴桥杂技经历了秦、汉、魏、晋、南北朝的质朴与神圣，登上隋唐盛世铺就的恢宏与艳丽，又从宋朝的皇宫御苑飘散回归民间，在故土吴桥重获新生和发展。

沧州吴桥杂技民俗风情园简介 吴桥杂技民俗风情园坐落在吴桥杂技大世界北部，占地70亩，集娱乐、小吃、参与、休闲等多功能于一体的大型园区。 吴桥杂技大世界原来的功能较为单一，游客只能走马观花的游览一遍，缺乏休闲、参与的场所。为了给游客提供全方位的服务，吴桥县旅游局在杂技大世界的北部辟出７０亩地。园内引进了银杏、樱桃、白玉兰、紫玉兰等全国名贵花木２０万株。修建了六角亭３座，蘑菇厅多处及４０米长廊一处，铺设了１０余条卵石路。园中假山周围还安置了先进的音乐喷泉，一到夜间在霓虹灯的照射下，五彩斑斓的喷泉随着音乐的时驰时缓，变化多端。是一个理想的休闲场所。

河北沧州市

吴桥杂技大世界为国家AAAA级旅游景区。

吴桥县位于河北省东南部，是我国杂技发祥地之一，被国内外杂技界公认为中国杂技之乡。1993年，吴桥县政府与香港国旅合资兴建了“吴桥杂技大世界”，把杂技艺术作为一项独有的旅游资源加以开发利用。大世界占地200公顷，规模庞大，气势宏伟，内设十大景点，融千年杂技文化于一苑，集游乐、人文、博物、民俗、杂技培训、比赛交流于一体，具有神奇、绝妙、新颖、独特的民族文化特色，展现了杂技之乡古老的民间文化风采，成为独树一帜的世界东方杂技旅游胜地。

为弘扬民族文化，变吴桥杂技优势为经济优势，进一步推动全县经济的快速发展，1992年4月28日，由吴桥县政府与香港共同兴建的吴桥杂技大世界旅游景区破土动工。1993年11月26日，吴桥杂技大世界一期工程对外开放，占地617亩，共建江湖文化城、杂技奇观宫、魔术-、小泰山等八大景点、集娱乐、参与、交流、表演、餐饮等多功能于一体，展示民俗精粹，尽显艺乡风情，以独特的杂技文化旅游日益奠定了华北知名景点地位。

所获荣誉

吴桥杂技大世界作为杂技历史文化的结晶，是千年杂技文化遗产的生动再现。杂技大世界开业近十年来，已接待海内外游客195万人次，实现综合经营收入1.5亿元，2002年实现接待游客40万人次，综合经营收入1000万元。国务院副总理-、-、国务委员宋健、国家旅

游局副局长孙钢及河北省委、省政府领导亲临杂技大世界并指导工作。中央电视台《神州风采》、《曲苑杂坛》、《正大综艺》、《东西南北中》，天津电视台《鱼龙百戏》，河北电视台《笑笑笑》，山东电视台《快乐星期天》等摄制组及新加坡、日本、韩国、法国、匈牙利、香港等一些新闻机构先后慕名来杂技大世界拍摄专题片并给予系列报道，同时杂技大世界被国家旅游局指定为定点旅游景点、爱国主义教育基地，连续三年列为国家旅游专线，并荣获河北省“十佳企业”、“先进景点”等荣誉称号，2001年年初又被国家旅游局评为首批AAAA级旅游景区，2002年被评为全国精神文明先进单位，充分展示了杂技大世界的艺术魅力和诱人的发展前景。

景点特色

江湖文化城：吴桥杂技大世界最具特色的中心景区，占地19200平方米，重现了当年北京天桥、天津三不管、上海大世界、南-庙四个民俗文化集散地的表演特色和江湖文化景观，让人们充分领略吴桥杂技艺人的奇招绝活，漫步城中可以尽情欣赏各具特色的杂技、马戏、戏法、气功、曲艺、独台戏、拉洋片、驯白鼠等艺术表演，身着清朝服饰的吴桥艺人们，说着当年卖艺求生的语言，把过去艺人四海为家的-情景展视的淋漓尽致，集中展示了清末民初的旧中国市井社会百相的文化氛围。

魔术-宫：建筑面积4432平方米，建有魔术宫综艺剧场，利用高科技手段充分展示魔术的魔幻魅力。同时以历史神话传说、传奇故事为展示内容，以历史和现代魔术的经典技艺为手段，向游人展示千年魔术的神奇玄奥，魔术大师们靠灵巧的双手和奇特的道具，魔幻般的变出奇妙的世界，令人眼花缭乱，人体三分、穿越钢板、倒悬行走、空桶取物、大变活人、龙宫探秘、-逃脱等20多个节目展示了魔术的瑰丽和神奇。

杂技奇观宫：建筑面积5529平方米，突出反映中华民族自远古黄帝时代至现代数千年的杂技发展史，有黄帝战蚩尤、魏晋椽樟、水转百戏、南园庙会等十几个场景。

红牡丹剧场：以展示集现代声、光、电及各种高科技技术于一体的大型综艺性杂技晚会。

马戏游乐园：建筑面积20000平方米，来自内蒙古大草原十六匹威武剽悍的骏马在一望无际的马场上奔驰，时而马上倒立，时而马上大站、独站双马、倒骑摘花，一个个惊险的动作让您目不暇接，同时还可翻身上马，亲自试骑，体验一回做草原英雄的感觉。

滑稽动物园：以各种动物表演为主，如老虎骑马、非洲狮穿火圈、大象-、狗熊耍大刀、山羊走钢丝、狼狗认字、猴子骑单车、等动物滑稽表演。

红牡丹宾馆：建筑面积6148平方米，可同时容纳400人就餐，拥有70余间高、中、低档客房。可使游客就餐时，欣赏到画中钓鱼、无火烹饪、空壶取酒、高车送菜等别有情趣的场面。

票价

吴桥杂技大世界门票：80元！畅游160元中国杂技大世界、万人团购正式启动。轻松团购！快乐旅游！

宁津县康宁湖杂技文化主题公园位于宁津县城正阳路与高速公路连接主干道两侧，是宁津县规模最大的一处集游览、休闲、娱乐、杂技文化、美食文化功能为一体的休闲观光公园和标志性工程。占地总面积为1106亩，其中水体面积为550亩，绿化面积481亩，古建和硬化面积为75亩。

主题雕塑“跃”取意“鲤鱼跳龙门”的含义，象征宁津飞跃发展、奋发前进的势头。

杂技文化广场里的四个剪纸形式的景观柱，体现了宁津独特的杂技文化。宁津杂技，历史悠久，渊源流长，素有“杂技之乡”之美誉。宁津杂技质朴粗狂、刚柔相济、凸显‘惊、险、奇、美、新’五大艺术特色，具有极高的审美价值，观赏价值和文化价值，为国家非物质文化遗产。柔术叼花和滚灯、爬竿、蹬技等杂技艺术在景观柱上被宁津剪纸艺术刻画的活灵活现。宁津剪纸历史悠久，追溯其起源距今已有一千多年的历史。在不断丰富发展提高中，宁津剪纸已形成了自己风格鲜明的独特风貌，成为中国民间剪纸艺术宝库里的一颗璀灿的明珠。其采用阴阳结合及单色、套色、点色多种形式，风土人情、飞禽走兽、山水名胜等有机地结合起来，将现代生活、历史事件，神话传说融为一体，构成一幅幅寓意深邃、妙趣横生的图案。纳万千气象于方寸之地，情真意美，余韵无穷，给人以美的享受。

宁津县康宁湖杂技文化主题公园按照四季景观不同可分为“春岛”、“夏池”、“秋堤”、“冬跃”四个景区，整个公园苗木品种有192种，按照绿化苗木高标准、大规格、两季有果、三季有花、四季常绿的原则进行了设计提升，绿化苗木品种基本上包含了北方地区的大部分树种，成为北方的植物库。

大型音乐喷泉设在风景区的正中，一股股水柱在音乐声中翩翩起舞，其中“仙都玉柱”喷高可达100米，非常壮观。

古建筑文昌阁高五层，在道光八年原造文庙的基础上改建的，建筑面积1700平方米，是公园的标志。阁内供奉有文昌帝君、魁星、文财神、武财神、泰山三位奶奶、车神、月下老人。文昌阁是康宁湖重要的旅游景点，也是广大信众祈福、烧香、求财、求子、求平安的重要场所。

风景区还设有电动船、脚踏船等游船，供游客使用、乘坐。两岸芳草连绵，湖边垂柳依依。五颜六色的游船在碧波荡漾的康宁胡湖面缓缓前行，时而途经一座古色古香的木质拱桥、时而滤过水花四溅，造型各异的喷泉。同时在游船上能全方位欣赏鲤鱼跃龙门、文昌阁等美景，令游客陶醉其中。

此外，宁津县康宁湖杂技文化主题公园还设有多处游乐设施、购物商点、餐饮场所等供游客游乐、购物及用餐。景区还定期举办美食文化展、休闲健身养生、休闲垂钓等旅游、休闲、娱乐活动。

地址：宁津县正阳路南首

营业时间：8：00—22:00

游览时间：大约4小时

特色景观：乘船看两岸芳草连绵，湖边垂柳依依，时而途经一座古色古香的木质拱桥、时而滤过水花四溅，造型各异的喷泉。同时在游船上能全方位欣赏鲤鱼跃龙门、文昌阁等美景。

游览线路：一期东门—主题雕塑“跃”—杂技文化广场—“春岛”—“夏池”—大型音乐喷泉—文昌阁—游船—“秋堤”—“冬跃”

游客服务中心：游客服务中心位于公园内右侧，是一个集导游服务、宣传推介、咨询投诉等于一体的综合型服务机构。

交通指南

自驾车指南：

滨德高速——滨德高速宁津出口——正阳路直行约6.5公里右转——康宁湖杂技文化主题公园，下高速后约12分钟车程。

停车场信息:

门口、路边皆可停车

因为它们的脑子的构造和人类很接近，十分聪明，也很容易被人驯服，再加上记性很好，另外它们的动作很灵敏，所以，黑猩猩能很快学会表演杂技。

黑猩猩(学名Pan troglodytes)，人类的近亲，四大类人猿之一，它们是现存与人类血缘最近的高级灵长类动物，是黑猩猩属的两种动物之一，也是当今除人类之外智力水平最高的生物。近些年，由于黑猩猩和人类的基因相似度达98.77%(最近有些研究为99.4%)，所以亦有学者主张将黑猩猩属的动物并入人属。原产地在非洲西部及中部。

很多杂技节目有侵权之说，让很多杂技创始者不知所措，那么杂技受著作权保护吗?其实著作权中没有明确对其杂技保护等相应内容，对其详细的讲解一下。

杂技是否受著作权保护下面给大家详细的讲解一下：

浮出水面

在我国，杂技被列入《著作权法》的保护范畴，并不是在《著作权法》刚出台时就有的。“杂技著作权”这一概念的正式出现是2001年《著作权法》修订以后的事情。

《著作权法实施条例》中对杂技艺术作品做了明确规定：“是指杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品。”中国杂技在国际上享有很高的声誉，将杂技纳入《著作权法》保护，有利于发展我国的杂技艺术。

维权难度

中国版权保护中心副主任索来军说，《著作权法》保护的是智力创作成果，因此，通常意义上，杂技的著作权人是杂技的创作者，而不是其表演者(创作者与表演者为同一人的除外)。但事实上，杂技与其他艺术形式重要的不同一点是，它必须通过表演者表演出来，人们才能看到，杂技创作的价值才能真正实现。因此，杂技的创作必须建立在演员可以表演出来的基础上，否则这种创作就无意义。杂技是一种体能与技能的艺术，其艺术魅力的大小与表演者的功力、演技等息息相关。根据《著作权法》规定，杂技的著作权只属于杂技的创作者，表演者只享有邻接权(演出组织者负责取得许可，支付报酬;表明表演者身份，保护表演形象不受歪曲;许可录音录像，许可复制发行录有其表演的录音录像制品，许可信息网络传播)。《著作权法》的保护对象需要具有“独创性”，但杂技创作的“独创性”很难界定，不同的杂技人在互不接触的情况下，设计出同一种动作的可能性很大。因此，杂技的维权存在着难度。

中国杂协副主席、杂技工作者权益保护委员会主任、国家一级编导齐春生告诉小编，单纯的杂技技巧动作是可以相互学习的，否则，如果某个技巧动作的创造者以拥有这个技巧动作的著作权为由将其垄断，别人不能学习，那杂技艺术的发展与推广就很难进行了。这一点可以参考体育，如体操，体操技巧动作没有著作权，但某个技巧动作的创造者可以拥有这个技巧动作的冠名权。同样，在杂技著作权的问题上，也是单纯的杂技技巧动作没有著作权，但其创作表演者可以拥有其冠名权。单个的杂技技巧动作大家都可以练，但整个的表演形式不能抄袭。

杂技维权的难度主要在于界定一个杂技节目是否侵权的因素不确定。一个杂技节目包含多个元素，模仿了其中几个因素、模仿到什么程度算是侵权，这个量化标准不好把握。

小编了解到，新修订《著作权法》明确了杂技艺术作品受著作权保护之后，沈阳杂技团对其大型杂技晚会节目《天幻》、杂技节目《双人皮条》、《力量》进行了版权登记，这在全国杂技类作品中属首次，在全国也起到了示范效应。

尚需细化

我国《著作权法》对杂技艺术保护只作了一个宽泛的规定，并没有具体实施细则。因此，进一步完善有关法律法规，提高艺术家的维权意识，仍是法学界和艺术界的当务之急。

所以说杂技受著作权保护吗等知识上面都做了详细的介绍，杂技这种艺术形式很多人都不知道是否受到著作权保护，通过就可以了解这些知识产权安全小知识，对其什么是著作权保护也有详细的了解。

杂技是中国的瑰宝，很多知名杂技团出国演出，震惊海内外，不过杂技从服装和动作上都有专业人士设计，那么杂技受不受著作权保护?给大家讲解下。

中国将杂技艺术作品纳入著作权法保护内容。

中新社北京四月二十四日电今天提请九届全国人大常委会二十一次会议再次审议的著作权法修正草案，将杂技艺术作品纳入了该法保护的内容。

两个月前召开的九届全国人大常委会第二十次会议曾对著作权法草案进行了初审。有立法人员提出，中国杂技在世界上享有很高的声誉，杂技造型具有创造性，应明确规定为著作权保护的客体。因此，全国人大常委会法律委员会建议在著作权法保护的作品中增加杂技艺术作品。同时，按照伯尔尼公约的规定，在著作权法保护客体中增加了建筑作品。

这样，列入该法保护的作品共有九项具体内容，即：文字作品;口述作品;音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品;美术、建筑作品;摄影作品;电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品;与地理、地形、建筑或科学有关的插图、地图、设计图、草图和模型作品;计算机软件;法律、行政法规规定的其他作品。

此次提请审议的著作权法修正草案，除上述关于著作权保护的客体外，在有关权利限制、表演者的获酬权和权利保护期、广播组织的权利、播放录音制品的许可和付酬问题等方面也作出了多项修改。

此间分析人士认为，经过修改完善的著作权法，将会更加有利于保护文学、艺术和科学作品作者的著作权，以及与著作权有关的权益。

杂技还是受到著作权的保护，杂技受著作权保护防止被其抄袭，那么什么是著作权保护?可以从多方面来对其讲解，这些知识产权安全小知识可以登录进行了解。

飞行表演人称“空中杂技”。飞行表演不但展示飞行技术，同时也向人们展示先进的飞机。早期的飞机表演以惊险的飞行动作，使观看表演的人心惊胆颤。飞行表演也是显示航空发展的一个窗口。

1914 年，一个叫比切的飞行员驾驶一架飞机，为观众进行表演。飞机在机场上空飞行了两圈，然后向跑道上俯冲下来。跑道旁边有一条浴巾放在地上，只见比切的飞机微微地向浴巾方向倾斜了一下，机翼的翼尖竟把那条浴巾挑了起来。观看表演的人们发出一片惊叹声。这样的飞行表演，现代先进的飞机是无论如何也办不到的。后来，比切又驾驶飞机从座大桥的桥洞下穿过。

特别让人惊奇的是，有的飞行员冒着生命危险，展示了令人毛骨悚然的绝技。

那一天，人们怀着一种既好奇又害怕的心理来观看飞行表演。一架飞机在观众的头顶上作环绕飞行，突然，人们看到一个人爬上了机翼，这个人慢慢地站在了机翼上。用现代人的眼光来看，当时的飞机速度不大，但是，即使在低速飞行中，站在机翼上也是十分困难和危险的。站在机翼上的人开始慢慢地行走，观众中的一些妇女，惊吓得闭上了眼睛。紧接着，又有人表演骑着飞机的尾部，在空中飞行，还有人两手抓住起落架，在空中荡起了“秋千”。两架飞机编队同时向观众头上飞来，当飞机飞到观众头顶上时，两架飞机变换了队形，一架飞机在上，一架飞机在下。这时，上面的一架飞机从座舱里放下了一个绳梯，一个飞行员从绳梯上爬下来，爬进在下面飞行中的那架飞机座舱里。这些“空中杂技”是十分惊心动魄的。进行这些飞行表演的人们的生命时刻都在受到威胁，“空中杂技”的事故率实在太高了，一些飞行员们不得不放弃这种冒险的飞行表演。然而，也有人某冒风险，不惜牺牲自己的一切甚至生命。就在飞行表演事故频生的时候，一个叫厄尔·梅的人，他公开张贴海报，要表演一次“空中人力加油”。表演那一天，厄尔·梅身背一桶汽油，从正在飞行的一架飞机上爬进另一架飞机的后座舱，为这架飞机进行空中加油。这样的“空中杂技”我们再也无法看到了，但是他们冒着生命危险为人类航空事业做出的贡献，我们至今还可以感受到。