车子音响改装多少钱(20篇)

摘要：大家在选购了自己喜欢的音响后就要对其进行安装与调试了，为了达到最好的音响效果，音响调试显得尤为重要。下面，就来看看家庭音响设备如何安装与调试吧。

【音响调试】家庭音响设备调试步骤家庭音响安装与调试

家庭音响设备的安装与调试步骤

当消费者选择好适合自己的音响后，接下来的工作就是要对音响进行安装调试。不同的环境对于影响的安装调试要求是不一样的。接下来就给大家介绍介绍针对家庭环境的音响的安装与调试。

前方声道音响的安装

前方声道由两只主音响和一只中置 音响 组成，简称 LCR 声道。这三只音响需要负责软件中大部分的声音。因此，在安装时显得十分重要。根据 THX 的范例， LCR 音响最佳的安装方法是将三只音响安装在同一高度，并与收听者坐下时的耳朵高度齐平，这样才能获得最佳的音场以及正确的人声对白定位。不过，对于绝大部分消费者的家庭环境来说并不一定具备这样的条件。

对于没有使用透声幕或者使用电视机的消费者来说，就不能按照以上的方法进行安装了。但是可以尝试把中置音响安装在显示设备的上沿或下沿，然后再对音响的辐射方向进行调整。不过，这种做法有一点必须要注意，就是中置音响的安装高度与 L 、只声道音响之间的夹角不能大干 10 度，以免破坏人声对白的声像定位以及声场。

除了上述的安装方法外，用户也可以尝试将 LCR 声道的音响同时安装在显示设备的上沿或下沿。然后，再对三只音响的辐射方向做相同的调整，这样也可以获得一个理想的前方声场。

环绕音响的安装

现时市面上销售的环绕音响有偶极辐射式音响以及传统的直接辐射式音响。而对于现时 7.1 声道 AV 系统来说，则需要使用 4 只环绕音响。一股情况下，可以配置 4 只偶极辐射式音响或者 4 只直接辐射式音响，又或者侧声道采用偶极式音响，后置声道则采用直接辐射式音响。这些音响安装时也有一些特定的要求。例如，直接辐射音响与前方 LCR 声道一样将辐射方向指向聆听位置，对于偶极式音响则需要将音响的“零区”指向聆听位置。

在音响的安装高度方面，根据 THX 的范例，安装的高度大约在 1.8m-2.2m 之间，那么这时候消费者就需要利用音响支架将音响固定在墙面上。因此，消费者可以到电器城售卖机架的商铺买一些合适的音响支架来对音响进行安装。如果找不到合适的支架，可以考虑根据自己的音响来定造一个，只是成本会相对高一些而已。

超低音音响的设置与摆放

超低音音响主要是用来弥补主音响的低频下限不足而设的，同时，它还可以起到增加低频能量的作用。所以，消费者在使用之前必须设定好 AV 放大器的低频分频点。而在设定分频点时，应根据你所选择的音响进行设定。例如，所选择的是 M & K 、亚特兰大等有 THX 认证的家庭影院音响时，那么可将分频点全部设定在 80Hz 。至于其它音响，你必须根据每只音响的低频响应来设定每个声道的分频点。分频点设置完成后，就可以对超低音音响进行摆位。

那么超低音音响摆在房间中哪个位置比较适合呢?由于 80Hz 以下的低频几乎是没有方向性的，因此从理论上说，超低音音响可以随意放置在房间中任何一个地方。但实际上消费者需要尝试将超低音音响放在房间中不同的位置来试听，以找出最好效果的放置点。而一般情况下，消费者可以将超低音音响放置在前方。

音响系统的总调试

音响系统的整体调试。首先量度出每个 音响 到人耳之间的距离(一般以高音单元到人耳之间的距离为准)，并将测量的距离值输入到 AV 放大器中。然后消费者在聆听位置上利用声压计测量出每个声道的输出声压，并根据读数对 AV 放大器里面各声道的输出屯平进行独立的调整，让每个声道的声压达到 80dB 的参考声压值。那么音响设置就基本完成。

当完成上述的两个步骤后，其实对于大鄗分的普通消费者来说已经算得上是完成了基本的调试。但是对于部分追求更好效果的消费者来说，可以推荐使用均衡器来对房间的频响曲线作修正。在听音环境相对不太理想的情况下，使用均衡器是一个不错的选择。

在使用均衡器之前，首要条件是要了解自己房间的频响曲线。然后，再根据房间频响曲线在均衡器上作相应的衰减或增益。不过，需要注意的是在调整均衡器的时候不能过度凋整。这是因为调整均衡器中相应频段的增益，实际上就是提高了某个频率的输出屯平，如果某个频率调整了过多的增益，会令放大器因前端给于的电平过大而导致烧坏，所以在调节时要慎重。

总结：

通过以上详细的分析与指导，相信大家知道了很多关于家庭音响设备的安装与调试的知识。希望以后大家在更了解自己所购买的家庭音响的基础上，对家庭音响进行不断调整，以获得更好的效果。

发烧音响的电子管保养知识

给管子戴上安全套？可行吗？呵呵 电子管吉他功放是否会影响音色？？？下面专题是从音响论坛拷的，不知对大家有用否？如何散热？开关机次数不能频繁等，如何更换管子？管子的寿命都是大家关心的问题，高手和斑竹都来说说，谢谢。

转贴文章：

一般人面对真空管机器,最大的隐忧就是: 真空管什么时侯该换?特别是一些珍贵的老管子,用坏一只就少一只,再多钱都买不回来.有关真空管的寿命,正常的厂制机交到顾客手中前, 真空管都一定测试过,因为头一百小时其损坏率最高,过了以后大致就没什么问题,只是会随着时间老化而已.过去的观念认为真空管机器越少开关越好,否则真空管寿命会减少,或者在开机瞬间烧毁.对一些老古董机说得通,但新式真空管机在电源部分处理得都不错,一般开机都有延时送电装置,有些灯丝还特别稳压,上述的情况发生的机率实在太小了.另外, 灯丝电压只要是在规定的范围之内,也没有明显证据说每天开关会减少真空管的寿命,反而是永远不关机状态下, 真空管的老化会比较严重. 一般前级所用的双三极管,每天开机听4个小时(含热机时间),用上数年大概都没有问题,不过你要是频频开关那又另当别论了.据测定, 灯丝电压太高固然会提高素损坏率,但太低了也会降低性能,如果希望延长真空管的寿命,当然仍选择较低电压为益.平时避免频繁插拔管子,用散热套降低温度,做好避震措施,这些也是延长真空管寿命的有效方式.

下面是转贴的参考文献：

音响迷当中有许多属于真空管迷。很不幸的是真空管迷与真空管机为伍的日子里，往往要担心受怕棗深恐自己，心 爱的「管子」不知那一天就那么「不告而去」了；担心在兴致勃勃扭开电源开关之后，那些「管子」突然有甚么不测；担心众多发烧友来访之际，平日好端端的管子竟然恶劣起来；也担心在最不可能发生的时刻居然又出现无所不在的麦克风效应。未雨绸缪，谨防意外，所以我随时都保持著足够替换的真空管安全存量，虽然此乃一种有效的策略，但是不算十分完备棗而且过于昂贵。同时这种近乎坐以待毙的消极方式委实不是最适当的途径，我们应该要有更好的应变措施才对。真空管的内部组件属于机械结构，在实际使用之际，常有振动与共振的现象。当此共振发出显而可闻的声音时，特别称之为「麦克风效应」------此乃真空管最普通且最为人诟病的地方。 解决此一特别问题有一个很好的治疗工具，即AudioQuest公司的Sorbothane Tube Damper，简称STD，详见Stereophile Vo1.16 No.2, Dick Olsher的评论报告。每一STD看起来好像是一个很宽很厚的橡皮垫圈。此STD很容易和真空管结合一起，只要把STD套在真空管上，亦即好像替真空管上了厚厚的橡皮圈一样。根据AudioQuest公司的建议，每一对真空管可以套上两个STD，一个在顶部，一个在底部，如此最不会妨碍真空管之散热。不论如何，我试用的结果认为最好的抑振作用是把STD套在接近真空管中央的部位。6DJ8真空管向来有麦克风效应显著的名声；多年来我一直为每一支我所用的6DJ8穿上STD，而且我也为所有的phono级真空管穿上STD。许是因为个人的运气奇佳之缘故，不少真空管迷时常抱怨的麦克风效应问题，我几乎可说不曾遭遇过。然而，这应该归功于我所使用的STD。我认为只要用上STD，自然能够让这个恼人的问题迎刃而解。虽然我不敢说STD绝对可以完全防止麦克风效应，但是基於以往的经验，我深信对所有新的真空管我都应该虔诚恭敬地套上STD。唯一的限制是尺寸方面：Tube Damper只能用于小型真空管，例如6DJ8、12AX7等等.

第二个问题是STD通常无法循环使用，有时候会直接与真空管壁黏在一起，有时候甚至受热而融解。因为Sorbothane的融点很低，所以不能用于热度更高的功率真空管或输出真空管（例如6550、KT88等等）。真空管过热向来是影响真空管寿命的主要原因。有鉴于此，许多相关的产品应运而生，其中之一就是Perkins E1ectro-Acoustic Research Laboratory（简称PEARL）产制的「真空管冷却器」（Tube Cooler）。此Cooler据称可以明显降低真空管玻璃套的操作温度，从而大幅度延长真空管的寿命。详细的理论与解释文件可以直接向PEARL的Bill Perkins索取，他准备了一系列名为Audio Notes的研究论文提供有兴趣的人士参考。

与前述STD不同的是Tube Cooler备有各式各样的尺寸，可用于各种大小不同的真空管上。最常用的是小型的Small-Signal Cooler（适用于6DJ8,12AX7等）以及较大型的Power-Tube Cooler（适用于6550、KT88等）。由于不同工厂生产的真空管往往有不同的尺寸，因此PEARL真空管冷却器可依特定的尺寸制作恰好配合的尺寸。每一Cooler均由黑色坚硬的铜膜组成辐射状的鱼鳍型式，看起来与一般扩大机的散热片十分近似。真空管即插在此Cooler中央，由耐高热的弹性带紧紧圈住并且固定（每一Coo1er有两个矽质弹性圈），此时好像真空管长出向外辐射的鳍一样，每一片鳍均与真空管呈垂直型式。

由于是以铜金属制成，所以Cooler对于真空管内之静电磁场会有不可预测的变化。在某些应用里，有人说对音质产生负面影响。为了充分发挥应有之效用，PEARL公司特别提供周详的安装解说，每一Cooler可以用三种接地方式单独使用一条导线；接地线两端均接上电阻；或者利用电阻与一个小电容。只要给予接地处理，Cooler即能持续达到延长真空管寿命的目的，不会有任何负面的影响。又由于以金属制作，所以Cooler本身有可能受到振动。此时Cooler上的两个松松圈套一方面使Cooler紧密固定，另一方面又可以当作阻尼，阻止Cooler振动。我在SL-1 Signature以及Model 333高电平前级/ phono级组合里装上这种Cooler之後，得知并无任何明显机械性振动的现象，也没有发现任何内部静电磁场可能被改变而形成的异常效应，装上Cooler之前与之後两者的声音品质并无差异。当然这极可能与Cooler已有良好的接地处理有关，因而使得原本可能出现的负面影响消失于无形。

改善真空管音质与延长其寿命方面，目前最新上市的是来自Ensemble公司的Tubesox（同样由Dick Olsher在本刊vo1.16 No.2，p.176介绍过）。Tubesox与众不同的地方在于能够同时处理麦克风效应与热度的问题。每一Tubesox大约1.25寸长，看起来好像是以铜线与一种纤维物质紧密编织而成，而且很像「 中国式手铐」，亦即严刑逼供时用来夹紧犯人手指，使其痛苦不堪的那种刑具。Tubesox之编织结构对于真空管有阻尼作用（防振），其铜线部份则有助于协助真空管玻璃之散热。

Tubesox之纤维部份好象是麦杆纤维，让我有些担心，不知会不会被点燃而酿成火灾。我把我的顾虑告诉Melos公司的George Bischoff，他建议不妨拿一个Tubesox点火烧烧看。于是，我备妥一个烟灰缸，然後点燃火柴。把Tubesox移至火焰当中，奇怪的是Tubesox并未著火。结果发现其纤维乃是Kevlar，难怪老是烧不起来！与Tube Damper一样，Tubesox只能用于小型真空管，例如12AX7、6DJ8等：与STD不同的是Tubesox体积很小，小真空管不论如何安置都可以套上Tubesox ，相对之下，STD或者Cooler均须占用较大的空间，当真空管安置过于紧密时，往往只有Tubesox派得上用场。与STD功用相同的是Tubesox同样紧密地套住真空管，防止其发生机械性振动，因而可以减少那些令人困扰的麦克风效应。虽然Tubesox与Cooler同样利用铜金属当作散热媒介，但是其散热能力显然不如Cooler，毕竟Cooler完全以铜制成，散热面积远大於Tubesox .不过，我没有进行实验去求证上述说法。另一方面， Tubesox所用的铜金属由于份量不多，所以不太可能使真空管内的静电磁场产生任何不可预料的效应，而且也不可能引起共振现象。

以上三种产品均有助于改善真空管的声音品质，并且/或者延长真空管寿命，对于真空管机仍然有一些十分基本的处理事宜值得重视。首先要有良好的通风散热------过热的温度必然缩短真空管寿命。换句话说，真空管机周围要有适当的空间（尤其上方），才可能通风良好，可能的话，应该使用低噪音凉风扇协助散热。如果所用的真空管机有特殊预热装置的话，一定要用。如果没有的话, 不要急著输入音讯，应该先温机二十至三十分钟再使用。如果所用真空管机有特殊关机装置（例如更高速更吵杂的风扇散热），应该在关机前多加利用。此外，还有其他特殊的设计------例如Simply Physics Variac棗可以让电流缓慢递增.

事实上“真空管迷不必消极地承受真空管的麦克风效应与其夭折的寿命。Tube Damper、Tube Coo1er以及Tubesox提供了改善的方式，同时提高了真空管的使用期限。STD能够消除真空管的麦克风效应；Coo1er大幅度延长真空管的寿命；Tubesox则一方面降低真空管之麦克风效应，另一方面也加长真空管之寿命。

再谈TUBESOX Ensemble公司的Mrs Wagner看过我在中文版三月号（Vol.16 No.2，p.176）对于Tubesox之评论之後，打电话与我讨论了一些彼此不同的观点。首先，关于我所说单独一个尺寸不足以适用于各种真空管的说法------值得商榷。他指出Tubesox具有数毫米（mm）的伸缩幅度，所以稍加拉长或推挤无妨。我试看没有错，只要用手指简单地推拉。就能够把Tubesox套妥于各种尺寸的前级真空管上. 第二,关于温度测量的问题: 我发现真空管套上Tubesox之後，在真空管的顶端会有好几度延迟上升的温差。根据Wagner的测试资料，在接近管子插座处（Tubesox的下端）会有小量温度较低的情形。这意味的是虽然真空管平均温度与Tubesox的温度一同上升至某一程度，然而，真空管最热的部份正由Tubesox 散逸著。果真如此的话（我没有尝试重复Wagner的实验） 除了改善真空管音质以外,Tubesox还有延长真空管寿命的功能，在此我怎再度强调的是使用Tubesox主要目的在于改善真空管的声音品质,不在于延长使用寿命。装上Tubesox以後，普通的前级用真空管立即摇身一变提升为最高等级的真空管。

相信很多重音乐爱好者都考虑过这样一个问题:家用音响扬声器器可以用于汽车吗？家庭低音炮能改变汽车低音炮吗？让我们来回答这些问题。

事实上，家用喇叭或低音炮可以改为汽车，但改装难度大，工程量大，改装后效果可能不令人满意，存在一定的安全风险，我们不建议您改装。

具体问题如下

尺寸问题：家用音响喇叭本身不会考虑尺寸问题，所以改装成紧凑空间的汽车，必然会遇到很多麻烦，如果尺寸或喇叭尺寸太大，必须损坏车辆内部安装。

功率问题：由于家用音响使用220V因此，车内必然需要通过车载逆变器提高功率，存在一定的安全隐患。同时，由于喇叭阻抗不同，改装后效果可能不尽如人意。

音响相信大家都是非常熟悉的吧，在我们生活的周边随处可见音响的身影。那么大家一定对音响是有认识的，其实音响的种类很多功能也是有一定差异的，为大家的生活带来了很多的乐趣，下面小编就来为大家介绍电子管功放音响的保养相关知识吧。

电子管功放音响

电子管功放音响—电子管功放的发展历程

60年代以前，在声频领域占统治地位的一直是用电子管装置的各种音响设备，放大器也不例外。60年代后期，特别是70年代，可说是电子管最不幸的年代。由于其自身的缺点(体积大、功耗高等)，使其渐成淘汰状态，尤其是在国内更是如此。70年代末期，在国外电子管又开始活跃起来。进入80年代电子管放大器越来越盛行。特别是高音质的音源CD机发明后，随着制约电子管放大器的输出变压器技术的进步，电子管放大器能“中和”CD唱机生硬的“数码声”，电子管放大器的地位在提高。加之老年发烧友当年均领略过其优美的放声，它的复出首先得到了这些人的欢迎。在国内外，电子管放大器有时甚至是一种身份的象征。

电子管功放音响—电子管功放音响的保养

在使用上，电子管要有良好的通风散热，温度的过热必然缩短电子管寿命，所以要尽可能使电子管保持较低的温度。电子管怕振动，所以采取防震措施尽量避免振动也是很重要的。若做到这两点，电子管的使用寿命至少可提高一倍。为此，电子管设备的周围要有适当的空间，尤其是它的上方，以便有良好的对流通风，可能的话可用风扇帮助散热。

电子管阴极在尚未达到要求温度即加上高压电源时，它的阴极将受到损害，同样会缩短电子管寿命。所以电子管设备若有预热装置的话，一定要使用，例如先开灯丝低压电源预热，后开高压电源。假如没有预热装置，那你不要急着将输入信号接入，可将音量关到最小，待先开机20～30分钟进行温机再使用。如果使用旁热式整流管供给整机高压，那正好提供了简单又有效的高压延时。另外，在正常使用时，不要频繁开关电源。

当然，如果对电子管电路进行正确的设计，避免错误运用，就能使电子管不致"英年早逝"，电子管使用数以千计的聆听时数应是正常的。电路设计中最常见的错误有电子管灯丝与阴极间的电位差过高、电子管屏极或帘栅极电压运用至最大值、电子管灯丝电压过低或过高、电子管安装位置不当造成电极过热及高压电源没有延时装置等。

以上是小编小编为大家介绍的电子管功放音响的相关知识，看了小编以上的介绍相信大家对于音响的种类认识更多了吧。音响的使用为我们的生活带来了很多的乐趣，同时也是一种生活的享受，电子管功放音响的价格是非常昂贵的，我们必须注重保养，对于音乐发烧和具备经济条件的人可以选择哦。

漫步者音响作为现在音响品牌中的龙头品牌，在音响的行业中名声还是非常不错的，很多消费者对漫步者音响都是比较信赖的，因此漫步者音响的销售量也是很多。漫步者音响性价比是比较高的，基本上很多朋友家里面都是在使用漫步者音响的产品。下面小编来给大家介绍一下漫步者音响的优势和价格，大家如果对漫步者音响喜欢的话，这篇文章可以更好的帮助大家了解漫步者音响，下面我们来一起看一下漫步者音响的价格和特点。

1、漫步者MCR—042：第一款给大家推荐的是漫步者的MCR—042音响，这款音响是一款迷你小音响，虽然它的体积不大，但是却有一颗强大的音乐之心。这款音响有白色，银色，黑色三款颜色供我们挑选。而且它还可以连接在我们的手机，平板或者是MP3上，能够让我们享受各种的纯美音质。而这款音响它的设置也相对简单，通过手机与音响的蓝牙连接，然后你可以给你手机下载一个专门的软件，给你手机上一个闹钟，那么每天一曲优美的音乐从音响发出，唤你起床，每天都会给你一个美好的早晨。同时该款音响采用漫步者独创的音质增强技术，可以避免内存卡或者是蓝牙传输过程中对于音乐品质的损坏，让你真正听到无损的音乐。这款漫步者音响的报价为1600元左右。

2、漫步者RX—V375：第二款给大家推荐的是漫步者的RX—V375家庭影院音响。这款音响呈现出一种高端大气的神秘黑色，看起来就让人喜爱不已，而音响独有的解码技术，使你的音响能够播放任何格式的音频文件。同时音响采用强悍的多声道环绕声，让电视的声音环绕在你全身左右，给你一种身临其境之感。而且音响还支持如今最流行的4K视频播放，意味着你不仅可以看到4k的完美画质，而且还能听到4k的完美音质。这款漫步者音响的市场售价约为1400元左右。

3、漫步者LSX—170IF：第三款给大家带来的是漫步者的LSX—170IF，这款音响有股通总和钢琴黑两种颜色可供挑选。这款音响的造型十分的奇特，和我们生活中的台灯一样。而音响采用漫步者公司独创的光音系统，而音响则采用两个支架的设计。让音乐和光线可以全范围的散发出来能够让我们欣赏音乐的时候，也可以欣赏这艺术的美丽。而该款音响采用wifi连接，您的手机可以轻松控制音响的音量和音响的光度，一切都尽在手中掌握。这款漫步者音响的售价约为3000元左右。

1、ACE声顺增强：以小巧的箱体呈现优良的低音性能历来是扬声器设计的至高理想。小型箱体的低音性能通常不及较大的箱体。然而，经过多年的苦心研究，漫步者成功开发了ACE 声顺增强技术，令这一问题迎刃而解。该技术是将活性碳注入扬声器箱体内部，原理类似滤水器。渗透性ACE 材料上的微孔能够像肺泡一样随单元的一进一出吸收和释放空气分子。这能够令低音单元更为轻松地进行“呼吸作用”，从而改善其低音性能。从低音性能来讲，采用ACE 声顺增强技术的扬声器绝对可以媲美体积大出一倍的传统扬声器。

2、声效强：拥有AB类功放的高品质音质与频率响应，以及D类功放的高能效。借助Yamaha独有的EEEngine放大驱动技术(注册专利)，包括立体声、多通道以及高阻抗类型在内的各种功放型号拥有了前所未有的优异性能。无论是在现场扩声，广电录音，后期制作或者是工程安装场合，都有着非常广泛的应用。在全球范围内，更是凭借其高度的可靠性，优异的音质以及简便直观的操作赢得了世界各国顶级调音师的倍加赞誉。

上面的文章给大家介绍了漫步者音响的价格和特点的知识，大家如果不清楚的话可以来学习一下，相信会对了解的更加清楚。漫步者音响总体上效果是非常不错的，对我们的生活质量的提高还是非常有帮助的，漫步者音响的故障率也比较低，在音响的使用体验上大家评价非常不错。喜欢的朋友都可以买一个漫步者音响来使用。

摘要：功放音响怎么连接电脑?AV功放各类接口连接方法您知道多少?AV功放是家庭影院的中枢，作为家庭影院的中心，功放既要连接少则5只多则10几只的音箱，还要连接播放器。总之，功放的背后都是密密麻麻的接口和接线，很多搞不懂的入门玩家看见都头皮发麻。为此，下面我们由浅及深的来看看与AV功放的各种连接的方法和技巧。

【功放音响】功放音响怎么连接电脑 AV功放各类接口连接方法

功放 音响怎么连接电脑

带功放的音箱，叫有源音箱，不带功放的就叫 音箱 。有源音箱连接 电脑 的方法是，用一头是3.5插头另一头是双莲花插头的连线，3.5头插在电脑的耳机输出上，另一头双莲花头插在有源音箱的音频输入端，将音箱的电源接通，调整音箱的音量旋钮就能控制音量大小。要是不带功放的音箱是不能直接连接在耳机的输出上，那样音量会很小，要加功放才行。

AV功放各类接口连接方法

“三军未动，粮草先行”，这里在讲述连接之前也先说说与功放相连接的各种接口与线材。现在已经是数字传输时代了，所以这里就只说数字传输方面，模拟方面的就暂时不提及了。现在最流行的就是HDMI了，在很多新产品中，HDMI接口已经成为标准配置。HDMI是新一代的多媒体接口标准，目前有HDMI 1.0、HDMI 1.1、HDMI 1.2、HDMI 1.2a、HDMI 1.3等多种规格，新一代AV功放中HDMI接口已经成了必配。从HDMI 1.0规范在开始的时候，HDMI组织就定义了支持DolbyDigita 5.1(包括Dolby DigitalEX)和DTS(包括DTS-ES)。而HDMI 1.1增加了支持DVD-Audio的功能，HDMI1.2增加了SACD功能。HDMI1.3增加了对新的无损数字环绕音频格式Dolby True HD和DTS-HD Master Audio的支持，所以如果你要享受真正的次世代音频就必须选择带HDMI 1.3规格的功放和播放器。

此外，HDMI(除1.0版外)都能够传输8声道192kHz、24比特的无压缩音频，其效果优于其它所有消费音频格式。因此，如果播放器能够将音频格式解码为多声道PCM，那么就能够以解码PCM流的形式传输上述任何一种音频格式。通过这种方式，许多能够支持通过HDMI输入接口传输多声道PCM音频的老式A/V接收器仍然能用来播放更新的Dolby True HD和DTS-HD Master Audio格式。

同轴线

光纤除了HDMI以外，数字音频信号的传输的还主要依靠两种途径：采用标准RCA接口的数字同轴电缆和SPDIF光纤传输，两者都能比较好的完成传输数字音频信号的目标。同轴电缆都拥有比较完善的屏蔽层，中间的铜芯才是信号传输的通道，利用75欧姆同轴电缆传输数字音频信号是一种非常成熟且高质量的方式。这种接口标准对设备端的硬件要求较低，但是在传输高频信号时，容易发生比较大的衰减，影响到最终音质。相比于同轴传输，光纤对设备接收、发射端的同步时许要求非常严格，在技术上比同轴要难于实现，但是光纤技术在长距离传输方面的优势非常明显，不会出现同轴电缆长距离衰减过大的问题，因此也得到了很多有距离限制以及新装修用户的青睐。

各种高清播放器与次世代功放的连接

如果你要组建真正的此世代的影院，功放必须支持HDMI 1.3a标准，并支持杜比BTrueHD和DTS-HD MA等解码。目前的真正次世代功放很多，例如天龙AVR-4308、AVC-3808、AVC-2808、AVC-2308等;安桥TX-NA905、TX-SA875、TX-SA805、TX-SR803、TX-SA705、TX-SA606X等;马兰士SR7002和SR8002;先锋VSA-AX1AH，索尼TA-DA5300ES，YAMAHA的RX-V1800、RX-V3800等等。

真正的次世代功放由于一般都带有多个HDMI 1.3接口，例如TA-DA5300ES就提供了六路HDMI 1.3输入和一路HDMI1.3输出，所以在整个家庭影院的连接中是非常方便的，例如你全部拥有蓝光碟机、PS3、XBOX360、硬盘播放器、高清机顶盒、HTPC，都可以一次过全部接上TA-DA5300ES功放的六个HDMI接口，想用哪个播放器的时候就只需要选择就OK了，而剩下的一个HDMI输出接口就可以输出到电视即可。当然，如果你的功放的HDMI输入接口没有那么多，那就只能少接外围设备了。

蓝光或者高清硬盘播放器与普通功放的连接

如果你拥有蓝光播放器或者HD DVD播放器，那么它们一定都是带HDMI接口的(一般新的产品都带HDMI 1.3，以前的产品有可能是1.1或者1.2)，而且它们同时也具备同轴数码输出和光纤数码输出接口，那么它和普通功放(这里说的普通功放就是非HDMI 1.3端口，并不支持杜比BTrueHD和DTS-HD MA等解码的功放)的接入方法有三种，而且此三种方法同时适合各种带HDMI接口的高清播放器，包括高清硬盘播放器、高清机顶盒、高清DV等。

(1)如果你的蓝光播放器或者HD DVD播放器只带有一个HDMI输出接口的，而功放没有HDMI接口，只有同轴或者光纤接口(一般的功放都具备这两个接口或者其中之一)，那么你的连接方法就是将播放器的HDMI通过HDMI接口输入电视(这里讲到的情况都是电视具备HDMI接口的，如果电视没有HDMI接口就通过DVI、色差线或者S视频端子输入，下文说到的和这里一样，不再特别说明)、音频信号通过光纤或同轴输入功放。

(2)如果你的蓝光播放器或者HD DVD播放器只带有一个HDMI输出接口的，而功放也带有2个HDMI接口(带HDMI接口的功放最基本的配置是1个HDMI输入1个HDMI输出)，那么你的接法就是将播放器的HDMI输出接口通过HDMI线插入功放的HDMI输入接口，而功放的HDMI输出接口接电视。

(3)如果你的蓝光播放器或者HD DVD播放器带有两个或者以上的HDMI输出接口的，而功放也带有HDMI接口，那么你的接法就是将播放器的两个HDMI接口一路输入功放，一路输入电视。也可以使用第(2)点的方法。

功放音响怎么连接?

调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。

一、调音台的连接

提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。

调音台输入部分的线路连接：

调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快!所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。

只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：

1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音

(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。

2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。

3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。

调音台输出部分的线路连接：

现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：

1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。

2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的。

3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。AUX通常采用TRS立体声插口输出信号。

4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。

5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。

6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS立体声接头进行连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主(左右声道)通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器(均衡器)，然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。

二、均衡器、压限器的连接：

1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR接头的平衡线路，当然也可以采用TRS接头的平衡线路。

2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。连接方面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。

三、电子分频器的连接：

电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能 没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备!电子分频器在连接发面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。

四、反馈抑制器的连接：

在设备连接方面也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路，连接方法大致可分为以下3种：

1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。

2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。缺点是：利用这种连接法，一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道，设备利用率太低。

3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器串接在相应的编组通道里，其优点是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。

五、延时器的连接：

延时器可以把音频信号进行延时处理，一般用在一些声场空间较大、需多组音箱分散式扩声的系统中。因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声，我们有必要使用延时器进行相关处理。关于延时对象的确定，就是对谁进行延时?其实很简单，只要搞清楚以下三点就好了：

1、第一就是以人为本，再多、再好的音响设备也是为人服务的，因此在一个声场内，我们首先要以观众为基准。

2、第二就是以主发声源为准，通常也就是主音箱和主舞台所在的位置。理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱。

3、第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了，也就是可能需要进行延时处理的音箱了。绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理。音速每秒大概340米，因此延时时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算。知道了延迟对象才可以正确的连接延时器，连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中，采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。

六、激励器的连接：

音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。激励器一般有以下三种连接使用方法：

1、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中，比如在一个调音台里，1-2编组是人声，如果要对这个编组的人声进行激励处理，可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中。

2、如果要进行综合处理，那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台激励器就可以了。

3、激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号，然后再返回到调音台，这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等，这样其实更灵活一些。激励器在信号连接方面，也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。

七、数字效果器的连接：

效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，也就是：干瘪没有水分。现在最新的效果器都使用了数字处理芯片，所以我们也称其为：数字效果器。效果器比较少像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里，一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。在信号连接方面，多数是采用TRS接头的平衡线路进行连接，少数专业效果器也有的采用XLR接头的平衡线路进行连接。

八、功放与音箱的连接：

这个大家应该都很熟悉了，只是要格外注意: 在信号方面功放的信号线要尽量平衡线，这样可以尽量减少噪音。好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用，但要是超过四台功放时，还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。在功率传输方面,尽量选用粗、短一些的音箱线以及采用合理的布线来缩短音箱线的距离,再一个一定注意正极和负极,避免短路。

功放设备连接需要注意的问题：

1、注意电源：音响设备要有专用的电源，要和灯光的电源分离，而且灯光喜欢低一点的电压，但音响则要标准电压。有了专用电源后，还要有稳定可靠的电源插座，可以尽量使用“电源时序器”，虽然成本增加但提高了稳定性和易用性。总之：正确、稳妥的连接好所有音响设备的电源是至关重要的。还有一点要注意：有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关，在我国，一定要确认选择在

220V位置时才可以连接通电。

2、注意设备的接地：正确的给所有的音响设备连接好地线是非常重要的，良好的接地可以减少设备信号传输的干扰，提高设备的稳定性。需要注意的是接地线要按照避雷线的接地标准来做，就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配置的接地线共用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还容易损坏设备。

3、注意选择合适的连接信号线：一台音响设备，我们能用XLR卡侬平衡线来连接的就不要用TRS平衡线连接;能用TRS平衡线连接的就不要用TS单声道非平衡线连;实在没有办法时才可以采用TS单声道非平衡线连接设备。

4、注意信号的反相及短路：信号线短路经常会造成无声故障，检查起来却非常麻烦，除非一条条信号线拆下来用万用表检测才行，所以焊接线时要特别小心。

5、注意信号线的长度：在连接设备时，要尽量采用较短的信号线，一来节约成本，二来减少线阻和干扰。正常情况下，采用平衡传输方式的信号线最长可以到300米左右，而非平衡线则不能做远距离传输。

6、注意设备的电平：如果设备后面板上有+4和-10或-20电平开关转换时，正常情况下我们要放在+4位置，这样才是标准电平。

7、注意直通：很多设备都有一个直通(Bypass)键，直通时该设备一般就不起作用了，所以我们要注意检查这个按键，要不如果我们让压限器直通不起作用了，那压限器后面的设备就失去了保护的作用。

8、小心误操作：由于设备多、按键多，所以往往容易发生误操作，比如：有一些电子分频器上有一个“×10”的按钮，大家注意不要轻易按下它。例如我们的分频点调整在200Hz的话，按下此按钮200 ×10就变成2000Hz了，因此一定要避免误操作。有了好的设备，再加上正确、合理的把它们连接在一起，那么这套音响系统的效果就一定会很完美!

在广场舞盛行的当下,没有音乐何来的那翩翩起舞的大妈大爷们呢.说到音乐,就不得不提到拉杆户外音响了,作为广场舞大军中不可或缺的一员,该如何挑选它呢?下面小编给你仔细讲讲怎样挑选适合自己的拉杆户外音响.

看用户需求。 自身的需求是影响户外音箱选择最主要的因素，用来跳广场舞的话,一般需要考虑到场地的大小、人数的多少,然后再决定拉杆户外音响的规模.拉杆式音箱的外观和拉杆箱的外形非常相似，出门的时候可以拉着，比较方便也比较省力，使用起来比较方便,拉杆户外音响的外放声音较大，非常合适用来跳广场舞。

看续航能力。续航能力是选购户外音箱时非常主要的一个指标。一般在户外很少有充电的地方，如果广场上正跳的起劲,突然没了电,音乐停了的话,就不好了,扫了大家的兴致,这时候电池的续航能力就显得非常重要，一般选择的话,续航能力至少要在3~5个小时以上。

看音质是否满意。 带上户外音箱，主要是为了享受愉悦的生活，如果音质很差，不仅不能带来美好的体验，相反还会使心情变的很差。有时候音质好点的户外音箱，价格相对较贵，但是毕竟物有所值，使用起来也是一种美妙的享受。

挑选音响时着重看一些口碑比较好的牌子的拉杆户外音响,一是质量工艺有保证,二是售货三包也会有保证,,而且一定要去实体店,亲自感受一下音响的音质效果,不要因为网上购物的便宜快捷,买到不心仪的拉杆户外音响,甚至贪小便宜而吃了大亏..

通过上面的介绍，大家应该都了解了拉杆户外音箱怎么选，大家可以在挑选的时候货比三家,最终买到称心如意的产品,拉着属于自己的音响,走在广场上,让幽美的音乐活跃你的每一份细胞.

现在大多数汽车上都会安装车载音响。我们享受单调的开车时间中放一首自己喜欢音乐。现在随着人们生活水平的提高，大家对汽车音响的要求也越来越高了，接下来小编就来为大家介绍一下汽车音响的选购技巧，感兴趣的朋友一起来看看吧。

判断音响主机的优劣，最直接的方法就是看它的技术指标。主要从以下几个方面判断：1、输出功率：现在的主机所标的功率绝大多数为音乐功率，在40W-60W之间，功率不能太大。2、频率响应：人耳所能听到的频率范围在20HZ-20KHZ之间，因此该指标最少要达到这个数值，而且越宽越好。3、信噪比：它是指音乐信号和噪声的比例，一般高档汽车音响都在90DB以上，该数值越大越好。4、谐波失真(THD)：该指标体现声音再现的还原度，数值越小说明还原度越高，音响效果也就越好。功放是音响系统的心脏,功放功率的大小，质量的好坏对音乐的播放起着至关重要的作用。普通汽车的功放都设计在主机内，功率一般为10W—45W，但这样无法聆听多层次大功率的数码音乐，要想使声音达到最佳效果，就必须在系统中增加独立的功率放大器，其目的是将电源的12伏电压升至35伏—45伏，以高电压推动大功率喇叭，这样动态范围增大了，音乐才能更完美的播放出来。那么如何选购功放呢?

首先，功放的功率应与喇叭的功率相搭配;其次，要选择有内置分频器的功放，这样会使系统具有扩充性，可自由对功放和场声器进行组合，同时也使调节简单易行，使得整套系统的音质得到提高。选购时还要注意尽量选择较大的散热器，因为大功率的输出，必然会产生较大的热量，散热是维持功放基本工作的重要因素之一。扬声器俗称喇叭，是音响系统中不可缺少的重要器材，所有的音乐都是通过“喇叭”发出声音，就像人的咽喉一样，是唯一将电能转变为“声音”的一种器材。喇叭的品性，对音响系统的音质，起到至关重要的作用。喇叭包括低音单元、中音单元、高音单元，这三种单元负责不同的频率，但它们的工作原理都是相同的。

摘要：汽车音响有很多细节需要注意的，不仅要留意线路问题，还有音响本身特性，专业的技术水平，这些都是保证音响效果好的前提，下面，这10大汽车改装误区你犯了吗?

【汽车音响改装误区】汽车音响改装注意事项远离十大误区!

音响改装专业技术：

很多车主在响改装上，图个便宜，加上 音响 行业发展前景好，出现不同改装水平的人员进入该行业，很多车族随意选择一家便宜的店面进行音响改装，但不得不说音响改装时需要一定的技巧的。有经验的师傅对音响改装的线路以及改装细节和技巧都熟知的，这样改装之后的音响，对我们的安全来说也是有保障的。

音响主机的功放能力：

很多喜欢重低音效果的音质，在音响的主机功放上也是花尽心思，调试过程当中感觉音质效果不错，但在使用中还是发现电瓶电压不稳，音质明显受损，使用大功率的功放能容易烧坏线路，这也是就是我们常说在音响改装中出现自燃的情况。

音响改装中有很多细节需要注意的，不仅要留意线路问题，还有音响本身特性，专业的技术水平，这些都是保证音响效果好的前提，车主不可随意进行音响改装。

当今汽车音响改装的十大误区

误区一：车上喇叭越多越好、音响效果越好

喇叭越多，音响效果就越好。这是现在很多车友都普遍认为的一大误区，其实不然。在音响当中喇叭的数量和音质的效果是没有等比关系的。喇叭的数量在于精而不在于多，只要各个喇叭单元的岗位对了，音质自然就出来了，喇叭多只会破坏掉整个音场的效果。

误区二：按车子的原车位安装，改装不留痕迹

请大家分清楚什么是改装?改，就是改动，改变的意思。特别是现在有些车子有些本来就没有高音的，这样的车难道我们就单单只换车载低音炮吗?显然这是不可能的吧。而现在最常用的改装方法是，为了得到更好的音场效果，通常都会把高音倒模在A柱上，因为高音是有很强的指向性的，而且穿透力弱，所以把高音改装在A柱上是很有必要的。其实现在的店家在倒模上基本都是为车主做义务的，因为倒模一对A柱最少也要花6小时以上，而且技术要就相对较高，而改装店家为了能让音响的系统更好的发挥出效果都是只收回点材料费。在这一点上我觉得是做的非常好的。真正的雷锋精神，而且还没有写在日记本上。

误区三：线材是不值钱的

线材是不值钱的，相信这句话改装店家都听的不少吧。其实现在的线材只要去想想，现在的铜多少钱一斤就可以知道线材值不值钱了。在电源线上，只要是稍微好点的线都要好几百块一捆，而且才有那么的10来20米。还有喇叭线，音频线，特别是音频线，便宜的几十块，好的几百块，上千块，上万块都有。而这些所谓“不值钱”是线材确偏偏在音响的音质优劣中却起着非常重要的决定作用。这就好比一辆很好的跑车，如果没有好的道路，那怎么能跑的快?

误区四：调音是免费的

调音是免费的，这是很多车主都普遍认为的。而且还是觉得理所当然，为什么会出现这种情况?原因很简单，改装店都觉得音响是在自己这里装的，调下音也就不说钱不钱了，。其实大家都知道，汽车音响改装调音是最难学的，最难掌握的一种技能。可是为什么大家都把这种这么掌握的技能都免费送出去哩?没错，是为了让音响系统更好的发挥出效果。可是车主却不知道，调音师们在这一块上消耗了多少时间和精力才能有这种功底。所以，大家以后如果有那位师傅是免费帮您调音的，买多2包烟给那师傅吧。

误区五：安装需要多少时间?1天?时间太长了

改装的时间太长，相信这也是大家最常遇到的“借口”了。其实做汽车音响改装行业的师傅们真的是太辛苦了，因为车主给的时间不够，改装工艺就做不好，也没法做。就连最简单的布线在时间紧迫的压力下，相信师傅们想弄好点，也就力不从心了。所以建议大家给装音响尽量给师傅们充足的时间。

误区六：我的原车主机音质很好的，我的原车喇叭音质很好的

众所周知，无论是什么车子，卖的都是车子的本身，有卖车内坐的舒适的奔驰车，有卖驾驶刺激的宝马车，有卖安全的沃尔沃等等，但是却没有一款车是说车内的音响很好的。所以要想音响效果好，改装就是必须的。那么到底要如何改装哩，这个请按照自己的个人需要来改。因为我们是要玩音响，而不是被音响玩。千万不要听从什么人的瞎吹，要知道无论是什么都要只买对的，不买贵的。

误区七：我听谁谁谁说那套什么喇叭音质很好

我听谁谁谁说那套什么喇叭的音质很好，致命改装误区。大家要知道我们装音响是装的自己听的，不是装给那个谁谁谁听的。任何一个人对音响的理解和感受都是不一样的。建议大家无论是什么喇叭，功放，主机。都要自己亲自去了解，要知道自己想要的音响风格是什么才能选出一套有自己风格味道的好音响。这就好比去饭店吃饭，别人喜欢的菜自己就一定认为好吃了吗?道理其实是很简单。

误区八：为什么我的低音没有声音的?

为什么我的低音炮没有声音?专业汽车音响改装最害怕就是听到这句话了。告诉大家纯低音是没有声音出来的，要知道在音响中为什么会有不同的喇叭单元?因为每个单元要负责不同的岗位嘛。高音负责高频声音，中音负责中频，中低音负责低频和一些中频，超低音负责一些超低频的声音的，当然在频响中还有更多的细分。而一套好音响，在在驾驶位上是不能够听到后面的喇叭有声音发出的，甚至是感到。

误区九：不做隔音可不可以?

不做隔音可不可以?关于隔音这一块，有些人觉得作用不大，有些人觉得很有必要。而我认为一套好的音响跟隔音有没有做好有很大的关系。其实大家都了解同样的一套的喇叭在试音柜听效果好不错，怎么搬上车就完全变味了?告诉大家，答案在于音箱的问题。而做隔音就是为了让车门板可以达到接近于音响的效果。因为声音是靠震动发出的，车子没有做隔音，开音响的时候喇叭啦震动，车子的铁皮也在震动，这样就会抵消很多低频的，音响的效果自然就大打折扣了。

误区十：我想用U盘来听歌

我想用U盘来听歌。我想这句在一般人看来觉得非常理解，但是如果是在发烧友看来，那就会显得很另类了。不过听音乐嘛，只有自己觉得好听就可以了。毕竟现在的碟子也不便宜，听U盘音质虽然差点，但是选择性多。

B&O的中文名叫“铂傲”。 它是一个知名音响品牌，英文全称是Bang & Olufsen，是世界上顶级的视听品牌，起源于丹麦地区，从成立至今以不断的创新力以及科技音响产品闻名全球。接下来就让小编带您详细了解一下这个品牌。

B&O音响品牌起源

与众多的老牌企业一样，B&O在最初的时候，是由两位年轻有为的丹麦工程师共同出资成立的，那时候B&O研发的是收音机产品，直到后来随着两位设计师的设计理念不断地被传承，B&O在音响界逐渐声名鹊起，至今成为了在丹麦甚至全球都极具影响力的视听品牌，如今B&O已经成为了丹麦产品质量的集中体现。

B&O产品覆盖

早期的B&O不仅仅有本命的音响产品，同时还有电视机、DVD等等多媒体播放设备，值得一提的是，世界上首台彻底应用全新等离子显示技术的电视机就是由B&O推出的，只不过到了后来随着索尼、三星在显示屏方面的创新越来越多，B&O才慢慢淡出了电视机大众市场，目前丹麦试图将音响的内涵融入到电视机里面，打造独树一帜的音响电视，给人听觉视觉上的双重震撼，当然价格也是非常昂贵的，一台这样的电视均价10W，也绝非普通消费者能承受的来，估计只有死忠粉才会爽快地为此掏腰包吧。

B&O代表产品

B&O为消费者带来了无与伦比的视听体验，更将简约奢华的生活方式演绎到了极致，当然少不了看家子的产品，颜值与音质并存的B&O H5、B&O E8、B&O H9i等等都是其经典产品，不仅有着让人回味无穷的音学调教，而且还有非常耐看的颜值外观，从而一度成为了耳机市场的爆款产品。

电影不仅要有良好的视觉感受，还要有听觉动感，现代影院不再是两个喇叭就能解决音响环境的问题，而且要求电影院音响建设比重越来越大，如何投资影院需要很大的前瞻性。那么电影院音响在什么位置那？就让的小编和你一起去了解一下吧！

一般影院音箱的高音号角都比较大，而且单独置于音箱体的上方；影院音箱的低音单元一般为2-4个且口径都在15吋以上，低音箱体都不设有网罩；环绕音箱其前面板均为向下倾斜的。

我们根据影院还音的特点逐一分析一下：

1.高音号角

由于现代影院均已实现了立体声还音，而影院立体声是由左、中、右路组成，相应的音箱也分别置于银幕后。这样摆放的原因，电影银幕的宽度均超过10米，如仅设置左、右两路立体声，使得中间声场明显偏弱，加上影片画面中讲话的人物一般位于中间，使得最佳听音位置后移、减少，声像与图像分离，因此，影院立体声必须增加中路信息，同时为了使声像与图像一致，扬声器应置于银幕后，给观众的感受就像是自然发出的；另外，对扬声器的安置高度也必须符合声画一致的要求，即音箱高音号角的高度为银幕画面高度的2/3，以符合人物发声的要求。还因为在影院中，左、中、右路音箱的发声，均要覆盖整个观众厅，因此对

中高频单元，尤其高音单元的扩散角必须进行有效的控制，一般要求是水平90度，垂直40度，同时由于音箱置于银幕后，由于银幕的遮挡高音损失较大，最高达到10db，也要求号筒的扩散角较大，起到声放大作用。

2.低音单元

由于影院还音的保真度非常高，要求在整个音频范围均能还原自然界的各种声音，尽可能的烘托影片环境气氛，因此对影院音箱的低音要求下潜得较低，如枪炮声、汽车引擎的轰鸣声等，一般要下潜到35Hz左右，且有相当的能量，在专业术语中我仍称为次低音，这两方面都要求低音单元的口径很大，且需要2-4单元叠加工作。只有这样才能达到高保真的要求。为了很好的再现次低音，在多路立体声信号中，专门有一路次低音信号，通过次低音音箱还原，次低音的声压级在数字立体声中，比全频段要高出10db，一般一个低音单元的额定功率为600瓦。500座的影院，低音单元的功率总共要达到4000~6000瓦。

3.低音箱体都不设网罩

正如前所述，影院音箱都置于银幕后，为减少对还音信号的衰减及出于安全考虑，就没必要设置音箱网罩了

4.环绕音箱的前面板均向下倾斜

影院中的环绕音箱一般均置于观众厅的后2/3始的侧墙与后墙上，间隔为4米左右，离地高度为4米的位置，考虑到环绕音箱的投射方向为观众的侧耳，分左环绕、右环绕，到达观众的只能是直达声，使观众能分辨环绕声的方向，因此环绕音箱的前面板均做成向下倾斜的。还有一些技术上要求，使得影院音箱不同于舞台音箱，这些方面是：4.1分频点选得较低在选用二分频的音箱时，影院音箱的分频点一般选500Hz或630Hz，而一般舞台箱子取得较高为1.2KHz左右。这主要是考虑尽量使电影的对白避开分频点，增加清晰度；4.2尽可能地采用电子分频方式功率分频会产生较大的失真，作为高保真的影院音箱，一般均采用电子分频方式。4.3音箱功率与功放的配合在影院音箱的使用中，为考虑动态范围与音箱的音质与安全，驱动功放的功率均为音箱额定功率的1.5~2倍。

操作方法

漫步者

漫步者的户外音响种类还是比较多的，在室外播放的话，声音还是比较高的，其次携带比较方便，性价比也比较高。

飞利浦

飞利浦的户外音响也很不错，声音比较大，价格稍微贵一些，不过，音效确实很棒，所以可以选择购买飞利浦的音响。

JBL

JBL的户外音响的音效很棒，放在室外的话，声音洪亮，价格还是比较贵的，不过想享受那种音效的话，还是可以买的。

惠威

惠威的户外音响也很不错，种类比较多，在户外放出来的声音比较清晰，性价比比较高，是非常值得购买的一个品牌。

摘要：音箱通常由扬声器、分频器、箱体、吸音材料等组成。音箱系统的故障率较低，故障类型较少，常见故障有四类。电脑音箱又为什么会没有声音呢，现在就跟小编一起去看看吧。

【音响无声】音响没声音怎么回事 电脑音箱没有声音怎么设置

一、 音响 无声

1、音箱接线断或分频器异常。音箱接线断裂后，扬声器单元没有激励电压，就会造成无声故障。分频器一般不易断线，但可能发生引线接头脱焊、分频电容短路等故障。

2、音圈断。可用万用表R×1档测量扬声器引出线焊片，若阻值为∞，可用小刀把音圈两端引线的封漆刮开，露出裸铜线后再测，如果仍不通，则说明音圈内部断线;若测量已通且有"喀喀"声，则表明音圈引线断路，可将线头上好焊锡，再另用一段与音圈绕线相近的漆包线焊妥即可。

3、扬声器引线断。由于扬声器纸盆振动频繁，编织线易折断，有时导线已断，但棉质芯线仍保持连接。这种编织线不易购得，可用稍长的软导线代替。

4、音圈烧毁。用万用表R×1档测量扬声器引线，若阻值接近0Ω，且无"喀喀"声，则表明音圈烧毁。更换音圈前，应先清除磁隙内杂物，再小心地将新音圈放入磁隙，扶正音圈，边试听边用强力胶固定音圈的上下位置，待音圈置于最佳位置后，用强力胶将音圈与纸盆的间隙填满至一半左右，最后封好防尘盖，将扬声器纸盆向上，放置一天后即可正常使用。

二、 音响 声音时有时无

1、扬声器引线不良。通常是音圈引线霉断或焊接不良所致，纸盆振动频繁时，断点时而接通，时而断开，形成无规律时响时不响故障。

2、音圈引线断线或即将短路。

3、功率放大器输出插口接触不良或音箱输入线断线。

三、 音响 音量小

1、扬声器性能不良，磁钢的磁性下降。扬声器的灵敏度主要取决于永久磁铁的磁性、纸盆的品质及装配工艺的优劣。可利用铁磁性物体碰触磁钢，根据吸引力的大小大致估计磁钢磁性的强弱，若磁性太弱，只能更换扬声器。

2、导磁芯柱松脱。当扬声器的导磁芯柱松脱时，会被导磁板吸向一边，使音圈受挤压而阻碍正常发声。检修时可用手轻按纸盆，如果按不动，则可能是音圈被芯柱压住，需拆卸并重新粘固后才能恢复使用。

3、分频器异常。当分频器中有元件不良时，相应频段的信号受阻，该频段扬声器出现音量小故障。应重点检查与低音扬声器并联的分频电容是否短路，以及与高音扬声器并联的分频电感线圈是否层间短路。

四、 音响 声音异常

1、磁隙有杂物。如果有杂物进入磁隙，音圈振动时会与杂物相互磨擦，导致声音沙哑。

2、音圈擦芯。音圈位置不正，与磁芯发生擦碰，造成声音失真，维修时应校正音圈位置或更换音圈。

3、纸盆破裂。损坏面积大的应更换纸盆，损坏面积小的可用稍薄的纸盆或其它韧性较好的纸修补。

4、箱体不良。箱体密封不良或装饰网罩安装不牢等，会造成播放时有破裂声。此外，箱体板材过薄导致共振，也会产生声音异常。【 如何试听音响效果>>】

下面是音响没声音的6种常见原因：

1、插座接触不良、信号线接触不良。要检查清楚音响通电、各个信号线接触良好。

2、功放最常见的故障就是坏电容或烧功放管了，这有我们使用的问题，但大部分还是设备本身不稳定了。

3、有些功放会发生一个通道没有声音的故障，问题还是里面电路问题。

4、至于其它故障还有什么功放音量电位器接触不好、左右声道不平衡、保护功能太频繁、后面板工作转换开关接触不好及信号插口等问题，总之，功放是现在音响系统中比较容易发生故障的一种电器设备。

5、音箱部分故障最常见的当然是喇叭问题了，可以说一套音响系统中最容易发生的故障就是烧坏喇叭，这个当然有人为因素，但大部分还是音箱本身质量问题。

6、音箱的另外一个常见故障就是接线端口老化，接触不良了，特别是经常流动的音箱容易发生这种故障。

电脑音箱没有声音的原因和解决

1：软件方面问题

虽说声音控制程序不太容易损坏，但因个人平常使用中的误操作或不注意间删除部分重要文件、优化大师类软件的不熟悉操作导致音频程序自启动项被删，因而无法正常启动音频、人为结束不熟悉进程而结束音频控制程序，等都可导致音箱不响。不过这类问题简单，拿电脑配的驱动光盘重新安装音频驱动，问题就迎刃而解。

2：硬件问题

音响的使用时间过久造成内部电路老化，亦或人为的移动碰撞形成其结触不良，都会不响。

不过问题都好解决，先检查音响连接问题，确保完好后还是不好，就装驱动，要是驱动装好了都不好，也就说该去换新的了。

电脑音箱没有声音怎么办：

一、检查声卡、音箱等设备是否毁坏，连接是否常。

二、安装声卡驱动。

(一)右击“我的电脑”----“属性”---“硬件”----“设备管理器”，展开“声音、视频和游戏控制器”，看前面有没有黄色的“?”，有，说明缺声卡驱动，没有，说明该声卡驱动不能正常使用，将其卸载重装。

(二)怎样知道声卡型号

不知道声卡型号一是看展开的“声音、视频和游戏控制器”下的声卡项，二是“开始”—“运行”—输入 dxdiag, 打开“DirectX诊断工具”—声音，从打开的界面中找。

(三)下载驱动软件

1、下载声卡驱动的网站不少，捷便的办法是，在综合大型网站主页，把你的声卡型号输入到“搜索”文本框中，按“搜索”按钮，从打开的界面中，选你要下载驱动的网站。

2、在打开的网站中，如果没有显示你要的驱动软件，你可以运用该网站搜索引擎搜索。

3、下载驱动软件要注意：一是品牌型号要对，二是在什么系统上便用，三是要看该驱动软件公布的时间。这样你下载的驱动软件才适合你用。

4、可多下载几个，挑着使。

(四)安装驱动的方法

1、下载的驱动软件一般有自动安装功能，打开后，点击即自动安装。

2、不能自动安装的，解压后备用，要记下该软件在磁盘中的具体路径，如D： …………。右击“我的电脑”----“属性”---“硬件”----“设备管理器”，打开“声音、视频和游戏控制器”，右击“声音、视频和游戏控制器”下的?号声卡选项，选“更新驱动程序”，打开“硬件更新向导”，去掉“搜索可移动媒体”前的勾，勾选“从列表或指定位置安装”---“下一步”，勾选“在搜索中包括这个位置”，在下拉开列表框中填写要使用的声卡驱动文件夹的路径(D：…………---“下一步”，系统即自动搜索并安装你指定位置中的声卡驱动程序。

当然选择一个好品牌的音响音箱出现故障的机率会更小噢。

现在追求健康生活的人越来越多，其中很多人多选择户外骑行，很多人也喜欢在骑行的时候听音乐。户外骑行音响怎么选呢？和您一起去了解一下吧！

户外骑行音响怎么选

1.适用度

音响有放在身上或装/放/挂车子上，很多情况下。圆柱形的音响相对比较适用，可以直接放水壶架，或背包、骑行服口袋上~圆形的，一般是可以装在车上也可以放骑行服上，也是比较方便的。还有N种形状，主要还是要根据自身的需求来挑选

2.续航能力

任何一款需要电的产品，我们都是希望，续航越长越好的，你肯定，也不喜欢用一次冲一次的感觉吧！建议可以入手一次可以适用8小时的，这个续航能力，能满足基本的一些需求，或着每日中长途需求了！

3.三防能力

防水、防摔、防尘，这是我们在户外骑行时至少要考虑的三个需求。

4.音质

这个是必备条件啊，没一个好的音质，听时我们怎么爽，不好的音质，还会影响我们骑行的心情。

5.连接方式

一般首选蓝牙和读卡器这两种连接方式的，相对来说比较方便一点，还要插线的比较麻烦，又会给骑行带来一定危险性。

汽车喇叭是驾驶时使用频繁的装置，如果使用时经常出现单音、音质差，并且时好时坏，有时根本不响等故障，给车主带来很多不便。那么应该怎么去修理呢?以下是小编为你整理的汽车音响喇叭不响如何修理，希望能帮到你。

汽车发动机维修保养八大误区

1、盲目拆掉发动机节温器

如果因发动机温度高而盲目拆除节温器，冷却液只能进行大循环，不能调节冷却强度，难以保证发动机在较适宜的温度下工作，反而使发动机经常处于低温状态下工作，造成发动机功率下降，磨损加快，油耗增加。如果发动机节温器发生故障检修或更换之后，发动机温度还高，就应检修冷却系统的其他部位，不能拆除节温器。

2、发动机用怠速升温

用怠速升温时，由于转速较低，机油泵不能较快地将润滑油压入各润滑表面，油压也低，使发动机各运动机件在干摩擦或半干摩擦状态下工作;燃油因低温雾化不良，使未燃烧的燃油窜入曲轴箱，冲刷掉缸壁上的油膜，也会加速机件的磨损。所以，发动机启动数秒后，应用快怠速升温，改善发动机的润滑条件。

3、发动机温度怕高不怕低

有些人认为行车时发动机温度怕高不怕低。其实，发动机温度低时危害性也很大。应根据汽车使用说明书规定的正常温度行车，才能保证发动机的使用寿命。

4、用喷灯烘烤油底

冬季用喷灯烘烤油底，不但会使机油中的添加剂发生化学变化，失去原有的性能，而且还会使机油胶结、油底变形，容易引起火灾。最好的做法是根据当地冬季的最低气温选用相适应的机油。在有条件的地方，最好把车辆停放在有保温设施的车库内。较先进的清除方法是超声波清除法和喷核清除法，但用得最多、最简单的方法是物理清除法和化学清除法。这两种方法也可兼用。

5、水泵风扇皮带越紧越好

皮带越紧并非越好。皮带过紧不仅会使其拉长或断裂，缩短皮带的使用寿命，而且还会因拉力过大，导致发电机轴、水泵轴变形弯曲和轴承的早期损坏。汽车发动机风扇皮带的松紧度应符合技术要求，一般正常皮带装配时挠曲度为10-15mm为宜。

6、不按期保养汽车发动机

通常人们总是喜欢在改装上投入很多钱，但却容易忽视按期给发动机做保养。据有经验的汽修师傅说，在他们所经手维修的汽车中，车辆因发动机保养不良造成的故障占总故障的50%。可见发动机保养对延长车辆使用寿命能起到至关重要的作用。当然也会给你减少不必要的损失，要不怎么会有“以养代修”这个说法。

7、汽车机油变质及机油滤芯不畅

不同等级的润滑油在使用过程中油质都会发生变化。车辆行驶一定里程之后，性能就会恶化，可能会给发动机带来种种问题。为了避免这些故障的发生，应该结合使用条件定期给汽车换油，并使油量适中，一般以机油标尺上下限之间为好。

机油从机油滤芯的细孔通过时，把油中的固体颗粒和黏稠物积存在滤清器中。如滤清器堵塞，机油则不能顺畅通过滤芯，会胀破滤芯或打开安全阀，从旁通阀通过，仍把脏物带回润滑部位，促使发动机磨损加快，内部的污染加剧。因此机油滤芯的定期更换同样重要。

8、空气滤芯堵塞

汽车发动机的进气系统主要由空气滤芯和进气管道两部分组成。根据不同的使用情况，要定期清洁空气滤芯，可使用的方法有高压空气由里向外吹，把滤芯中的灰尘吹出。由于空气滤芯为纸质，所以吹的时候要注意空气的压力不能过大，以免损坏滤芯。空气滤芯一般在清洗3次后就应更换新的，清洗周期可以由日常驾驶区域的空 气质量而定。

汽车音响喇叭不响如何修理

1.触点烧蚀：如果长时间按喇叭易造成喇叭触点烧蚀而产生阻抗，流过电磁线圈的电流减弱，电磁吸力下降无法吸引衔铁带动膜片正常振动，导致发音沙哑、甚至不响。但不断按喇叭时，若瞬间强电流通过阻抗依然能正常工作，所以会时好时坏。

2.密封不严易受潮：虽然喇叭内部是密闭的，但如果密封不严洗车时进入雾气或内部空间空气中有水蒸气，水蒸气很容易导致触点受潮无法正常工作。

3.电磁线圈端子接触不良：有些喇叭内部电磁线圈漆包线端子接头是铝金属铆钉压接连接的，非牢靠焊接连接，如果端头漆包线上的绝缘漆处理不净或铆钉压接不牢靠很容易产生虚接故障，导致喇叭工作不良。此种故障是喇叭质量原因，无法修复，只能更换新件。

在我们配置 家庭影院 的时候，肯定少不了的一环就是挑选功放音响，面对大大小小的功放，不知该如何对其选择，到底该如何选择功放音响呢?本文就给大家提出一些建议，让大家选择的时候不再烦恼。

专业功放音响

1、 是针对不少人认为功放“越沉越好”的想法，劣质功放大都采用了环形变压器，并且很多采用了发烧的双环牛。但是这类环牛的硅钢片质量很差，绕制工艺也不过关。造成效率低、实际功率小，特别是在安静的时候很容易听到环牛在“哼哼”作响。

2、 是以大个头小容量的国产电容充进口名牌电容。部分厂家甚至采用了积压的早期电容重新包装后充新电容装机。这些电容实际耐压和容量根本达不到标称值。这类电容普遍较真品轻。

3、 是劣质功放往往具有5声道甚至7声道输出。但实际上很多功放的环绕和中置声道是由左右主声道串接电阻而来。部分功放虽然设有独立的放大电路，但也只是经过简单的延时处理，根本没有专用的解码电路和声场处理电路。鉴别这类功放时如果发现环绕和中置声道无法单独调校音量，则必是由主声道串接电阻而来的假环绕。如果标称具有杜比定向逻辑解码功能而又不具备噪声测试。或者只输入单声道信号时环绕音箱也响，则该功放属于伪环绕声功放。对于采用SRS和Q-Sound等技术的功放，通过对比试听打开和关闭环绕功能及选择不同的环绕模式也可以鉴别其真假。在这儿还需提醒大家的是，部分音响厂家虽然也真正采用了M69032等杜比解码芯片，但并没有通过杜比认证也贴上杜比标志。这样的功放无法保证必要的声道分离度等性能指标，也属假冒之列。

4、 是以乙类充甲类、片面追求多功能和外观而忽视电路设计水平，并以此作为卖点大吹特吹。这都属于“高级”做假手法。对于这些“有特色”的功放，如果消费者不太熟悉音响器材，最好请懂行的人帮忙挑选，并且尽量选择音响大厂的产品较为可靠。

通过上文小编的介绍，相信大家都明白了该如何挑选一个优质的专业功放音响，对劣质功放音响有了一定的鉴别能力，让我们选择一个最适合自己的心爱的专业功放音响。

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有时候因为某些原因需要用到音响，但是音响也会出问题，比如杂音等，今天我教大家如何解决这个问题。

操作方法

音响有杂音可能连接线的问题，连接线里的铜丝如果出现断裂，就会导致电波传递过程中受干扰而出现杂音现象，因此我们可以更换一根连接线。

音响里的喇叭损坏，如果音响里的喇叭受到轻微的损坏的话也可能导致杂音，因此我们可以考虑更换音响喇叭。

音响周围了强烈的磁场干扰，我们都知道音响里面的喇叭是由磁铁和线圈组成，如果周围有磁场，可能导致杂音等现象出现，这种情况下我们可以换一个地方再试试。

除此之外也可能是音响本身就存在杂音的问题，这种情况下我们可以找商家更换一个新的音响。

音响知识十全大补

1。 音箱音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体，可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配，构成一套完整的音响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作简便，其极高的性能价格比，为工薪阶层所普遍接受。 按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低；而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB，也就是有益于低频部分的表现，所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。 有源音箱的一些特性防磁：音箱扬声器的磁场会严重干扰电视机和电脑显示器的屏幕，并使屏幕扭曲和大块色彩失真现象，这叫“磁化”。为避免不防磁的音箱对显示器的损坏，就要求音箱应具有防磁效果，即使紧贴电视机和显示器也不会干扰屏幕， 办法很简单，那就是使用“防磁”扬声器。通常防磁的扬声器价格比普通喇叭高许多。 全频带扬声器：这是多媒体有源音箱专用的环绕喇叭，因为X.1声道为降低成本，把分立喇叭(需要两只扬声器分频)简化成全频带扬声器，基本能表现出整个音域范围。做得好的全频带扬声器比廉价的同轴扬声器更出色。但说老实话扬声器很难完全覆盖人耳的可闻频率范围，需要由多只扬声器共同负担整个音域的声音重放。并通过分频电路来解决这个问题，所以还是以双分频高低音设计的有源音箱进行回放效果比较好。 平板式音箱：最近很流行平板式喇叭的音箱设计，大概是大家看中了它的美观小巧，还可以嵌入相片，很酷啊！平板式音箱的优点是声音的均匀性和指向性好，但受结构限制，音域较窄，无法表现出低频的声音，所以一般配用低音炮使用。建议对声音要求高的朋友不要选购平板式音箱。 USB音箱：就是将数字音频信号从主板上的USB口直接输进音箱，再通过音箱内置的D/A转换电路将信号处理后再输出的音箱。表面上看采用USB音箱的优点是可以提高音质，因为数字信号在传输过程中不会受到干扰，信号的纯净度好，但USB音箱的核心是D/A转换电路，其转换精度对音箱的性能影响很大，目前市场上流行的D/A转换电路有16bit和20bit两种，当然是后者为佳，这个数据比发烧级功放差了很多(因为不可能用成本过高的模块)。USB音箱的缺点是CPU占用率高，老式主板也不支持USB。购买USB音箱可以不买声卡，但这样就无法实现EAX、硬波表等需要硬件来完成的功能。国外的名牌HiFi箱基本没有USB的设计，所以对音质要求很高的朋友大可不必考虑USB音箱。2、功率 音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间(峰值)功率，一般是额定功率的8倍左右。 试想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的额定功率30W，THD=10%时)，而某些产品上标称360W，甚至480WP.M.P.O.，这可能吗?有意义吗?所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是100W的话，它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在45W以下，所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W×2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力最好大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。

3、频率范围与频率响应 前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(Db)。 音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。 从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时十／—2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标：40～12500Hz时十／—2．5十／—4．5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。 但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了！所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。

4、响度 声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(Db)，它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的 l／10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系！例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为2×10E－5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0～130dB。 人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压级越低，人的听觉频率范围越小；频率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz～20KHz，这个频带叫音频或声频；不论声压高低，人耳对3KHz～5KHz频率的声音最为敏感。 大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。

5、失真度 有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真；互调失真影响到的主要是声音的音调方面；瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的灵敏度(单位Db) 音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，一般以87 Db为中灵敏度，84 Db以下为低灵敏度，90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。

7、阻抗 它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8Ω。在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4Ω下130W的输出，大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25～1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.1Ω，但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在，阻尼系数难以做到50。

8、信噪比 是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁带录音座的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音越小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB；收音头：调频立体声之50dB，实际上以达到70dB以上为佳；磁带录音座之56dB(普通带)，但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比 B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比 C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带)；CD机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达l10dB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建议购买！而低音炮70 Db的低音炮同样原因不建议购买。

9、扬声器材质 低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(笨笨熊注：也不尽然，设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱)；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种，纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好；防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳；羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力；PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中，就不谈了。扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。

10、音箱的结构与特点 音箱从结构形式上分，可以分为书架式和落地式，前者体积小巧、层次清晰、定位准确，但功率有限，低频段的延伸与量感不足，适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者，也是我们多媒体发烧友的首选；后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强，善于表现滂沱的气势与强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。对于不同音乐的爱好者来讲，这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件，所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说：只要功放模块设计合理，箱体越大，喇叭越大，声音越中听。

11、可扩展性 这是指音箱是否支持多声道同时输入，是否有接无源环绕音箱的输出接口，是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见，因此不多作介绍。

12、音效技术 硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种，它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论，这是通过电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声像扩展，使人有空间感和立体感，产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术，对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说，SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好，能有效提高音箱的表现能力。

13、音调 指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。

14、音色 对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。

15、动态范围 声音中最强与最弱的比值，用 Db表示。例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20～45dB，有些交响乐的动态范围可达30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB，故音响设备的动态范围能做到100dB，就很好了。

16、总谐波失真(THD) 指音频信号源通过功率放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如，一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz，这时就有10％的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必须在20～20000Hz的全音频范围内测出，而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1％条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器为0.5％，合并放大器小于等于0.7％，但实际上都可做到0.1％以下：FM立体声调谐器小于等于1.5％，实际上可做到0.5％以下；激光唱机更可做到0.01％以下。 由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。(l)互调失真(IMD)：将互调失真仪输出的125Hz与lkHz的简谐信号合成波，按4：1的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负载上测出互调失真系数。 (2)瞬态失真(TIM)：将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则清脆的乐音将变得含混不清。 (3)瞬态互调失真：将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4：1混合，经放大器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负反馈，瞬态互调失真一般较大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感；反之，则声音圆滑、细腻、自然。

17、立体声分离度 指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。如果立体声分离度差，则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指标， lKHz时大于等于40dB，实际以达到大干60dB为好；欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为＞25dB，实际上能做到40dB以上。立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最大差值来表示。如果不平衡过大，立体声声像位置将产生偏离，该指标应小于1dB。

18、阻尼系数 是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频 Q值，从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值不宜过高，一般在0．5～l范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。

l9、等响度控制 其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量的提升。换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求，等响度控制一般为8dB或10dB。

20、三维音场处理和环绕声 普通两只音箱为什么会使我们听到并不存在的好像是背后发出的声音呢?大家知道，立体电影就是眼睛产生的错觉而三维音场的产生离不开耳朵的错觉。种种硬件3D音效技术如SRS、虚拟杜比和软件3D技术如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受声响的原理后为降低成本而推出的新技术。本质上讲通过多音箱完成三维音场的效果比两只音箱虚拟出的声场好很多。所以环绕声应该以多音箱配置为主，它们的定位感和空间感强，下面我们来看看有哪几种真正的环绕声： A 杜比定向逻辑(Dolby Pro-Logic)环绕声系统 4-2-4编码技术将左、中、 右和后侧四方面的音频信息经过编码记录在左右两个声道中； 放音时再通过解码器从左右声道中分解还原出原来这4个声道， 这4个声道通常称为：前置左声道、前置中间声道、前置右声道和后置环绕声道。 科学实验表明, 要获得身临其境的真实音响效果，必须在聆听者周围产生一个四面包围的声场环境，整个放声系统使用的声道数越多，聆听者的声场定位感就越强烈，身临其境的感受就越真实。根据目前一般家庭的视听环境，放声系统使用5个声道已能满足声场定位需要，因此，杜比定向逻辑环绕声系统大多使用5声道。从表面上看，5声道杜比定向逻辑环绕声功率放大器确实有5个功率输出端：前置左声道、中置声道、前置右声道、 环绕左声道(又称后置左声道)和环绕右声道(又称后置右声道)，但杜比定向逻辑环绕声系统中解码器输出的环绕声信号其实是单声道的，5声道功率放大器中的左右两个环绕声道在功放内部是相互串联的。 因此，严格地说，将它们称为4声道功放更为合适。 B、 THX家庭影院系统 THX并不是一种独立的放声系统，它只是对经杜比定向逻辑处理的立体声信号再进行适当的后期处理，以便获得声音定位准确、动态范围大的真实音响效果。 因此，我们说 THX 是建立在杜比定向逻辑基础上用来衡量家庭影院音响系统的一种标准。 THX系统的系统，它比杜比定向逻辑环绕系统中的解码器多了个THX控制器，THX控制器是杜比定向逻辑解码器的后处理电路，它由超低频电子分频 (Subwoofer EleGtric Crossover)、 再均衡处理(Re-Equalizer)、去相关处理(De-Correlation)和音色匹配处理(Timbre Matching)四部分组成。 超低频电子分频的作用是从左、 中、 右三个前置声道中分离出超低频声道， 增加这三个声道的动态。 电影院的空间较大，为了与电影院的播放环境相适应，影片在制作过程中特意将声音的高频成分适当作了提升，这样可以使声音具有鲜明感。 但家庭影院的环境空间很小，同样的影片在家里播放时就会显得高音过于明亮，控制器中再均衡电路的作用就是对声音进行再均衡，使声音不过于明亮。去相关电路的作用是将输送到环绕声道的单声道信号用模拟的方法转换成左右两个声道，使音响效果更具临场感。音质匹配电路的作用是修饰前置声道和环绕声道之间音色的差异，当声音从前方向两侧和后方移动时使聆听者感觉不到音色的变化。 C、AC-3杜比数码环绕声系统 杜比实验室在1991年开发出一种杜比数码环绕声系统(Dolby Surround DigitaI)， 即AC-3系统。 AC-3杜比数码环绕声系统由5个完全独立的全音域声道和一个超低频声道组成，有时又将它们称为5.1声道。其中5个独立声道为：前置左声道、—前置右声道、中置声道、环绕左声道和环绕右声道； 另外还有一个专门用来重放120Hz以下的超低频声道，即0.1声道。杜比数码环绕声系统与杜比定向逻辑环绕声系统、 THX系统相比有以下特点： 第一、AC-3系统在录制、解码和放声过程中全部采用5.1个完全独立的声道，提高了信号的信噪比和各声道之间的分离度。 第二、环绕声道为数码立体声，两个声道完全独立，高频放音上限从原来的7kHz拓宽至20kHz，即全音域环绕声，使环绕声更具有表现力。 第三、AC-3系统中的超低音在录制过程中使用单独的录音轨道，并将信号作加重处理，THX系统中的解码器虽然也有超低频信号输出，但它的超低音是从原来的四声道信号中分离出来的，两者的音响效果有很大差别。 第四、AC-3系统提高了环绕声道的输出功率，使5.1个声道都有足够的输出功率。简单地说：现在的DVD影片的音频就是采用AC-3规格录制的。用相应的解码系统与音箱系统能领略到家庭影院的风采。 D、DTS(DigZtal Theater Systems)数字电影院系统 数字电影院系统是家庭影院环绕声技术中出现的一项全新技术。它也是一个5.1音频系统，即左声道、右声道、中央声道、左环绕声道、右环绕声着和重低音声道。DTS系统也是一种全数字多声道环绕声技术，DTS与数字 AC—3不同之处在于杜比数字的压缩率高，编码时采用大幅度删除在理论上认为多余的微弱细节信号，从而达到减少数据量的目的。因此杜比数字编码时的压缩比很高(达12：1)，由此也造成了一些细微信号的损失。而DTS则从提高数字空间的利用率着手，使信息数据得以充分利用，因此它的压缩比只有3：1，它的声音还原真实度显然高于杜比数字。由于DTS系统在编码时丢失的信号很少，保留了原有声场中较丰富的细微信号，所以它的声场无论在连续性、细腻性、宽广性、层次性方面均优于杜比数字。现在DTS系统是目前市场上最好的5.1声道环绕声技术

随着收入水平的增加，我们现在也开始注重生活方面的享受，比如说出去旅游、看电影、听音乐会这都是我们喜欢的。但是呢有很多人不愿出去就宅在家里，看电影和听歌，这样的话没有一款好的音响是万万不行的，一款优质的音响带给我们的体验是完全不同的。市面上著名的音响品牌非常多，我们熟知的也有不少。不知道大家听说过山水音响没有，山水音响作为一款日本品牌的音响，其口碑一直是非常不错的。那么山水音响好吗，下面我们一起来看一下。

山水音响好吗

山水音响是由山水电子(中国)有限公司所生产。山水音响在全国范围内的山水音响专卖店均实行统一形象、统一零售价、统一服务标准，所有的专卖店员工都经过严格的专业素质培训。山水家庭影院音响产地在广东中山小榄镇泰丰工业园爱浪路1号，负责山水品牌影音产品在中国的推广和销售。 山水“SANSUI”品牌的影音产品包括：家庭影院、音乐天使、DVD、液晶电视、等离子彩电、背投彩电等。迷你组合音响由广东中山力泰电子生产，产地在中山市五桂山镇第三工业园。

在“诚信铸品牌，服务赢顾客”的经营理念指引下，山水一直坚持以专业、严谨、精细的精神，缔造高品质的影音产品。进入中国的山水影音产品得到了市场和社会各界的一致认可，相继获得了中国电子音响工业协会颁发的“中国市场音响推荐品牌”，中国质量协会授予的“质量担保、免检产品”等荣誉称号，中国产品推介中心颁发的“全国消费者信得过产品”和“全国质量诚信示范企业”称号。

山水音响好吗

山水影音与美加科技集团建立全面深度的合作关系，开创了国内音响业与国外先进电声企业合作的先河。从2001年起，山水在中国实行特许专卖的营销模式，实行统一形象、统一售价、统一联网服务，成为了当之无愧的音乐天使优秀服务之星。同时，逐步投入巨资狠抓专卖店自身的建设和员工的专业素质培训，从而为中国消费者提供更优质的产品和星级化的服务。

如今，山水影音的专门店已达1500多家，遍布全国各地。

凭借敏锐的国际潮流触觉、先进的电声技术、精细严谨的工艺、完善的网络和星级化服务理念，山水为广大消费者创造真正完美的娱乐影音世界。

以下是我列出的顶级汽车音响品牌大全

哈曼卡顿

哈曼卡顿是哈曼国际工业中专门生产家用和汽车音响的部门，成立于1953年，同时成立于1953年。JBL、AKG、Infinity等待著名音响品牌也属于哈曼集团。

柏林之声

柏林之声Burmester成立于1978年，是世界上最受尊敬的高品质立体音响系统制造商之一。

BOSE

BOSE麻省理工学院教授AmarG.Bose博士成立于1964年，其产品不仅在音响领域有着十足的实力，而且在航天科技领域也有着出色的表现。

宝华韦健

宝华韦健Bowers&Wilkins成立于1966年，是英国顶级音响品牌，多年来一直专注于扬声器技术的制造和研发。

Bang&Olufsen

Bang&Olufsen成立于1925年，是世界顶级视听品牌。它以不断创造卓越技术与情感魅力完美结合的音视频产品而闻名于世

丹拿

丹拿成立于1977年，作为丹麦品牌，秉承纯原声，如现场的理念，从未停止追求原声再现。

雅马哈

雅马哈成立于1887年，是一家主要生产乐器、音响设备和音效产品的日本公司，也是世界上最大的乐器制造商。此外，雅马哈还涉足网络产品、体育用品、厨房浴室、汽车发动机、摩托车等领域，表现良好。

索尼

索尼是日本世界著名的大型综合性企业集团，在视听、游戏、通信和信息技术方面都取得了优异的成就。

JBL

美国JBL作为世界上最大的专业扬声器制造商，成立于1946年，JBL从原材料的开发，扬声器单元的设计和生产，扬声器的设计和生产，一切都控制在自己手中。到目前为止，70%以上的专业录音棚、音乐厅和高档电影院都在使用JBL的产品。

阿尔派

日本阿尔派有限公司成立于1967年，隶属于著名的阿尔卑斯集团。是一家主要生产汽车音响、导航通信系统等产品的专业汽车电子企业，在世界十多个国家拥有30多家海外企业。