低音炮哪款好(19篇)

低音提琴不同于贝斯。低音提琴：它是一种奏弦乐器，又称倍大提琴，是提琴家族中体积最大、发音最低的弓弦乐器。贝斯：主要是乐队的低音部门，有时是即兴独奏。电贝斯经常用于现代爵士乐（尤其是融合爵士乐）或电子合成器中的合成贝斯音乐。

摘要：重低音耳机什么意思?重低音其实是电子音乐里，低音音乐的一个叫法。重低音耳机就是一种低频音很强的耳机，低音带给人的音乐效果更有冲击力和爆炸性。下面，就推荐几款重低音耳机。

说起人们常常使用的 耳机 ，就不得不提重低音耳机。其实音乐无国界，不同的人对音乐的爱好也就不同，有的人偏好清亮的高音，有的人偏好通透的中音，而有的人则爱好厚重的低音。而这其中相信爱好低音的朋友们更多，为什么?因为低音带给人的音乐效果更有冲击力和爆炸性。重低音耳机就是一种低频音很强的耳机。那么重低音耳机有什么优点呢?下面我们就来看看几款重低音耳机

森海塞尔CX 215入耳式耳机炫丽五彩，充满能量的声音及强劲低音感受，创新型贴合手指塞体设计，外观时尚更使用广泛，几乎通吃所有设备。炫爆你的音乐旅途。

森海塞尔 CX 215 HIFI耳机给人清新、时尚感觉，入耳式设计有效隔绝外界噪声并带给您强劲低音驱动的听音感受以及创新型贴合手指的耳塞体设计，便于调整且佩戴舒适。

铁三角(Audio-technica) ATH-CKS99

新开发的“双音腔式带声阻”设计，提供深厚的低音及清晰的高音和中音。

专为 ATH-CKS99 设计的 13mm 驱动器，能重现高品质的压倒性低音。

“双位耳塞头”结构，在提供舒适的配戴感的同时，并有较高的隔音性能。

外壳的外圆周上配有弹性环，能大幅地减少漏音。

1.2米弹性外层连接线线和L形插头。

拜亚动力(Beyerdynamic) DTX501P

DTX 501P是一款可折叠便携式耳机，具有动态和高解析的声音。它封闭式的设计能有效隔绝环境噪声，用户即使在嘈杂的环境中使用也能得到好的音乐享受。DTX 501p的音质同样另人印象深刻：如矿泉水一般纯正的音质，三频美好平衡，具有丰富而且精细的细节，低频下潜非常到位，高频干净清澈，中频没有常见的染色。将这些特点汇集到一起，创造了在这个价位上无以伦比的音质水准。

爱科技(AKG)K420

AKG K420重低音耳机，在性能方面阻抗32欧姆，灵敏度125dB，频响范围达到13-27000Hz，较大功率30mW，能够基本满足用户的视听需求。在实际使用中，该机低频足量、密实、有力度，声音滑顺细腻，延伸过渡自然，拥有很强的细节表现能力和感染力。另外此款耳机整体设计小巧圆润，重量轻盈，佩戴非常的轻松无负担。

低音提琴（双大提琴）是弦乐组中唯一的移动乐器，演奏音高比记谱低8度。移动乐器是指通过改变乐器的大小来改变发音的音高，而不改变乐器的原始结构。移动乐器的目的是照顾演奏者的指法习惯，而不是改变乐器的指法，而是通过改变记忆高度来调整，以发出正确的声音。

低音炮概述

低音炮是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是：重低音音箱。重低音其实是电子音乐里，低音音乐的一个叫法。这个词语第一次是被创新开发出来的，而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝（即现在的麦博）开创性地提出的。

就人耳可闻的音频分析而言，由重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成，有强化音节节奏的效果。

简单讲，低音是声音的基本框架，中音是声音的血肉，高音是声音的细节反映。重低音喇叭人耳的可闻是极其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，重低音只是在特定的节目源存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。

低音炮电路构成

就低音炮电路构成来分析，一般由前级放大、低通滤波、相位调整、功率放大、保护以及电源等部分组成，就其作用来说，前级放大就是将AV功放输出的重低音信号进一步放大到足以驱动功率放大部分满功率输出的幅度，因为各个牌号的AV功放提供的重低音信号电压不一样，一般从0.3-1伏不等，所以前级放大还是必要的，前级电路还有一个重要的作用就是起隔离缓冲的意义，因为各个牌号的功放输出的重低音信号存在差异，有的厂家在设计上偷料，致使其输出内阻很高，如果直接驱动低音炮的功率放大单元，有可能效果非常不好；低通滤波是低音炮内电路部分一个比较重要的单元，它的作用就是将混杂在功放输出的重低音信号中的低频以上的信号进一步滤除，一般设计将80-180Hz（很多高档产品将滤波器低端截止频率设计成连续可调的），如果属于固定频率的滤波器，一般取值大约在110-150Hz左右，过低音箱容易产生混降声，过高，容易混入人耳可辨的音乐信号;用于各个牌号的AV功放输出的重低音信号是反相还是正相没有统一规定，因而，相位调整就是在低音炮摆放时根据系统连接的需要将低音炮正相或反相使用，视效果而定，一般也必不可少；功率放大单元就不用啰嗦了，是有源低音炮的核心所在了，同样，为保护低音炮安全工作并在异常时保护器材不被损坏贵重部件或将故障扩大化，保护电路一般也是必要的；电源是各个电路单元工作的动力，是基本组成部分。需要补充的是，一些低音炮还设计了电源自动控制功能，使低音炮在无信号时自动关闭低音炮的主电源。

低音炮音箱有哪些分类

根据低音炮的设计原理，可大致分三大类：密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱。

1、密闭式音箱

这种音箱箱体是完全封闭的，与一般的所谓闭箱结构上一样。其特点是结构简单，瞬态响应比较好，听感深沉、清晰。不足是，在相同的体积下与其它类型的音箱相比，低频下潜截止频率偏高，如果要获得更低的低频下潜频率，通常需要较大的箱体容积并选用口径较大的喇叭单元。另外，音箱的效率即灵敏度也要低于其他类型音箱。

在箱体容积设计方面，当喇叭单元的谐振频率Fs低于50Hz时，箱体容积最好能够大于1.4立升。Fs大于50Hz时，箱体容积最好能够大于2立升。

闭箱在制作、调校时通常需要在箱体内填充大量吸音棉，材料以玻璃纤维，长纤维羊毛为主，以改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加箱体容积的效果，理论上达40%，实用上可以按等效增加容积15%-24%进行计算，相当于减少箱体的容积。填充吸音棉也可提高音箱的效率，正确的填充量，最大可提高音箱效率达15%，吸音棉的多少通常需要通过反复试听来决定填充量的多少，以声音不浑浊（量偏少），沉闷（量过多）为原则，其它类型音箱也是如此。闭箱型低音炮对单元的要求相对其它类型音箱要严格一些，其中希望Fs以低于40Hz为好，Qts应该在0.3-0.6，Fs/Qts≤50。除此之外单元口径最好大于20cm ，而且属于长冲程设讨。

2、倒相式音箱

采用低音反射式设计，是市场上最多的一类音箱。

倒相式音箱在单元工作于谐振频率Fs以上锥盆位移相对较小，因而功率承受能力较高，谐振失真较小，但在谐振频率以下，锥盆位移量大幅度增加，谐振失真增加，在相同容积与单元条件下，倒相式音箱可以获得较闭箱更低的低频下潜截止频率。另外，理论上倒相式音箱的效率可以做到大于闭箱约3dB。

倒相式音箱包括倒相管的设计、制作、调校难度要大于闭箱。倒相式音箱内部也需要填充适量的吸音棉，通常比闭箱少一些。

在单元选取上，Fs以低干45Hz为好，Qts应该小于0.5，而Fs/Qts取值应该在100左右为好，单元口径应该大于17cm，为获得较大的声压功率，与闭箱一样，宜选用长冲程设计的单元。

3、带通滤波式音箱

它是在闭箱与倒相式音箱的基础上发展而来的，既有闭箱的设计痕迹，也有倒相式音箱的特征。有四阶带通式音箱和六阶带通式音箱两种。

A、四阶带通式音箱

在闭箱腔内增加了一个开口腔，其中一部分工作于闭箱模式，另一部分工作于倒相式模式，因此，这种音箱既具有闭箱的优势，也具备倒相式音箱的特点，它的效率高于纯粹的闭箱，低频下潜截止频率与倒相式音箱相近，可以用较小口径的单元获得较低下潜截止频率。另外，它的带通频率可以调整，因而分频器可以简单化，因为音箱本身就相当于自然分频器。

在单元选取上，原则上与闭箱相似，但由于效率略高于闭箱，而且锥盆位移量比较小，可以使用较小口径、短冲程的单元。

B、六阶带通式音箱

在四阶带通式音箱的闭箱部分腔内又增加了一个开口腔，即有二个开口腔，其中一个开口腔工作于较低的频率，另一个工作于较高的频率，二者合成具有一定带宽的频率响应，与上述四阶带通式音箱相比，效率与带宽的可调性更加灵活，而且可以利用更小口径的单元获得更低、更深沉的低音效果，同时、锥盆位移量更小、谐振失真更低。

在单元选取上，基本上与倒相式音箱相近，但Qts该掌握在0.4左右比较好，单元口径基本上没有严格的要求，如果要获得高声压功率、低失真输出，单元口径当然还是尽量大一些比较好。

由于带通式音箱的倒相孔在工作时的气流、声压通常比较大，尤其是在大动态、超低频信号时，因此，不论是四阶带通式音箱，还是六阶带通式音箱，倒相管在可能的情况下，应该尽量大一些，以避免在工作时出现气流声。

在箱体设计上，其容积的取值在实际应用中并不是依据理论计算而来的，尤其是商品箱，主要是以美观、尺寸的协调方面为准，电声指标靠倒相管、吸音棉的调整来达到最佳水准即可，当然，其容积越接近工程计算值，性能越能达到最好的水准。另外，在箱体制作上，内部加强筋的作用不容忽视，在箱体接缝处以及大板中间加一些加强筋利于降低音箱的谐振，所以箱体重一些总是有好处的。

低音炮音箱重要作用

随着科技的发展以及经济基础的发展，超重低音与宽频进入了音响世界。超重低音就是把架构加强，宽频就是把声音差异更加明晰。

低音炮的主要作用是提高音质，能增加声音的低音质感，有效强化音节节奏的效果。有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。

以下是汽车低音炮品牌排名

哈曼卡顿

哈曼卡顿是哈曼国际工业中专门生产家用和汽车音响的部门，成立于1953年，同时成立于1953年。JBL、AKG、Infinity等待著名音响品牌也属于哈曼集团。

雅马哈

雅马哈成立于1887年，是一家主要生产乐器、音响设备和音效产品的日本公司，也是世界上最大的乐器制造商。此外，雅马哈还涉足网络产品、体育用品、厨房浴室、汽车发动机、摩托车等领域，表现良好。

BOSE

BOSE麻省理工学院教授AmarG.Bose博士成立于1964年，其产品不仅在音响领域有着十足的实力，而且在航天科技领域也有着同样出色的表现。

索尼

索尼是日本世界著名的大型综合性企业集团，在视听、游戏、通信和信息技术方面都取得了优异的成就。

JBL

美国JBL作为世界上最大的专业扬声器制造商，成立于1946年，JBL从原材料的开发，扬声器单元的设计和生产，扬声器的设计和生产，一切都控制在自己手中。到目前为止，70%以上的专业录音棚、音乐厅和高档电影院都在使用JBL的产品。

一般来说，低音炮分有源和无源两类，你既已有功放，制作的当然是无源的低音炮了。

而低音炮的箱体设计一般又可分三种形式：密闭式、倒相失及带通滤波式的箱体。

1、密闭式

此种音箱的箱体是完全封闭的。特点是结构简单，制作比较容易，瞬态响应比较好，即听感深沉、清晰；不足的是在相同的体积下，与其他类型的箱体相比其低频下潜截止频率要高些。如想要获得更低的下潜频率，需增大箱体容积并选用口径较大的喇叭单元，且此类低音炮的效率（即灵敏度）要低于其他类型的箱体。密闭箱体在制作和调校时通常可在内填充适量的吸音棉，以达到增加箱体容积的效果，亦能改善其重放的低频的柔顺性。

对于密闭箱型的低音炮，对单元的要求相对要严格些，其中Fs（单元的谐振频率）低于40Hz为好，单元口径最好大于20CM，且以长冲程设计的为好。

2、倒相式

音箱箱体设置有倒相管与箱外相通，即所谓的低音反射式设计，为市场上最常见的一类。

倒相式音箱，在相同的容积与单元的条件下，可获得比密闭式音箱更低的低频下潜截止频率，另在理论上效率可比密闭箱大大约3dB。当然，倒相式音箱包括倒相管的设计、制作、调校的难度要大于密闭箱，内部同样需填充适量的吸音棉（相对比密闭箱少些）。

在单元选取上，Fs以低于45Hz为好，口径应大于17CM，为获得较大的声压，与密闭箱一样，宜选用长冲程设计的单元。

低音提琴定弦方法复杂。目前常用的是四弦四度定弦：由高到低为定弦。G、D、A、E。在这样的定弦中，低音提琴能演奏的最低音是KontraE。为了获得最低音和大提琴之间的八度关系，欧洲和美国的交响乐队努力至少将最低音扩展到至少KontraC。

演奏低音提琴时，把钢琴放在地上，站着或靠在凳子上，然后在G弦上选择一个舒适的位置，然后轻轻地用两根手指按在弦上，然后用弓拉出压力最小的声音，在手的良好形状下，放松其他手指，一般以中指为轴驱动其他手指，小指是揉弦的难点，因为小指的力量是最弱的。

总体可以按从左到右这样设置：9、9、-6、2、3、5、6、7、8、8；60-100频率段(Hz)影响的是声音混厚感，这段频率段提高后，音色会显得厚实、混厚感强，但调整过强，音色会出现低频共振声。以下是详细介绍：

1、从左到右可以参照这个参数：9、9、-6、2、3、5、6、7、8、8；

2、60-100频率段(Hz)影响的是声音混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强，如果这段频率不足，音色会变得无力，但是也不能将其调整过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉；

3、80-160频率段(Hz)影响声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、重低音效果增强。

蓝牙低音炮的出现，让人们从“有线”时代过度到“无线”时代，如今它已成为人们在选择低音炮时最优先考虑的，外观上不但好看，而且摆放的空间更加自由，更加重要的是可随身携带，随时随地使用，要比之前我们常见的音箱方便许多。

蓝牙低音炮

所谓蓝牙低音炮是指的带有内置蓝牙芯片的音响设备，它用蓝牙连接取代了传统的线材连接，可实现低音炮与手机、平板、笔记本等蓝牙设备之间的连接，其主要特点就是小巧便携，而且音质丝毫不输传统音响，缺点则是传输往往会有延迟。

蓝牙低音炮哪个牌子好

蓝牙低音炮是在上个世纪末所诞生出的一种音箱设备，最早是由思乐智公司所提出的的概念。而它的出现也更大程度的简便了我们的生活，于是也逐渐受到了消费者的喜爱。在hifi便携音箱排名中，排名前十的分别是：BOSE、飞利浦、JBL、漫步者、Libratone、DOSS、声擎、索尼、小米、Skullcandy。

1、JBL BOOMBOX

被称为音乐战神的JBL BOOMBOX蓝牙音箱，2个20mm的高音扬声器和2个低音扬声器以两个及双重低音增强单元，为用户带来震撼级的立体声效，室内室外模式随意切换，可充当充电宝的2万毫安超大电池，续航能达到24小时以上。以及串联100台JBL蓝牙音箱。

2、JBL Pulse3

JBL Pulse3是拥有360度立体声的蓝牙音箱，3个40mm的扬声器，还原音乐会的现场音效，音箱两侧拥有低音增强单元，跟随低音来回震动，同时还有回音和噪音消除技术，轻松消回音降噪，同时还鞥呢连接2台智能设备，尽情享受优美音乐。

3、BOSE SoundLink Mini 2

BOSE SoundLink Mini 2拥有被动双模共振技术，高效率发声单元，逼真自然的全频音乐体验，低音效果极佳，但在中高频效果比较一般，能一键接听通话，和10小时的持续播放。

4、索尼SRS-XB40

被动振膜和两个全频扬声器组合的蓝牙音箱，也是2019音质最好的便携蓝牙音箱排行第四位，清晰流出的极致低音体验，能同时连接10部外置扬声器，享受独特的环绕立体声。

蓝牙低音炮怎么连接手机

1、打开蓝牙音箱。音响的蓝牙音箱只需打开音箱电源开关(其他蓝牙音箱需要把开关播到标有蓝牙图标方向，直到听到两声“嘟嘟”或有语音提示蓝牙音箱已开启)，然后蓝牙指示灯呈现闪烁状态，表示蓝牙已经开启，并已经进入可搜索模式;

2、蓝牙搜索。打开手机蓝牙功能，查找蓝牙设备，搜到后点击选择蓝牙设备;

3、蓝牙连接。这时候会提示输入密码，音响的蓝牙音箱密码是：0000，音响的蓝牙音箱密码输入以后会自动连接上音频，同时蓝牙音箱会“嘟”的一声;

4、音乐播放。接下来就可以同步播放手机里的音乐了。

1、用“啊”声练习法

用“啊”声练习法，试着张嘴发生低叹音“啊”，会感觉胸前震荡起伏明显，声音听起来像是从嗓子深处发出的，声音浑厚，这里注意一定要尽量张大嘴巴，想打哈欠一样自然的张大，然后把胸腔里面的气发出声音来；

2、开嗓

唱低音不同于高音那般音色洪亮高昂，所以很多人在唱低音时喉咙容易纠结在一起，导致发音吃力甚至发不出低音来，这时打开喉咙就很重要，首先要放松喉咙，有意识的向外扩张自己的咽喉处，可以用手感觉一下开嗓时喉咙如果明显向外胀大则方法就是正确的；

3、用手压低嗓子

这个办法可以在低音没有练好但是又需要发低音时偶尔使用，快速有效，但是不建议依赖此方法，毕竟属于“缓兵之计”，大家还是要从发音、开嗓好好练习，才能真正学会如何唱好低音。

相信很多有车主的朋友，为了追求更好的音效和音质，都会在自己的车上安装汽车低音炮。但是当被问及低音炮的连接方法时，有些朋友还是不太清楚。那么，如何连接汽车低音炮呢？今天我们就来告诉大家每条线的连接方法。

正极12V线（红线）

接到电池正极，还需要接保险胆。如果接线不够长，可以找加长线加长。

控制线-REM(较细的蓝线)

接到主机控制线，或者ACC从而起到控制低音炮电源开关的作用。

地线-GND（黑短线）

接到低音炮附近的车架螺丝位置。

音频线

如果没有音频输出插口，则需要安装高转低。

12v低音炮详细接线图

然后，市场上还有一种便携式低音炮，安装方法基本都是傻瓜式的。低音炮可以直接用电源线连接到汽车点烟器/音频接口。然后，除了连接车机系统外，我们还可以通过U盘连接。首先，我们可以把自己喜欢的音乐文件下载到U盘上，但要注意不要放在很深的地方。最好在U盘的根目录中，防止音乐文件无法扫描。然后将U盘插入汽车低音炮。

大提琴：一般坐着拉，是管弦乐队中不可缺少的次中音或低音弦乐器。它是提琴乐器中的下中音乐器，也是与低音提琴和谐的低音部分。低音提琴：演奏时，把钢琴放在地上，站着或靠在高凳上演奏。它是乐团中最低的声音，也是提琴家族中最大、最低的弓弦乐器。1、大提琴和低音提琴的区别

1.演奏方法不同：大提琴演奏时，演奏者将身体轻轻夹在膝盖之间，底部由一根可调高度的金属棒支撑。演奏方法包括弓毛弦、手指弦和弓杆弦；由于低音提琴体积大，需要站立演奏。把钢琴放在地上，站着或靠在凳子上。弦的演奏方法可以发出隆隆声，用来描述雷声或波浪声往往恰到好处。慢奏效果最好，不宜快奏。

2.外观不同：大提琴头上的按钮是木制的，比低音提琴小，肩膀是圆肩；低音提琴头上的按钮是金属，体积和人的高度差不多，肩膀是塌肩。

3.音色不同：大提琴音色丰富，擅长演奏抒情旋律，表达深沉复杂的感情，第一弦发音华丽有力，充满歌唱，第二弦，音色朦胧，第三、四弦（G、C）低沉响亮，能承受乐队非常沉重的音响；低音提琴的高音部分音质纤弱动人，独奏略显单调，但一加入合奏，整个合奏会产生充分的音响和立体效果。

4、定弦不同：大提琴一般为五度定弦，由高到低分别为A、D、G、C；目前低音提琴一般采用四弦四度定弦，由高到低分别为G、D、A、E。

5.记谱不同:低音提琴的记谱主要是低音谱号；大提琴记谱的可能性很多，从低音谱号到次中音谱号到中音谱号再到高音谱号。

6、发声频率不同：大提琴频率略高；低音提琴频率较低。

7.分工不同：低音提琴主要负责低音部分。除了在管弦乐队中扮演角色外，它还成为歌舞乐队和爵士乐队中重要的节奏乐器；大提琴负责低音部分，也经常负责副旋律部分或流动和声部分。它是管弦乐队中不可缺少的次中音或低音弦乐器。2、大提琴和低音提琴的结构

1、大提琴全长约120厘米，琴长约为小提琴的两倍，琴弓略粗略短，定弦比中提琴低8度，整体分为琴身、琴弦、琴弓。

（1）钢琴作为木结构，一般以枫木和云杉为原料，音色最好。

(2)弦是金属丝。

(3)琴弓是马尾做的。

2、低音提琴与大提琴相似，结构也分为琴身、琴弦、琴弓。

（1）与大提琴相比，钢琴体更大，弓更厚更短，定音比大提琴低8度左右。它是木结构，以枫木和云杉为原料制成的音色最好。

(2)琴弦为金属弦，也有肠衣为原料。

(3)琴弓是马尾做的。

低音提琴是四度定弦，四弦分别是四度定弦E、A、D、G。在这样的定弦中，低音提琴能演奏的最低音是KontraE，它的最高音域很难估计，因为在独奏中，适当使用泛音可以大大扩展低音提琴的高音域。在乐队中，最高音一般是小字组g。

低音提琴作为一种弦乐乐器，是提琴家族中体积最大、发音最低的弓弦乐器，当然可以通过拉的方式演奏。低音提琴高约180~220厘米，下端有一根柱子，类似大提琴。使用两种弓，一种叫做博泰西尼弓，另一种叫做西曼德尔弓。

随着汽车工业的发展，它已经从最初的交通工具发展到文化领域。纵观汽车改装市场的发展，随着汽车工业的发展和赛车运动的普及，汽车改装已经成为普通车迷汽车生活的一部分，并逐渐成为一种时尚。许多音乐爱好者对汽车改装的第一件事是安装低音炮，但他们不知道这次会带来一定的伤害，车主后悔安装了新车的低音炮。

安装低音炮对汽车的危害

危害1：车内部件容易形成共振

长期共振会给汽车部件带来致命伤害，加重疲劳损伤甚至断裂。

危害二：车内异响不能及时发现

由于打开低音炮后，一些异常噪音无法及时发现，久而久之，汽车就会生病罢工。

伤害3：对人体健康造成一定的损害

因为低音炮也会有一定的辐射，而且长时间播放也会对人体产生一定的精神影响。

危害四：增加电池负担

通常低音炮的功率比较大。在大多数情况下，怠速功率有时不足，需要电池补充，影响电池的使用寿命

危害五：扰乱汽车电器工作

低音炮功率大，电流不稳定，特别是对一些无线电设备和显示设备有一定的干扰作用。

当我们需要安装低音炮时，我们必须注意：由于汽车音响是半成品，只有专业的设计和配置、专业的安装、施工和调试才能达到理想的状态。音响功率放大器含水量大，许多客户对主机价格敏感，降低主机价格，然后为客户配置低端功率放大器和扬声器，以获得巨大的利润。

贝斯又称低音吉他，两者是同一种乐器，所以没有区别。（Bass）它是乐队中不可缺少的乐器，主要是乐队中的低音部门，有时是即兴独奏。传统爵士乐通常使用原声贝司（即低音提琴）来反映它的原始味道。在现代爵士乐（尤其是融合爵士乐）中，电子贝斯或电子合成器中的合成贝斯音经常被使用。

低音只能通过胸部共鸣和广泛的声音结构发出。低音比中音低。你可以慢慢练习。练习低音就是靠气压低声音。你应该用喉咙的力量找到腹部呕吐的感觉。喉咙是通道，多呼吸，保持充足的呼吸。1、低音是怎么发出来的？

1.低音只能通过胸部共鸣和广泛的声音结构发出。唱低音的重点是唱声音的响度。低音低于中音。练习低音是靠气把声音压得很低。你应该用喉咙的力量找到腹部呕吐的感觉。其次，你应该打开喉咙，也就是说，喉咙沿着咽管壁的圆周向外扩张。关键是放松喉咙，有意识地向周围张开喉咙。

2.打开喉咙可以让口腔通过打哈欠的状态自然打开，放松，抬起口罩，增加口腔内的空间。哈欠的状态也可以保证歌手的良好歌唱状态。当他们闭嘴打哈欠时，里面的状态也是开放和抬高的。你也可以通过微笑状态打开喉咙，指的是抬起笑肌，笑肌抬起鼻子，喉咙打开，大牙关打开，面部两侧的笑肌（颧骨）微笑。

3.喉咙打开后，要掌握换声点。唱低音区的换声点（第一个换声点）是扩大咽腔管径。咬字也是唱好低音的基本条件。在咬字的过程中，下巴不可能总是放松。因此，彻底打开喉咙是有条件的。唱某些声音时，大部分只能打开或少部分打开喉咙，唱其他声音时，可以全部打开喉咙。二、唱歌时呼吸方法

1.胸式呼吸主要由胸部控制，单靠肋骨侧向扩张吸气，用肋间外肌抬起肋骨扩张胸部。胸式呼吸时，只有肺部上部的肺泡在工作，而占全肺五分之四的中下肺叶的肺泡在休息。其特点是吸气浅，容量小，保持时间短，容易紧绷、僵硬、僵硬，声音缺乏色彩变化。

2、腹部呼吸，主要依靠下隔膜，用腹肌控制呼吸，吸气时胸部上下径增大。这种呼吸方法，由于呼吸压力太深，腹部会膨胀，导致呼吸容量小，声带不能积极形成应有的压力。

3.胸腹式呼吸，又称胸腹式联合呼吸，是一种利用胸部、隔膜和腹部肌肉共同控制呼吸的呼吸方法。它能充分调动歌唱呼吸器官的运动作用，使胸部、隔膜和腹肌相互配合，共同完成控制呼吸的任务。由于吸气时横隔膜下降，肋骨张开同时使用，胸部全面扩张，呼吸容量大，呼出的呼吸必须均匀、适度，不时多、少、猛、弱，破坏正常歌唱状态。

大提琴：一般坐着演奏，是管弦乐队中不可缺少的次中音或低音弦乐器。它属于提琴乐器中的下中音乐器，也是与低音提琴和谐的低音部分。低音提琴：演奏时，要把钢琴放在地上，站在高凳上或靠在高凳上。它是乐团中最低的声音，也是提琴家族中最大、最低的弓弦乐器。1、大提琴和低音提琴的区别

1、结构不同

（1）大提琴：体积小，全长约120厘米，琴弦、琴弓较细。

(2)低音提琴：体积很大，约180~220㎝高；弦、弓较厚，弓比大提琴短。

2、定弦不同

（1）大提琴：从低到高：C、G、D、A。

（2）低音提琴：从低到高E、A、D、G，定音比大提琴低8度左右。

3、记谱不同

（1）大提琴：记谱时，可从低音谱号、次中音谱号、中音谱号、高音谱号等方面进行记谱。

（2）低音提琴：一般以低音谱号为主。

4、演奏姿势不同

（1）大提琴：通常坐着演奏。

（2）低音提琴：演奏时需要将钢琴放在地上或靠在高凳上。

5、音色不同

（1）大提琴：音色丰满，更适合演奏抒情旋律。

（2）低音提琴：音色比较低沉柔和，能演奏出极佳的泛音。二、如何保养大提琴

1、保持干净

使用提琴后，可以用干净柔软的抹布擦拭上下，包括指板和弦。你也可以在钢琴店放一块抹布，这样每次使用后都更方便。

2、保持干燥

提琴需要远离那些热源或潮湿的地方，最好保证湿度在60%左右。如果周围环境潮湿，可以在盒子里放一袋干燥剂。如果长时间不使用，需要适当放松琴弦，因为提琴长时间潮湿会导致弦轴扭曲。

3、正确放置

把提琴放进琴盒后，注意扣好，去拿的时候，注意不要直接拿琴板，而要拿琴颈的位置。

4、放松弓毛

使用弓后，需要放松弓毛。如果不放松，时间长了会导致弓的弹性减弱，使用时不要接触油腻的东西。

5、去除污渍

如果提琴上有污渍，可以先用软布擦拭。如果擦不掉或者很难擦掉，可以用温和的洗涤剂擦拭，这样就不会有擦拭的痕迹，可以减少伤害。

耳机使用常识：为什么耳机塞紧了低音更明显

在耳机塞紧与外界几乎无连通的情况下，人耳接收到的声压大小与扬声器单元振动体积位移成正比;有泄漏的情况下，人耳接收到的声压大小与扬声器单元振动体积速度成正比;泄露严重或者说类似音箱辐射的情况，人耳接收到的声压大小与扬声器单元振动体积加速度成正比。

为便于解释，不考虑扬声器在不同泄漏情况下振动的变化(其实是变化的，但不影响结论)，即振幅不变。扬声器单元振动体积位移=体积速度 / 角频率=体积加速度 / 角频率的平方，所以塞紧的情况下低频加重了。附图为耳塞式(earbud)耳机不同泄漏程度的频响曲线对比，非常明显。另一个图展示了泄漏的来源。

下面用一个类比来说得更形象一些：

耳机发声-人耳接收这个过程可以看作是用手堵住针筒的出口。针筒的活塞相当于耳机的扬声器单元，手覆盖在出口处的皮肤相当于鼓膜。如果针筒不漏气，那么推动针筒活塞压缩筒内的空气，手覆盖在出口处就能感受到压力的增加，活塞被推动了多少，压力就上升多少。

如果针筒漏气，那缓慢推动活塞，并不会增加针筒内的压力，手也就感觉不到压力的变化;而快速推动活塞，尽管漏气，手依然能感受到压力的变化。换句话说，针筒漏气时活塞的运动要更剧烈才能引起针筒内压力的变化，并让覆盖在出口处的手感受到这种变化。

P.S. 以上解释为便于说明做了简化，不够严格，有兴趣的可以自己学习。

鉴于看到很多朋友并不了解耳机和音箱的差别在哪里，这里还是贴几幅图展示一下基本原理，感兴趣的朋友可以看看：

首先是音箱在自由场中的声压。如图中公式所示，音箱在某点产生的声压 p 是正比于体积加速度 VolAcc 的，同时注意看单极子辐射的是球面波，声压大小与距离成反比。

再来看耳机在耳道中工作的简化模型。此时的情况形同一个无泄漏的压力室(pressure chamber)，内部的声压 p 正比于体积位移 S*x，并且注意 pressure chamber 内的声压在长波近似下是均匀的，而不像自由场是随距离几何衰减的。如果存在泄漏的话，近似正比于体积速度。

因此耳机和音箱的工作方式还是有很大差别的，这也造成二者在设计原则上和评价上都存在差别。最后再贴一张表格，是耳机和音箱的一些基本概念的阐述和对比：

注：上面几幅截图引自 C. A. Poldy. Tutorial AES 120, Paris, May 2006 - Headphone fundamentals