hyundai音响怎么样(最新20篇)

众所周知JBL是全球最大的音箱生厂商，其知名度是非常广的，许多人可能正在使用它们之中的某一款产品，但还有许多人对它的各个系列却不是很了解，比如filp4、车用音响等等，因此在选择之前需知道哪个系列好。

jbl音响哪个系列好

JBL的产品种类是很多的，其音响就分为很多类型，比如无线蓝牙音响、家用音响、车用音响、多媒体音响、专业扬声器等等，想要知道哪个系列好，还需要先确定自己的用途，总体来说推出的产品都是被市场认可的，结合需要选择合适的即可。

jbl蓝牙音响各系列介绍

jbl的蓝牙音响中，比较主要的系列有pulse、flip、charge三个，它们的特点个不一样，其中pulse、charge为便携式蓝牙音响，而flip则主要的防水便携，当然音质也是很不错的，目前比较流行的则是Charge 3、flip4等等。

jbl音响filp4跟flip3哪个好

这两款无线音箱区别不是很大哈，外观上有点不同，感觉不错音响效果棒棒的，颜色特别有激情，总体感觉也特别高大上，接听电话很清楚，低音很给力，音质非常不错，低音炮很震撼，如果从电子产品买新不买旧的角度来说的话，自然是四代更好。

jbl车用音响哪个系列好

两款jbl汽车音响cs系列和gx区别不是很大的哈，配置和款式都差不多的，相对来说jbl汽车音响CS在音质上要于jbl汽车音响GX,我自已购的也是jbl汽车音响CS,这款音质非常好，声音很清脆，中高音还不错，也比我原车纸糊喇叭强太多。

建议是你去实体改装店看看，第一，不是专业的及时搭配了不调音，差别还是很大的。第二，店家会根据你喜欢的风格给你搭配不同的方案，然后你再听不同的方案，看看哪种风格适合你。或者你直接拿到改装店去让他们装，切记，一定要调音。

共振音响的工作原理

共振音响的工作原理

发声原理：振动器振动发声（振动音响）+纸质鼓膜喇叭发声。

传统（普通）音响与振动音响相结合的音响，既有振动音响的振动发声，又有传统音响的喇叭发声。

介质混合音响主要是结合了振动音响的振动发声技术原理和普通音响纸质鼓膜喇叭发声原理，将二者融合；其实介质共振混合音响还是很好理解的，介质共振就是通过振动介质发声，而混合则是结合了传统音响喇叭发声，总的来说就是传统普通音响和振动音响的结合体，音质清澈不说，重低音效果更是显著。

普通（喇叭）音响发声原理

介质共振混合音响，发声原理，采用的是振动器振动发声+纸质鼓膜喇叭发声，我们经常用音响的人都知道，普通音响除了专业音响，一般的普通音响重低音都是不够的，低音好点的一般体积都不小，这主要是由于采用喇叭发声的音响受发声单元体大小的影响很大，所以很多多媒体音响直接采用低音炮，外接音箱，充分扩大其发声单元体体积范围，但这样对于音响的外形就有很大的限制了，这就是为什么我们在市面见到的音响一般都是四方四正有棱有角的原因，且低音效果也不是很好。

振动音响发声原理

而近几年才出现的振动音响，采用的则是振动介质发声的原理，一般重低音效果不错，体积纤小形状也是千奇百怪，但振动音响也有其致命缺陷，中高音不足或者是几乎没有，且一旦离开介质（也就是音响接触面），声音就几乎没有了，这些都是我们购买振动音响所要考虑的问题，离不开介质，那就对播放场地有所限制了。

介质共振混合音响发声原理

介质共振混合音响刚好就是这二者的结合体，采用振动音响的振动介质传声则刚好解决了普通音响低音不足且体积过大的问题，而结合普通音响喇叭发声则就很好的解决了振动音响无中高音，离不开振动介质的缺陷，可以说介质共振混合音响还是很好的在普通音响和振动音响之间找到了一个平衡点，优势互补，有着专业的音效不说，它还没有“方”或者“圆”之类的局限性，任由设计师去天马行空地塑造。

介质共振混合音响与立体共振音响的关系

首先讲解一下什么叫立体声，立体声就是指具有立体感的声音。自然界发出的声音是立体声，但我们如果把这些立体声经记录、放大等处理后而重放时，所有的声音都从一个扬声器放出来，这种重放声（与原声源相比）就不是立体的了。这时由于各种声音都从同一个扬声器发出，原来的空间感（特别是声群的空间分布感）也消失了。这种重放声称为单声。如果从记录到重放整个系统能够在一定程度上恢复原发生的空间感（不可能完全恢复），那么，这种具有一定程度的方位层次等空间分布特性的重放声，称为音响技术中的立体声。立体声结合到音响上也就是说音响发出的声音具备低音、中音、高音三种音频。而介质共振混合音响是共振音响和普通（喇叭)音响的结合体。共振音响的优势就是低音重、同时又360°发音无固定声源，这样就产生了空间感，而普通的喇叭音响又具备中、高音的特色，这样两种优势互补产生的音效就是立体声了。所以介质共振混合音响也就是立体共振音响。

线性和指数电位器在音响音量上的区别有哪些?

当今，在国内音响市场上正在发生的一些现象，使这本无意义的关系变得大有文章。君不见，在买音响的时候，当你要求比较两台不同机器的功率时，卖者十有八九会把两台机器的音量电位器开到某一位置，例如正中的位置人们习惯与时钟的时针位置相比较，称为开到12点钟，然后听听谁的音量大，就判谁的功率大。其实这完完全全是种误导，因为这种比较法往往会得到与实际相反的结果，甚至会被不法商家或厂家利用来让你落入圈套。那么这种判断方法究竟错在哪呢﹖ 在这个问题上，您可能被两个错觉所误导。其一，机器的增益大小所造成的错觉。其二，电位器的特性造成的错觉。以下就电位器的问题说明其中的奥妙。

电位器是一个对信号强弱进行改变的部件，旋转电位器的过程实际上是改变了衰减系数，最小位置是0，最大位置是1。但是在旋转过程中的某一位置所对应的衰减系数并不是每个电位器都一样的，比如在旋到一半位置时就并非衰减系数都是0.5。如果旋一半衰减系数是一半，旋1／4衰减系数是1／4，这种电位器叫线性电位器。但是人们很早就发现人类自己的耳朵对音量的感觉并非是线性的，对信号衰减了一半听起来就并非感到是小了一半，为了使这一衰减过程能符合人类听感的特点，于是就有了一种叫指数特性的电位器出现。指数特性表现为先慢后快的衰减特性，但是由于它抵消了人耳听感上的非线性，反而使听感上感到是均匀的了。所以在经典的电路设计理论中，音量电位器用的都是指数特性的。如果使用线性电位器来做音量电位器，当音量开一点点就会感到很大。在夜深人静的时候，无法得到较小的音量，令人感到很难控制音量。这是因为机器太快到达其能输出的最大功率了，其实再往上调加大机器的功率输出就很有限了，甚至已经失真。

至于前面说的指数电位器，用这种电位器与上述的线性电位器比较，在相同的位置音量会觉得小，但却不用担心最大输出功率受到损失。

指数电位器是把有用的调整范围扩大了，而可能出现功率到头的现象或因此造成的失真的范围压缩到最小。所以按正规设计概念，如果用线性电位器做音量调整用，会被认为不是错误就是无知。可是为了使机器被人们感到功率大一点，说得直接点，就是为了蒙人，为了在本文前面提到的比拼中取胜，有些厂家还是这样做了。

音乐是声的艺术，大自然中存在各种各样的声音，世界上无数的音乐家都非常善于捕捉大自然的美妙音符，谱写了无数不朽的音乐篇章，正所谓“声音源之自然，音乐来之自然”。

麦克风离音响太近会发出尖锐怪声的原因是当麦克风和音响的扬声器之间形成一个闭合的“回路”时，就会产生声反馈现象，这样就会发出尖锐的怪声，这是一种比较常见的现象。

声反馈现象是把音响的扬声器发出的声音传到麦克风里，再通过扬声器放大后发出来。如此循环往复，扬声器发出的声音就会越来越大，直至声音不能再被放大，达到饱和状态。为了减少发出尖锐怪声，可以利用均衡器来调节信号的放大状况。

下面给大家说一下防止麦克风离音响太近发出尖锐怪声的方法，如下：

1、可以调低麦克风的音量，并且降低麦克风的灵敏度，调整好音响上的总音量大小，这样麦克风离音响太近不会发出尖锐的怪声。

2、使用麦克风时和音响保持一定的距离，不能近距离面对音响，不要正面对音响的喇叭，这样就可以减少发出尖锐怪声的频率。

现在人们开车总是会听听音乐以缓解疲乏，对音乐的音质要求比较高的朋友们会选择汽车高档音响，如若大家不知道其选购技巧，将选购不到最适合自己的汽车音响，今天小编就为大家介绍一下汽车高档音响的选购技巧。

汽车高档音响

汽车高档音响—简介

汽车音响(auto audio) 为减轻驾驶员和乘员旅行中的枯燥感而设置的收放音装置。最早使用的是汽车调幅收音机，后来是调幅调频收音机、磁带放音机，发展至CD放音机和兼容DCC、DAT数码音响。现在汽车音响无论在音色、操作和防振等各方面均达到了较高的标准，能应付汽车在崎岖的道路上颠簸，保证性能的稳定和音质的完美。

汽车高档音响—选购技巧

在选购音响时，首先要认清品牌，要注意商家是否拥有该品牌音响设备厂家授权的指定代理许可证，有无售后服务能力和质量三保的承诺措施。明确自己追求音响的档次和经济承受能力，清楚在各个部件上打算花多少钱，档次高的音响价格自然也不菲。 消费者可根据自身喜好音乐的风格，选择名牌产品，在音响器材上走在世界前列的要数美国、英国、丹麦以及日本。其中美国、英国、丹麦的扬声器颇受专业音响店的青睐，而日本的主机则是音响市场的宠儿。美国、英国、丹麦的扬声器代表了世界音响的三大风格:美国式节奏强劲的摇滚风格，英国式音色柔和的古典风格，丹麦式音色细腻的小夜曲风格，各有所长。 选购时，要注意主机的使用数值，主要是在阻抗值变化后输出功率的指数变化。高品质放大设备在阻抗下降后，输出功率会有大幅度提升，有时增长幅度可高达数倍。选用功放的功率应大于喇叭的指示功率。如果功放的功率偏小，在长期使用大功率输出时，容易烧坏，还会导致音质差、失真等故障出现。

发烧音响的电子管保养的借鉴

给管子戴上安全套？可行吗？呵呵 电子管吉他功放是否会影响音色？？？下面专题是从音响论坛拷的，不知对大家有用否？如何散热？开关机次数不能频繁等，如何更换管子？管子的寿命都是大家关心的问题，高手和斑竹都来说说，谢谢。

转贴文章：

一般人面对真空管机器,最大的隐忧就是: 真空管什么时侯该换?特别是一些珍贵的老管子,用坏一只就少一只,再多钱都买不回来.有关真空管的寿命,正常的厂制机交到顾客手中前, 真空管都一定测试过,因为头一百小时其损坏率最高,过了以后大致就没什么问题,只是会随着时间老化而已.过去的观念认为真空管机器越少开关越好,否则真空管寿命会减少,或者在开机瞬间烧毁.对一些老古董机说得通,但新式真空管机在电源部分处理得都不错,一般开机都有延时送电装置,有些灯丝还特别稳压,上述的情况发生的机率实在太小了.另外, 灯丝电压只要是在规定的范围之内,也没有明显证据说每天开关会减少真空管的寿命,反而是永远不关机状态下, 真空管的老化会比较严重. 一般前级所用的双三极管,每天开机听4个小时(含热机时间),用上数年大概都没有问题,不过你要是频频开关那又另当别论了.据测定, 灯丝电压太高固然会提高素损坏率,但太低了也会降低性能,如果希望延长真空管的寿命,当然仍选择较低电压为益.平时避免频繁插拔管子,用散热套降低温度,做好避震措施,这些也是延长真空管寿命的有效方式.

下面是转贴的参考文献：

音响迷当中有许多属于真空管迷。很不幸的是真空管迷与真空管机为伍的日子里，往往要担心受怕棗深恐自己，心 爱的「管子」不知那一天就那么「不告而去」了；担心在兴致勃勃扭开电源开关之后，那些「管子」突然有甚么不测；担心众多发烧友来访之际，平日好端端的管子竟然恶劣起来；也担心在最不可能发生的时刻居然又出现无所不在的麦克风效应。未雨绸缪，谨防意外，所以我随时都保持著足够替换的真空管安全存量，虽然此乃一种有效的策略，但是不算十分完备棗而且过于昂贵。同时这种近乎坐以待毙的消极方式委实不是最适当的途径，我们应该要有更好的应变措施才对。真空管的内部组件属于机械结构，在实际使用之际，常有振动与共振的现象。当此共振发出显而可闻的声音时，特别称之为「麦克风效应」------此乃真空管最普通且最为人诟病的地方。 解决此一特别问题有一个很好的治疗工具，即AudioQuest公司的Sorbothane Tube Damper，简称STD，详见Stereophile Vo1.16 No.2, Dick Olsher的评论报告。每一STD看起来好像是一个很宽很厚的橡皮垫圈。此STD很容易和真空管结合一起，只要把STD套在真空管上，亦即好像替真空管上了厚厚的橡皮圈一样。根据AudioQuest公司的建议，每一对真空管可以套上两个STD，一个在顶部，一个在底部，如此最不会妨碍真空管之散热。不论如何，我试用的结果认为最好的抑振作用是把STD套在接近真空管中央的部位。6DJ8真空管向来有麦克风效应显著的名声；多年来我一直为每一支我所用的6DJ8穿上STD，而且我也为所有的phono级真空管穿上STD。许是因为个人的运气奇佳之缘故，不少真空管迷时常抱怨的麦克风效应问题，我几乎可说不曾遭遇过。然而，这应该归功于我所使用的STD。我认为只要用上STD，自然能够让这个恼人的问题迎刃而解。虽然我不敢说STD绝对可以完全防止麦克风效应，但是基於以往的经验，我深信对所有新的真空管我都应该虔诚恭敬地套上STD。唯一的限制是尺寸方面：Tube Damper只能用于小型真空管，例如6DJ8、12AX7等等.

第二个问题是STD通常无法循环使用，有时候会直接与真空管壁黏在一起，有时候甚至受热而融解。因为Sorbothane的融点很低，所以不能用于热度更高的功率真空管或输出真空管（例如6550、KT88等等）。真空管过热向来是影响真空管寿命的主要原因。有鉴于此，许多相关的产品应运而生，其中之一就是Perkins E1ectro-Acoustic Research Laboratory（简称PEARL）产制的「真空管冷却器」（Tube Cooler）。此Cooler据称可以明显降低真空管玻璃套的操作温度，从而大幅度延长真空管的寿命。详细的理论与解释文件可以直接向PEARL的Bill Perkins索取，他准备了一系列名为Audio Notes的研究论文提供有兴趣的人士参考。

与前述STD不同的是Tube Cooler备有各式各样的尺寸，可用于各种大小不同的真空管上。最常用的是小型的Small-Signal Cooler（适用于6DJ8,12AX7等）以及较大型的Power-Tube Cooler（适用于6550、KT88等）。由于不同工厂生产的真空管往往有不同的尺寸，因此PEARL真空管冷却器可依特定的尺寸制作恰好配合的尺寸。每一Cooler均由黑色坚硬的铜膜组成辐射状的鱼鳍型式，看起来与一般扩大机的散热片十分近似。真空管即插在此Cooler中央，由耐高热的弹性带紧紧圈住并且固定（每一Coo1er有两个矽质弹性圈），此时好像真空管长出向外辐射的鳍一样，每一片鳍均与真空管呈垂直型式。

由于是以铜金属制成，所以Cooler对于真空管内之静电磁场会有不可预测的变化。在某些应用里，有人说对音质产生负面影响。为了充分发挥应有之效用，PEARL公司特别提供周详的安装解说，每一Cooler可以用三种接地方式单独使用一条导线；接地线两端均接上电阻；或者利用电阻与一个小电容。只要给予接地处理，Cooler即能持续达到延长真空管寿命的目的，不会有任何负面的影响。又由于以金属制作，所以Cooler本身有可能受到振动。此时Cooler上的两个松松圈套一方面使Cooler紧密固定，另一方面又可以当作阻尼，阻止Cooler振动。我在SL-1 Signature以及Model 333高电平前级/ phono级组合里装上这种Cooler之後，得知并无任何明显机械性振动的现象，也没有发现任何内部静电磁场可能被改变而形成的异常效应，装上Cooler之前与之後两者的声音品质并无差异。当然这极可能与Cooler已有良好的接地处理有关，因而使得原本可能出现的负面影响消失于无形。

改善真空管音质与延长其寿命方面，目前最新上市的是来自Ensemble公司的Tubesox（同样由Dick Olsher在本刊vo1.16 No.2，p.176介绍过）。Tubesox与众不同的地方在于能够同时处理麦克风效应与热度的问题。每一Tubesox大约1.25寸长，看起来好像是以铜线与一种纤维物质紧密编织而成，而且很像「 中国式手铐」，亦即严刑逼供时用来夹紧犯人手指，使其痛苦不堪的那种刑具。Tubesox之编织结构对于真空管有阻尼作用（防振），其铜线部份则有助于协助真空管玻璃之散热。

Tubesox之纤维部份好象是麦杆纤维，让我有些担心，不知会不会被点燃而酿成火灾。我把我的顾虑告诉Melos公司的George Bischoff，他建议不妨拿一个Tubesox点火烧烧看。于是，我备妥一个烟灰缸，然後点燃火柴。把Tubesox移至火焰当中，奇怪的是Tubesox并未著火。结果发现其纤维乃是Kevlar，难怪老是烧不起来！与Tube Damper一样，Tubesox只能用于小型真空管，例如12AX7、6DJ8等：与STD不同的是Tubesox体积很小，小真空管不论如何安置都可以套上Tubesox ，相对之下，STD或者Cooler均须占用较大的空间，当真空管安置过于紧密时，往往只有Tubesox派得上用场。与STD功用相同的是Tubesox同样紧密地套住真空管，防止其发生机械性振动，因而可以减少那些令人困扰的麦克风效应。虽然Tubesox与Cooler同样利用铜金属当作散热媒介，但是其散热能力显然不如Cooler，毕竟Cooler完全以铜制成，散热面积远大於Tubesox .不过，我没有进行实验去求证上述说法。另一方面， Tubesox所用的铜金属由于份量不多，所以不太可能使真空管内的静电磁场产生任何不可预料的效应，而且也不可能引起共振现象。

以上三种产品均有助于改善真空管的声音品质，并且/或者延长真空管寿命，对于真空管机仍然有一些十分基本的处理事宜值得重视。首先要有良好的通风散热------过热的温度必然缩短真空管寿命。换句话说，真空管机周围要有适当的空间（尤其上方），才可能通风良好，可能的话，应该使用低噪音凉风扇协助散热。如果所用的真空管机有特殊预热装置的话，一定要用。如果没有的话, 不要急著输入音讯，应该先温机二十至三十分钟再使用。如果所用真空管机有特殊关机装置（例如更高速更吵杂的风扇散热），应该在关机前多加利用。此外，还有其他特殊的设计------例如Simply Physics Variac棗可以让电流缓慢递增.

事实上“真空管迷不必消极地承受真空管的麦克风效应与其夭折的寿命。Tube Damper、Tube Coo1er以及Tubesox提供了改善的方式，同时提高了真空管的使用期限。STD能够消除真空管的麦克风效应；Coo1er大幅度延长真空管的寿命；Tubesox则一方面降低真空管之麦克风效应，另一方面也加长真空管之寿命。

再谈TUBESOX Ensemble公司的Mrs Wagner看过我在中文版三月号（Vol.16 No.2，p.176）对于Tubesox之评论之後，打电话与我讨论了一些彼此不同的观点。首先，关于我所说单独一个尺寸不足以适用于各种真空管的说法------值得商榷。他指出Tubesox具有数毫米（mm）的伸缩幅度，所以稍加拉长或推挤无妨。我试看没有错，只要用手指简单地推拉。就能够把Tubesox套妥于各种尺寸的前级真空管上. 第二,关于温度测量的问题: 我发现真空管套上Tubesox之後，在真空管的顶端会有好几度延迟上升的温差。根据Wagner的测试资料，在接近管子插座处（Tubesox的下端）会有小量温度较低的情形。这意味的是虽然真空管平均温度与Tubesox的温度一同上升至某一程度，然而，真空管最热的部份正由Tubesox 散逸著。果真如此的话（我没有尝试重复Wagner的实验） 除了改善真空管音质以外,Tubesox还有延长真空管寿命的功能，在此我怎再度强调的是使用Tubesox主要目的在于改善真空管的声音品质,不在于延长使用寿命。装上Tubesox以後，普通的前级用真空管立即摇身一变提升为最高等级的真空管。

手机音响孔是很容易累计垃圾的，那么应该如何清理呢？

操作方法

想要清除手机音响孔的垃圾的话，可以直接用细毛刷来刷一下，然后再用吹风机稍微吹一下就行了。

想要清除手机音响孔的垃圾的话，可以先嚼一块口香糖，没有甜味之后将口香糖来粘音响孔，能够将垃圾粘出来。

想要清除手机音响孔的垃圾的话，可以直接用网上买点儿除尘胶，价格也很便宜，用除尘胶清理效果也不错。

想要清除手机音响孔的垃圾的话，还可以直接找一根棉棒，然后沾点儿酒精，来擦拭就行了。

音箱,什么是高保真音响

的主要技术性能

音箱的内部由于采用多只扬声器组合进行重放，其中扬声器、分频器，箱体等器件的品质均对音箱的性能起到了决定性的作用，由于变化的因素较多，因此其性能参数就与单纯的扬声器有一定的区别了 ，音箱的主要技术性能一般有以下几项。

1、额定阻抗音箱的阻抗一般由所组成音箱的的扬声器的额定阻抗来决定，但音箱的阻抗要比单纯的扬声器的阻抗的概念复杂得多，因为音箱中的扬声器是多品种的，高、中、低扬声器不可能性能完全一样，且加上分频器及箱体结构和所用材料等诸多因素，因此在分析音箱阻抗特性时，需要多方面考虑。

2、失真同上所述，由于音箱内部结构的组成的多元性，因此其失真同样由多种因素组成，在制作音箱进行试听时，不能单纯从扬声器或某一个方面来找失真的原因， 应从多角度考虑，同时功率放大器输出信号的本身失真也不可忽视。

3、 额定频率及有效频率范围音箱的额定频率范围一般由产品标准中规定，而音箱实际能达到的频率范围则称之为有效频率范围。

一般在理想的状态下，音箱能够达到的频率范围为16Hz ~20000H z ，但一般实际能够达到的频率范围为40Hz~20000Hz 。

4、特性灵敏度音箱的特性灵敏度与扬声器一样，即相当于在额定阻抗上１瓦电功率的粉红噪声信号电压时，在参考轴上离参考点一米处产生的电压。特性灵敏度用“微巴”为单位，特性灵敏度级用“分贝”为单位。

另外，根据国际GB9396－88测试标准及GB9399－88技术标准，还有最大声压级、额定最大噪声功率、额定长期最大噪声功率等指标，由于这些指标与业余制作者关系不大，且在业余情况下是难以检测的，故不在此介绍。

另外，一些进口的扬声器或音箱中的一些技术参数均用英文标注，为了便于制作者识别，这里给出常见的扬声器及音箱英文标注的中文含义。

loudspeaker(or speaker)－扬声器nominal impedance－标称阻抗nominum power－标称功率transient response－瞬态响应sensitivity－灵敏度DC resistance－直流电阻crossover－分频器2-way system－２分频系统tweeter－高音midrange－中音woofer(bass)－低音unit－单元bookshelf－书架式音箱floor standing－落地式音箱vented box－倒相式音箱sealed(closed)box－密闭式音箱high end－顶级voice coil－音圈voice coil inductance－音圈电感voice coil diameter－音圈直径magnet dimension－磁体尺寸diaphragm－振膜dome－球顶volume equivalent－等效容积cone－锥体

何为高保真音响？它的内涵是什么？

在过去岁月，高保真响已为人们所熟悉，正是由于高保真音响的基本组成系统── 音源器材、功率放大器、音箱的对音乐的重放， 给许多的音响爱好者和家庭带来了欢乐与享受，使人们了解了音乐的内涵；陶冶了自己的情操；抒发了心灵的情感，正如著名的音乐家冼星海所说的那样“音乐，是人生最大的快乐；音乐，是生活中的一股清泉；音乐，是陶冶性情的熔炉”。

随着电视技术、音响技术、数字技术的不断发展，以及人们生活水平的不断提高，近几年来兴起的家庭影院热潮一浪高过一浪，人们已不满足过去单纯地对音乐的欣赏，而是欲将电影院具有声像合一的重放效果搬回家中，欣赏精彩纷呈的高品质画面；聆听“静如鬼寂，动若惊雷”的重放效果。音响器材也由过去的三件套（音源、功放、音箱），改为纷繁复杂的高清晰度大屏幕电视机、投影机、VCD、CVD、SCVD、DVD、杜比环绕系统、SRS系统、AC-3系统以及DTS系统等等。

由于各种新型家庭影院的新技术、新品种器材不断涌现，市场中林林总总的音响器材品种繁多、琳琅满目，音响爱好者和一般家庭在配置、选购家庭影院音响器材时常常被音响器材商店里的器材搞得眼花缭乱，无从下手，往往投入较大的资金而得不到较好的重放效果。究其原因主要在于一般的家庭影院系统的选购者对高保真音响系统和家庭院音响系统的特点以及区别没有一个清醒的认识，较容易将两者混为一谈。

什么是高保真音响器材呢？ 喜爱音响的朋友经常在音响杂志或音响器材上可以看到有“Ｈi－Ｆi”的英文标注，它是英语“Ｈigh－Ｆidelity”的缩写，直译为“与原来的声音高度相似的声音”，用于音响系统即为“高保真”的意思，也就是说经过音响器材重放的声音与录音现场所录制时发声源所发出的声音是高度相似的，这类器材就称为高保真音响器材，或高保真音响系统。在一些对高保真音响系统重放声效果的评论的文章中，经常可以看到形容器材重放声是“原汁原味”，实际上就是对高保真音响系统其重放声保真度的形容。

高保真音响主要有音源系统、前级放大器、功率放大器及音箱系统组成。从图中可以看出高保真音响系统的构成较为简洁，从头至尾只有一条主干线，高保真音响系统器材电路的设计奉行的是“简洁至上”的原则。

高保真音响系统在电路设计时一般要考虑到电路部分的简洁，在电路中尽量减少放大环节、各种元件及开关，以减小其对音源信号的影响。如果电路中的放大环节越多，信号从输入端输入至输出端输出后其波形在几何形态上就产生了变化，这种形态的变化就是信号的失真。放大器由于其使用元件的质量、放大器的本身电路结构、电源的质量等等因素，或多或少地对所放大的信号会产生一定的影响，如果在整个电路中的放大环节越多，相应地产生的失真也就越大，器材的重放声也就不能产生高保真的效果了。

另外，音响爱好者一般都可发现在一些中、低档的音响器材面板上的各种功能开关较多，但是反而越是高档的器材，其面板上的开关越少，在有的功率放大器上只有一个电源开关和音量控制开关。对于刚刚接触音响器材的朋友来说可能认为此类器材太简单了，觉得各种功能就越多，器材的内部电路就越复杂，档次当然也就高了，其实不然，信号在电路传输的过程中多一个开关，相当于在电路中串入了一个电阻。众所周知，电阻对电荷的运动有阻碍作用，尽管有的器材的开关或插孔采用了24K镀金，电阻率较小，但仍有一定的电阻值。如果在电路中增加了一定数量的各种开关，那么它对信号的传输是有一定的影响的，特别是对较微小的信号影响较大。有的发烧友在进行器材的重放试听时，往往会觉得在这一套器材上可以听到一些细微的声音变化，而在另一套器材上却听不到，其部分原因就在这里。当然，其它一些原因如电路结构，所选用的元件质量等等因素也会造成微小信号的丢失。在一些较低档的普及型音响器材中，生产商为了方便大部分消费者，在机器上多设计了一些功能开关，这类器材对一些较细微变化的信号表现就比较差。

综上所述，高保真音响的电路越是简洁，电信号在传输过程中的损失就越小，电路对电信号的影响也就越小，失真也就越小，重放的音质也就越好。高保真音响系统在制作时，对所使用的材料也比较注重，比如：信号的输出输入插孔采用了镀金无磁插孔；信号的输出线采用高纯度无氧铜材料制作；末级输出采用一些较著名的专用音响对管等等。再从其制作工艺上来看，高保真音响系统非常讲究内部元件的排布、走向及焊接质量，如前级放大部分与后级放大部分相互隔离、采用线路板中的“地”将小信号放大电路进行屏蔽隔离等等，这些因素对器材的重放效果都有一定的影响，如果某一个器材只注重元件的选料，而不注意其制作工艺，那么其重放声就必定会受影响。

如果再从重放声的角度来讲，高保真音响系统非常讲究表现音乐的内涵和细节，通过器材的重放能够表现出音乐所要表达的深刻含义，与欣赏者产生情感上的交流，在重放时对音乐中的细微声音应都能表现出来。比如：经常可以从音响评论文章中看到当器材在重放小提琴演奏的音乐时，会产生出“松香味”，此说法尽管有一点夸张，但说明器材将小提琴所使用弓的马尾与每一根琴弦磨擦时产生的细微声都表露无遗。喜欢音乐的朋友大都知道我国著名的小提琴协奏曲“梁山泊与祝英台”，如果用高保真音响系统重放这首曲子时，从小提琴如泣如诉的二十几分钟的演奏声中就可以使欣赏者体会出梁山泊与祝英台爱情悲剧产生发展的整个过程，极易使欣赏者产生共鸣，将欣赏者带到了“彩虹万里百花开，花间蝴蝶成双对，千年万代不分开”的神仙境界，使人潸然泪下。一些较为资深的音响发烧友大都听过香港雨果公司出版的ＣＤ片“一意孤行”，通过器材的重放将听者仿佛置身于幽远、空灵、遥望无期的世界中，这就是高保真音响器材对音乐内涵的表现。

什么是频率响应

频率响应是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应。也是指在振幅允许的范围内音响系统能够重放的频率范围，以及在此范围内信号的变化量称为频率响应，也叫频率特性。在额定的频率范围内，输出电压幅度的最大值与最小值之比，以分贝数（dB）来表示其不均匀度。频率响应在电能质量概念中通常是指系统或计量传感器的阻抗随频率的变化。

频率响应的确定方法

1、分析法

基于物理机理的理论计算方法，只适用于系统结构组成易于确定的情况。在系统的结构组成给定后，运用相应的物理定律，通过推导和计算即可定出系统的频率响应。分析的正确程度取决于对系统结构了解的精确程度。对于复杂系统，分析法的计算工作量很大。

2、实验法

采用仪表直接量测的方法，可用于系统结构难以确定的情况。常用的实验方式是以正弦信号作为试验信号，在所考察的频率范围内选择若干个频率值，分别测量各个频率下输入和稳态输出正弦信号的振幅和相角值。输出与输入的振幅比值随频率的变化特性是幅频特性，输出与输入的相角差值随频率的变化特性是相频特性。

频率响应的性能

系统的过渡过程与频率响应有着确定的关系，可用数学方法来求出。但是除一阶和二阶系统外，这样做常需要很多时间，而且在很多情况下实际意义不大。常用的方法是根据频率响应的特征量来直接估计系统过渡过程的性能。频率响应的主要特征量有：增益裕量和相角裕量、谐振峰值和谐振频率、带宽和截止频率。

增益裕量和相角裕量

它可提供控制系统是否稳定和具有多大稳定裕量的信息。

谐振峰值Mr和谐振频率ωr

Mr和ωr规定为幅频特性|G（jω）|的最大值和相应的频率值（图4）。对于具有一对共轭复数主导极点（见根轨迹法）的高阶线性定常系统，当Mr值在（1.0～1.4）M0范围内时，可获得比较满意的过渡过程性能。其中M0是ω=0时频率响应的幅值。ωr的大小表征过渡过程的快速性：ωr值越大，系统在单位阶跃作用下输出响应的快速性越好。

带宽和截止频率

截止频率ωc规定为幅频特性|G（jω）|达到0.7M0并继续下降时的临界频率（图4）。对应的频率范围0≤ω≤ωc称为带宽。截止频率的含义是：系统对频率高于ωc的信号分量具有过滤的功能，而频率低于ωc的信号分量则可直接通过或略有衰减。从复现输入信号的角度来说，常要求带宽大一些，它相应于较小的上升时间和较快的响应速度。但从抑制高频噪声的角度来看，则带宽不宜太大。因此确定带宽需要全面考虑。

音响频率响应多少好

首先了解一下人耳的听音范围（频响），也就是人能听到（分辨出）的声音的范围，正常的成年人在60Hz～20kHz。音响设备的频响是指设备对声音还原、重放的频率范围。音响设备是有“档次”的区别，但作为产品或商品，对频响是有要求的，符合工业标准的音响设备，其频率响应应为20Hz～20kHz。

过分地夸大这个范围，没有任何实际意义，正常人对低于60Hz或高于18kHz的声音已经非常不敏感了。家庭影院等所谓“超低音”都是对100Hz以下的音频信号单独处理放大的，并非真正的低频。

频率响应大好还是小好

频率响应是一个范围。下限越低越好，最好不高于20Hz；上限越高越好，最好不低于20kHz.。

音响术语大全

1、音响技术的发展历史。

音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。 1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。 60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。 在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--集成电路，到了70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。 70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态范围达90dB、THD

2．什么是Hi-Fi？什么样的音响器材才Hi-Fi？

Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为"高保真"，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。

3．音响系统的主要技术指标。

音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。

一、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。 音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。

二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。

三、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。

四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种： 1．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。 2．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。 3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。

五、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。

六、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。

4．音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？ 音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中你频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（5000~20000Hz）。 其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。 150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。 500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。 5000~20000Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。

5．音响发烧友有哪些常用术语。 音响发烧友常用的术语较为抽象，常用的术语如下： 1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在导线的表面涂有防静电保护层。 2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是采用无氧铜等材料制成的。 3．煲机：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。 4．摩机：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造，使其升级，称之为摩机。 5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。 6．胆机：胆机是指采用电子管制作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。 7．石机：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。 8．胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，晶体管作为后级放大器。 9．环牛：所谓环牛是指环形变压器，它与普通变压器相比漏磁较小。 10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μF以上的大容量电容。 11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。 12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以"清澈见底"的感觉。 13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。 14．咪头：指各种话筒。 15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。

6．音箱应如何放置？ 音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题： 1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水平。音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。音箱的前面不应有任何杂物。 2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间。 3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。 4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放。 5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。

7．音响器材在连接时需注意哪些问题？

音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚至会损坏器材。

1．器材连接的基本要求：

（1）信号电平的匹配：在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大电路。对于录音座、CD唱机及LD机，由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。

（2）阻抗的匹配：在Hi-Fi音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差。 阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配。

2．接插件的连接方法：

在Hi-Fi音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的，常用的接插件有以下几种，如图4所示。音P14。 （1）二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种. （2） 莲花插头：主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头。 （3）卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连接。 （4）五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接，它可以将立体声输入和输出信号集中在一个插座上。 （5）RCA插头：RCA插头主要用于器材中视频信号的传输。 （6）F、M插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出。

8．什么是"OFC"发烧线？何为"6N"、"7N"的发烧线？

"OFC"是英语"Oxygen Free Copper"的缩写，意为"无氧铜"。众所周知，金属中金、银的电阻率为最小，导电性能最好，但如果使用金、银作为发烧线的制作材料，其价格是非常昂贵的，不是大多数发烧友所能接受的。铜作为一种常用的金属材料，其导电性能较好，使用较为普遍，但由于铜含有较多的杂质，其中大部分是氧化物，因而影响了铜的导电能力。目前使用较多的是被称?quot;智能型发烧线"的"OFC"线，它是通过采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法，改变铜的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构，使同一根铜导线的表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信号，从而使高、低频之间互相不干扰，有利于在传输大信号时，提高重放声的清晰度，改善重放声的音质。 "6N"、"7N"是发烧友用来表示使用无氧铜材料制作的发烧线纯度的高低。因为英语"9"的开头是字母"N"，为了表达方便，故发烧友用"N"表示"9"，在"N"前面的数字则表示有几个"9"。比如"99.9999%"，就可以有"6N"表示，即说明其纯度是6个9，N前面的数字越大说明发烧线的纯度就越高。

怎样选购合适的灯光音响？

怎样选购合适的灯光音响？

现在出必备舞台设备很多，除了制造舞台效果的舞台机械，展现舞台背景的舞台幕布外，音箱就很重要。中国的演艺市场潜力巨大，专业人士分析，中国的演艺市场潜力巨大，国家一系列文化产业繁荣政策的支持使得演艺活动异常火爆，在如此重大的商业机遇面前，企业如何选择一款音质优美、价格适中的演艺音箱成为首当其冲的大问题。

要想在一定的舞台空间内设计出符合主题的舞台灯光效果，就需要对舞台灯光做好选择和排列，下面为大家介绍一下舞台灯光设计中，有关舞台灯光的选择与排列的相关知识。

灯种的选取

灯具的排列和入射的角度，这些看似舞台灯光纯粹技术性的元素，但是作为“角色”的一些特点，其传达的信息很丰富。设计者要体会舞台空间出现的设想效果时，就要考虑灯具，排放位置以及投射角度。灯种的先取直接影响光线的品质，如光斑大孝光束形状、强度、色温、质感等。不同的灯具，其品质、功能差异很大。当戏剧情景的舞台空间形态创造了体现阶段，首先要考虑的是灯具的选择。

灯具排列

灯具排列在镜框舞台上似乎不是那么重要。但是随着演剧观念的发展，戏剧舞台窨开始多样化，自由化，如T型台、中心式舞台，甚至是完全自由组合的空间。这使得舞台灯具及装置的排列成了不可忽视的重要部分。如小剧场灯具的安排是建立在对一定戏剧观念表现的基础之上，而歌舞晚会中舞台裸露灯光的排列，似乎成了一种历史的沿袭。

投射角度

投射角度的选择可以增强景物的立体感，也可以使景物趋向平面化；可以突出物体表面的质感，也能产生怪诞的光影形象。甚至有明显投射方向的光线可以与阴影构成指示方向，向观众暗示特定的运动趋势，强化舞台灯光空间的力的构成。所以充分调用投射光线的角度，可以更好地再现戏剧情景，帮助对规定情境动作的提示。

相信对于很多热爱音乐的车主来说，改装汽车音响是一项永不停歇的工作，那么什么牌子的汽车音响好呢？摩雷的汽车音响音质怎么样？

关于摩雷汽车音响

摩雷是以色列扬声器品牌，创始人梅厄.莫迪凯的灵感来自于他对音乐的热爱，建立一个新的标准、一流的音质扬声器和音频驱动程序是他一生的追求和梦想。现在摩雷品牌已经达到了欧洲和美国最受欢迎的高端扬声器市场。

其他汽车音响品牌推荐：

索尼

索尼是日本世界著名的大型综合性企业集团，在视听、游戏、通信和信息技术方面都取得了优异的成就。

JBL

美国JBL作为世界上最大的专业扬声器制造商，成立于1946年，JBL从原材料的开发，扬声器单元的设计和生产，扬声器的设计和生产，一切都控制在自己手中。到目前为止，70%以上的专业录音棚、音乐厅和高档电影院都在使用JBL的产品。

BOSE

BOSE麻省理工学院教授AmarG.Bose博士成立于1964年，不仅在音响领域实力雄厚，而且在航天科技领域也表现出色。

如果大家需要购买使用音响的话，比较注重视听享受的消费者都喜欢购买一款高档音响喇叭使用，那如果大家要购买使用高档音响喇叭的话，要怎么样才能选择到好的高档音响喇叭使用呢?小编来为大家介绍下这方面的情况供大家了解。

高档音响喇叭

一台好的家用高档音响设备，重量应该是很重的。其次在家用高档音响外围的压模处打磨的是否光滑，接缝是否平合。虽然外表上的些许瑕疵不会影响家用高档音响自身的音质品质，但是一台优质的家用高档音响产品，无论从外观到产品的功能都应做到完美。在测试家用高档音响时，我们可以在大音量、快节奏的情况下触摸下家用高档音响，感受下箱体震动的程度，虽然快节奏等大分贝的音量造成箱体震动、声音略有模糊是很正常的现象，但是如果这种现象非常厉害，则家用高档音响的性价比并不十分优质。

音质测试家用高档音响的音质是否完美，可以从高音、中音、低音三个方面全面的分析。建议朋友们在购买前，准备几张相关的CD，比如测试高音可以选择二胡曲或小提琴弹奏，低音可以选择浑厚的大提琴曲调。在测试之前，最好先使用其他设备听几次CD里面收录的曲目，以便对比。

目前市面上常见的家用高档音响分为木质和塑质两种。许多没有选购经验的朋友们乍一对比，可能会觉得木质的家用高档音响音质效果一定会更好。其实，这种观点在如今科技发达的前沿时代已经不为科学了。某些制作精良的塑料材质家用高档音响，其音质要比普通木质家用高档音响的声音效果好不知多少倍。所以，单凭外观上来看，不可直接根据材质衡量产品的性价比。建议如果选购木质家用高档音响的话，不妨掂量一下家用高档音响的重量，比如一个头颅大小的木质家用高档音响，如果重量很轻，那么可想而知，它的性价比绝对不会很高。

在人们生活条件越来越好的情况下，大家也越来越注重追求品质上的享受。在音乐欣赏中，则只有高档音响可以满足大家里里外外的要求，斌得到晋商上的高度享受。那么高档音响具有那么多的优势特点，在如今商品市场品种繁多的情况下，我们又该如何挑选高档音响呢。下面小编就来为大家详细说以下及选购高档音响的技巧。

高档音响

一台好的家用高档音响设备，重量应该是很重的。其次在家用高档音响外围的压模处打磨的是否光滑，接缝是否平合。虽然外表上的些许瑕疵不会影响家用高档音响自身的音质品质，但是一台优质的家用高档音响产品，无论从外观到产品的功能都应做到完美。在测试家用高档音响时，我们可以在大音量、快节奏的情况下触摸下家用高档音响，感受下箱体震动的程度，虽然快节奏等大分贝的音量造成箱体震动、声音略有模糊是很正常的现象，但是如果这种现象非常厉害，则家用高档音响的性价比并不十分优质。

音质测试家用高档音响的音质是否完美，可以从高音、中音、低音三个方面全面的分析。建议朋友们在购买前，准备几张相关的CD，比如测试高音可以选择二胡曲或小提琴弹奏，低音可以选择浑厚的大提琴曲调。在测试之前，最好先使用其他设备听几次CD里面收录的曲目，以便对比。

目前市面上常见的家用高档音响分为木质和塑质两种。许多没有选购经验的朋友们乍一对比，可能会觉得木质的家用高档音响音质效果一定会更好。其实，这种观点在如今科技发达的前沿时代已经不为科学了。某些制作精良的塑料材质家用高档音响，其音质要比普通木质家用高档音响的声音效果好不知多少倍。所以，单凭外观上来看，不可直接根据材质衡量产品的性价比。建议如果选购木质家用高档音响的话，不妨掂量一下家用高档音响的重量，比如一个头颅大小的木质家用高档音响，如果重量很轻，那么可想而知，它的性价比绝对不会很高。

以上小编详细为大家介绍了高档音响的选购要点及技巧，相信大家可以在挑选高档音响的时候买到适合自己的音响。其实在经济条件允许的情况下，家里有个高档音响，随时都可以让爱音乐的你任意享哦。希望小编的介绍对大家有帮助。

在忙碌的工作以后，赶着下班高峰回到家，身心疲惫，是不是都会想要来点带感音乐舒缓一天的压力，放松心情呢?想想都很惬意。那么你就需要一款设备完善的家用智能音响系统了。让你能够随时在家中轻松享受高品质的舒适生活。

自己熟悉的音乐,会在你的脑海中留下较为深刻的印象,所以你一下子就能听出音箱的好坏。如果商家用自己的CD来试音的话,你一定得拒绝。因为他可能会用CD本身的缺陷来掩盖音箱的缺陷。爱HIFI建议消费者在挑音箱时,一定要带上自己经常听的CD,这样听到自己熟悉的音乐。

好的音箱应具有不错的整体设计、箱体质量过硬和交叉线路的设计良好,做工一定要精细,元件、材料使用上也要十分讲究。就比如爱HIFI的旋木号角,木材旋木的是北欧原木,整个箱体为纯手工打造,箱体内部每个面甚至每一个角都被深深加固过,就连木质号角亦是经过手工细磨而成的。

有些音箱在使用时会出现莫名其妙的声音,这是干扰所造成的。好的音箱决不会出现这种问题,所以千万不要买有混音的音箱。细微部分的细节是考验音箱逼真还原真实度的重要参考数据之一,烧友在购买音箱时对这方面一定要多加注意。

单独的音素特性包括解析度,仔细聆听音乐的某些细节,比如试听旋木号角,钢琴音符或者铙钹消退的声后余音,细微部分的细节显得很清晰,说明这款音箱的清晰度很高;反正一些音箱在细微部分的细节表现上相当的模糊,那么这款音箱便是缺乏清晰度的。

一款好的智能音响系统在家庭 背景音乐 中能够发挥很重要的作用，因此选购到一款多方面都不错的家用智能音响很重要。但是这并不简单，毕竟目前家庭背景音乐生产厂家众多，只有对音响系统的配套产品各方面都有一定的认识了解，并知道自己想要什么。

电视柜除了本身的实用功能之外，更可以起到装饰空间的效果，一个精美的电视柜往往会成为家装中独特的亮点。其中带音响的电视柜，更是将电视柜的实用功能提升到了一个新的高度。为了大家能够更加熟悉这种电视柜的风格，小编搜集了几款带音响的电视柜的装修实例，大家来看看吧!

这款音响电视柜的风格是美式古典风，它继承了美式生活文化中的庄重、大气，同时又兼具现代都市人士的简约、时尚，美国进口的黄杨实木质地，复古的金属拉手，无一不为这款造型别致、优雅的音响电视柜加分，经典的款式设计，更是彰显了居家人的无上荣耀。

这款造型别致、风味独特的现代时尚音响电视柜是你喜欢的风格吗?反正小编是是很心水这款简约的黑白搭配的音响电视柜的，总觉黑白色的格调，永远也不落俗套，超经典、超大气，并且，这里有可伸缩的储物架，不管你的空间大小是多少，都可以经过这个储物架来调节哦，这样的精巧设计，让你的电视柜根据你喜好的长度来调节大小，打造你的随性空间。

看过了欧式、美式、现代风的音响电视柜，你是否也会想象一款具有中式风格的音响电视柜呢?下面这款新中式的音响电视柜就是今年最为流行的家用音响电视柜了，全实木的进口桃花芯木打造，稳重大气，材质厚实，简约的设计风格，线条流畅而忧心，边角的精心打磨，使得这款音响电视柜触感圆润细腻，桃花芯木的质地，纹路清晰明朗，不变形，经久耐用，不易磨损，是音响电视柜中的精品产品。

简约也好复古也好，总会有一款电视柜是让你怦然心动的。只是想起到抛砖引玉的作用，希望能够触发你设计的灵感，设计出集实用与美观、精巧与创意于一身的带音响电视柜，让您的家居生活更时尚、更舒适。

音箱,音响技术和声学原理是什么?

认识音箱

音箱基本上是由三大部分组成的：喇叭，分频器，箱体。按照喇叭只数的多少分为两单元，三单元。。。。

还有一种是把高音喇叭与低音喇叭做成一体的，称为同轴单元，从外表上看是一个单元，实际上仍属两单元。

分频器顾名思义就是把可闻声音的频段[20--20000Hz]分成几个频段，分别送往对应的喇叭单元。按照频段划分的多少，分成高，低音两段的叫两分频分成高，中，低三段的叫三分频，依次类推。

箱体，一般由原木或中密度板作成，按照箱体结构又分为密闭箱[无倒相孔，箱体内部空气与外部绝缘]，倒相箱[有倒相孔]。还有一些不大多见的箱体构造：迷宫式，指数式，负阻式，号筒式等。

按照音箱的使用范围分为：专业箱[用于演出，厅，堂，场，馆的扩声]

监听箱[用于各种录音机构的专业监听]民用箱。

按照音箱的放置方式又分为书架箱和落地箱，书架箱多是两单元，两分频结构，多使用在20平方以内的房间内。落地箱多是多单元，多分频结构。多使用在20平方以上。

音箱的性能指标：

一般音箱都标明他的许多应用参数最常见的有：

功率：一般用W或VA 计量，常见的为 标称功率[额定功率，不失真功率]是指非线形失真不超过该音箱标准范围的条件下的最大输入功率。他是该音箱的正常工作功率，长期连续工作不致损坏。

灵敏度： 他的定义是，在音箱上施加1瓦功率的粉红噪声电压时，在离参考点一米处所产生的声压。以分贝[db]表示。音箱的灵敏度越高，在同样的驱动功率下就越响，这在使用小功率的功放时，灵敏度就显得很重要了。

阻抗：它是指音频信号加在音箱输入端，音箱所呈现出的一个纯阻。常见的有4欧，8欧，国外也有3欧，5欧系统的。使用时注意要与功放的输出阻抗相匹配。特别是胆机对音箱阻抗的匹配尤其重要。

频响范围：

它的定义三言两语不好说清，一般的是指音箱在音频范围内高低两端下降负 3 db时的频率重放范围。自然是越宽越好了，现在的HI-FI音箱在高频端做到20000HZ乃至30000HZ的重放以不成问题，低频段由于受扬声器口径的限制和箱体容积的限制，做到20HZ就很不容易了，一般书架式音箱的低频段就更差了。

好了，现在你已经对音箱有所认识了。说真的它很简单，但是要做好却极不简单。对于初烧友来说在掌握了一定的音箱知识基础后，自己动手制作一对入门级的HI-FI音箱也不是很难的。特别是现在一些商家推出了不少音箱套件，你只要按照制作图纸仔细安装，成功率是极高的，而且由于这些套件已经经过厂家精心设计和搭配，所以音质和效果就有了一定的保证，而其成本只有成品的二分之一到四分之一。笔者用绅士宝8545K单元精心制作的音箱与用一套单 元的进口音箱相比较，经多位资深发烧友听音评价，音效绝不在洋货之下，而成本只有三千多元，只有进口货的四分之一。

制作音箱千万不要拉郎配，买几个单元和分频器，买个成品箱体往上一装完事。这样制作出来的音箱是绝对不会好的。而且现在市场上伪劣假冒产品太多，质量得不到保证。比较保险的办法是从一些信誉较高的销售单位邮购成套套件。如果你的木工手艺不错的话，自己按照推荐图纸打造箱体也是完全可以的，或者找木工师傅代劳，只要箱体容积和低音单元推荐容积相配即可。

现在你可以相信自己了，音箱完全可以自己做！做入门级的音箱就更容易成功了，只需要邮购一套一定素质的套件，动手制作一对符合套件要求的箱体加上一个制作工日，OK ！

接下来我们将在下期详细介绍几套价格低廉，制作容易，效果极好的音箱套件和散件。赶紧准备好口袋中的银子哦。

音响技术与声学原理

声 学 原 理

( 1)声学历史

当森林中有一棵树倒塌下来时，发出一阵轰然大响声音，但是没有人在这个原始森林中，所以就听不到这声音。这算不算有声音发出来呢?声音是肯定发出来了，因为当树干及树枝接触地面时，它们都会产生某些声音，但是没有人听见，但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同，所以这就是声学上所说的心理(Psychoacoustics)。

我在这里讲的声学原理，最主要是让一个调音员能够了解声学的各方面，而不是进行声学研究，或是硕士、博士的声学论文，所以我在这书内讲的声学理论都是实际可以给在现场操作音响的人用得上的。

1915年，有一个美国人名叫 E． S． Pridham将一个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上，而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时，电声学就诞生了。当第一次世界大战结束之后，在美国哈定总统(Harding)就职典礼上，美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大群群众，因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进，也做了各类不同的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人同都明白音响学是要整体的研究，要了解音响器材的每一个环节，及人类对听觉的生理反应，他们在过去多年内直至现在都作出了很大的贡献。早在1877年，英国的莱李爵士(Lord Raleigh)就已经做过声学的研究，他曾经说过：“所有不论直接或间接有关音响的问题，一定要用我们的耳朵来做决定，因为它是我们的听觉的器官，而耳朵的决定就应该算是最后决定，是不需要再接受上诉的。但这不是等于所有的音响研究都是单靠用耳朵来进行。当我们发现声音的根基是一个物理的现象时，我们探测这个音响境界就要转到另外一个领域范围，它就是物理学。重要的定率是可以从研究这方面而来，而我们的听觉感应也一定要接受这些定率。”我们可以从以上一段文字看到，就算在没有电声音响学产生的时候，老前辈科学家都认为这个是物理的领域。

著名科学家英国的卡尔文勋爵常常说：“当你度量你所述的事物，而能用数字来表达它，你对这事物已有些知识。但如果你不能用数字来表达它，那么你的知识仍然是简陋的和不完满的；对任何事物而言，这可能是知识的始源，但你的意念还未达到科学的境界。”卡尔文勋爵(1824—1907)是19世纪最出色的科学家之一，后世的科学家为了要纪念这位伟人，把绝对温度—273．16摄氏度命名为0度卡尔文度。

戴维斯夫妇(Don＆ Carolyn Davis)是《音响系统工程》(Sound System Engineering)这本书的作者。这书被称为音响圣经，几乎是每一个外国研究音响的人必读之物。我引述他书内这一段：“具有数学和物理学的知识，是实质上了解音响工程学的必要条件。对这两种科学认识越深，越能使你跨越从感觉上所得到的意念，而达到用科学来引证事实。著名音响家占士摩亚曾经说过：‘在音响学中，任何在表面看来很明显的事情，通常都是错误的’。”

我在以上引述了几位科学家及音响学家的训言，主要是因为现在大部分做音响的人士，他们当然是对音响及音乐很有兴趣，但是以为光靠他们的听觉就可以鉴定什么是好或不好的音响，不明白这是一门专业的工程学问，是做不好音响的。远在19世纪的莱李爵士已经指出这是一个科学的境界，现代的音响工程学也像其它科学学术一样正在努力地发展，所以音响工程学是离不开数学及物理学的。

( 2)现场音晌与录音室音晌的分别

在这里所讲解的现场音响地操作，它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的最高境界就是录音技术，这是不全面的。在录音技术上，基本是没有碰到反馈的情况，因为在一个录音室内进行操作时，所有的外围因数都可以得到控制，但是在现场音响重播时，我们是不可以避免有很多现场音响的问题，所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。

现场音响跟录音室音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在录音室内所用的调音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，让录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果。一个用来做现场音响的调音台，通常在它的每路输入，均衡都是比较简单的。因为很多时候，现场调音师根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音台每路的音量控制推杆，它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14 dB。如果做录音室用的调音台，这推杆很多时候是不需要做增益的，所以这推杆的英文名称就是 fader，意思就是衰减器。用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途，因为现场音响的功放是常常在最大功率输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时，周围的温度可能相当高。如果在录音室内，通常都一定会有空调，温度当然不会太高，而录音室内的功放，主要是用来推监听音箱用的，当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器，就可以把很小的热量散走。如果功放装有风扇的话，风扇发出来的声音反而造成噪音，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。现场音响所用的音箱，为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众，所以它们是需要很高效率的，但在录音室内所用的监听音箱，是录音师用来监听声源或录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听，所以监听音箱是一种近音场的音箱，不需要高灵敏度，作用跟现场音响音箱是完全不同的。

( 3)音频与波长的关系

很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的速度是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m／s，而我接触国内的调音师，他们常用的声音速度是34Om／s，这个是在15摄氏度的温度时声音的速度，但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度／频率； λ=v／f，如果假定音速是344 m／s时，100Hz的音频的波长就是3．44 m，1000hz(即lkHz)的波长就是34．4 cm，而一个20kHz的音频波长为1．7cm。

( 4)音箱的高、中、低频率

例如我们现在有一个18时的纸盆扬声器单元，装置在一个用木材造的音箱内，而这音箱的面板面积是 l平方米，即这面板的高度及宽度均是 l米。我们怎样计算这音箱的高、中、低频率呢?首先我们要计算这音箱面板的对角长度，是2的方根=1．414m，任何频率的 l／4波长是超过1．414m时，对这音箱来说它就是低频；如果一个频率的 l／4波长是1．414m时，波长就是4×1．414m= 5．656m，这频率=344m／s÷5．656m=60．8／s=60．8Hz，所以任何音频低于60．8Hz时，对这音箱来说就是它的低频率。当60．8Hz或更低的频率从这音箱传播出来时，它们的扩散形象是球型的，等于如果我们把这音箱悬挂在一个房间中间时，这些频率的音量在音箱的前后左右及上下所发出来的声压都是差不多的，放出来的声音变成没有方向性。当某频率的 l／4波长是小于音箱面板的对角长度，但这波长又大于扬声器的半径时，这段频率就是这音箱的中频率。例如我们现在是用一个18时单元，这单元的半径为9寸，就是22.86cm=0.2286m,这个音频为344m/s÷0．2286m=1505Hz,从60.8Hz-1505HZ频就是这音箱的中频率。中频率从这音箱所扩散出来的形状是半球形的，即如果我们把这段频率从刚才悬挂在房间中心的音箱放出来时，声音从音箱面板扩散出来的形状是半球形。在音箱后面是听不到这段频率的声音。1505Hz及更高的频率，对这音箱来说就是它的高频率。高频率从音箱扩散出来的声音形状是锥形的，频率越高，锥的形状越窄。通常如果频率超过开始高音频的4倍时，声音扩散出来的形状会慢慢变成一条直线而不扩散，如果不是坐在对正单元的位置，就听不到这些高频率。所以很多高频率单元如果是纸盆型的话，这纸盆的直径是很小的，把这音箱的高频下限尽量提高，希望能够使高频扩散的宽度增加。我们常常见到家庭音响音箱中的高音单元，通常会用 l—2时的纸盆单元，或半球状的单元，理由就是这个原因。而专业现场音响的高音单元，因为要发出很大的高频声压，所以说一定是采用号角处理的。

( 5)各类不同的音场

当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长是3．44米，所以声音要离开纸盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8．6米就为 lOOHz的近音场，而超过8．6米才是100Hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass) ，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是 4．2米（344m／s 除以82／s=4.195m），所以差不多要离开电贝司音箱 10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。

（6）直接音场、反射音场、不直接音场

当扬声器在一个房间内发出声音，听众可以听到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirectfield），但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberant field)。听众听到越多的直接音场的声音，反射音场的声音就越小时，这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控制的，但反射音场的声音是不能控制的，只会把直接育场发出来的声音加上喧染，把原本声音的清晰度底减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到好一点的音响效果，而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低。有时候一队乐队在台上演出时，因为他们没有监听音箱，而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来的，他们站立的位置就叫做不直接音场，声音效果当然不会好，这也会影响到乐队的表演水平，令观众听到不太好的演出声音。

（7）界面干扰

当我们选择放置音箱的位置时，很重要的一环是要注意到音箱所发出来的声音是会受到它旁边的界面影响而造成干扰。例如放在台口两旁的主音箱，它们的低音纸盆离开地面及旁边的墙壁如果是大约在1米的时候，一个4米波长的音频就会受到这两个界面的干扰。一个4米波长的频率是 86Hz（344m／s ÷ 4m＝ 86Hz），当 86HZ的声音从音箱放出来时，大的空气压力在1／4周内刚巧碰到地面及墙壁，再过l／4周就反射回到音箱的纸盆面前，但这个时候刚巧纸盆要后退，原来从地面及墙壁反射过来的大空气压力就会被纸盆后退的动作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到这个情况，就应该把音箱向台后退0．5－1米，让音箱所发出来的声音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近两边的墙壁时，更可利用墙壁的反射制做出更大的音量。80-100Hz 这段频率是很重要的，它是我们肺部空间的共鸣点，也是低音鼓的共鸣频率，如果是因为不了解界面干扰而摆错了音箱放置的位置，实在是很不值得的。

（8）高、低音效果

我们很难指定某一频率以上为高音或某频率以下为低音，我们常常说人的听觉是从20Hh－20KHz，但20kHz的频率是很少人能够听到的，通常只有20岁以下的青年人，他们的耳朵没有受到任何的损坏时才可以听得到。如果做听觉测验，最高的测听频率只是8 kHz。当声音传出去时，高频率是比低频率衰减快得多，如果用1kHz跟10kHz做比较时，当声音跑了100米后，10kHz的‘频率比起IkHz的音量会衰减30－35dB的。（请参看图①）比起低频率，高频率声音是比较有方向性的。高频率的声音从单元跑了出来后，如果受到物体的阻挡，高音就不能再传过去，这个是跟低频率有很大的不同，因为高频率的波长是比较短，受到物体阻挡之后不会转弯，但低频率的波长是比较长，所以很多时候就算有物体在前面阻挡，低频率也可以转弯过去。例如有些专业音箱的设计是把一个高音号角放在它的低音单元前面，但对这个低音单元所发出来的低频率，它根本就看不到前面是有什么东西阻挡声音似的，所以低频率可以照样传过去。 从我们的听觉上来说，我们是需要听到高频率的声音来辨别各类不同的声音，但如果单纯是讲人的谈话声时，我们只需要听到4kHz及以下的频率，就能马上辨别是什么人在说话。例如电话的声音传送，高频只达到4kHz，所以有时候当一个很久都没有和你谈话的人，当他打电话给你时，只要说：“喂！”，你就马上便可以鉴别他是你很久都没有谈过话的朋友的声音。我们听高频也有方向性，即是我们能够辨别高频声音来源的方向。因为高频的声音传到我们两个耳朵时，已经有了很细微的时间差，所以它们来到耳朵的时候有不同的相位改变，我们就借着这改变了的相位可以鉴定 ?

“留声岁月”音响博物馆是位于澳门特别行政区草堆街的小型博物馆，由澳门本土较具规模的太平电器公司所设立。留声岁月音响博物馆于2002年12月4日开放，将留声机面世与音响设备的发展公诸同好。

博物馆的第一层以电力音响设备为主，0则是收藏古老的手动音响设备。古董展品是从世界各地搜集回来，部分古董还可以在没有任何电源和光源的情况下，以手动方式运作。二百多件的展品，包括有：第一代滚筒式留声机、世界第一部卡式录音机、胶木78转唱片、座台式手摇风琴、手摇式音乐盒、手摇式电话、真空管收音机、原子粒收音机、二次大战时的录音机、旋转式球型萤光幕电视机、投币式点唱机和播放黑胶唱片的影碟机等。“留声岁月”音响博物馆的展品见证了——音响设备从利用手动进至电能发动一百多年的音响设备发展史。

Som de um Século - Museu de Antiguidades Electrónicas e Fonógrafos

必去理由：澳门唯一的音响博物馆

摘要：汽车音响如何调音才能发挥音质?众所周知，汽车音响调试对于汽车音响产品的发挥起着非常重要的决定。下面，就来看看汽车音响调试指南、汽车音响调试技巧有哪些。

【汽车音响调试指南】汽车音响调试技巧 汽车音响调试步骤方法

汽车音响 调试技巧

1、主机+同轴喇叭的调音方法

将音量开大，测试有没有提早失真的声音，高速左右平衡，检查有没有180 °的相位差，找一张人声、乐器单调的卡带或CD，将主机LOUND OFF BASS钮及TREMBLE钮置于中间，然后测试每一支喇叭对人声表现是不是相同，如有频谱测试器，则测试一下高低音的比率，如没有就得靠耳朵来听。

将音量关至很小，听听高音如有铿锵恰恰非常明显，那表示高音量太多了，另外加强BASS钮听听低音固定是不是完好，有没有异常声音，而低频表现是不是很好，低频不足可适当增加BASS钮，亮度不够或高音太多可调整TREMBLE钮，最后再调整FADER感觉一下定位，如此更换音乐，反复上述步骤数次。

2、主机+套装喇叭的调音方法

基本与1的方法相同，高音音量过多的话，可以降低高音音量，以求平衡。方法如下：在分音器与高音喇叭之间串并联5W水泥电阻。高音的+端要放在正常位置，如分音器有-3dB、0dB则放在0dB的位置，因为-3dB的位置分音器内部已有电阻，对扩大机来讲阻抗会改变。

3、主机+扩大机+喇叭

首先设定扩大机的灵敏度，将它关至最小，再将主机音量开到80%，然后加大扩大机的灵敏度直到喇叭出现失真的声音，然后再减少一些，此点可以得到最佳的信号杂音比，其他与组合1相同。

4、主机+电子分音+扩大机+喇叭+超低音

首先将主机上的音量控制全部放在中央位置，然后将音量开至80%，并将扩大机灵敏度关至最小，现在将电子分音器输入增益调大置于中间，打开扩大机输入增益约一半，然后加大电子分音器输出灵敏度直到喇叭出现失真的声音，再降回一些到此为止，所有的灵敏度已设定完成，然后开始调音，首先将前后声道中高音关掉，单独听听超低音，调整分频，让超低音喇叭可以自然的运作，而且没有机械杂音或其他共振，然后加入中高音，并调整中高音与超低音的比例，将后声道音量调小，然后再测试超低音的相位，在小音量时改变超低音相位180°即正负反拉或在电子分音器上有0°～180°选择开关，看看哪一个相位音量比较大为正确相位，当所有的相位及频率范围都设定好了之后在作细部调整，一般超低音的分频点设定在80HZ～100HZ之间，而高通部分中高音喇叭分频点约60HZ～90HZ。

汽车音响调试步骤方法

准备工作：

1、首先将汽车主机的所有附加功能都恢复到出厂状态，然后将高、中、低音全部置中，当然左右平衡也一样。

2、将功放的音量(GAIN)全部设置在最低的位置(MIN)

3、FILTER(滤波器设定)设置在OFF

4、CROSSOVER设置在最低

5、低音炮功放同样是这样处理

第一步：主机调试

打开主机，播放一些高保真的人声碟或低音动态强劲一些的碟，将音量扭到过半或3/5的位置，这样做更容易使低音和前声场的中低音衔合，更容易产生丰满的低音。

第二步：前声场调试

我们先将CHANNEL-1/2的GAIN扭大，直到声音很大，或者说你可以接受的最大声音即可，接下来我们将主机的音量关小，放入一张人声碟或低频强劲一些的碟片，再将主机音量慢慢开大，直到比你正常听音稍大为止，好了，这时你该仔细的听听，人声是否清晰?会不会有鼻音?或者声音偏蒙?假如声音清晰没有鼻音，或者低频出来弹性很好，没有尾随的“嗡嗡”声，低频一下一下不发蒙，那恭喜你，你的前门隔音减震安装基本满分了，在这种状态下，你的前门中低音将会发挥最佳的状态。

第三步：主机调试

通常，主机音量加大的情况下，都会出现人声有鼻音，就像感冒一样，或者感觉发音不清楚，有低频发出的时候会有“嗡嗡”的尾音，这些状况就是所谓的共振发声影响声音的清晰度。共振会抵消很多声音的细节，将声音的低频拖慢，将你价值5W的 音响 器材变成1W的声音。

那有什么办法能消除共振呢?隔音减震是一种手段，另外我们可以通过主机或功放上的CROSSOVER(截止频率)来减低这种发声的几率，我们再来看图，你可以尝试将FILTER(滤波器设定)拨到HP(高通)位置，CROSSOVER(截止频率)的旋钮扭到60HZ70HZ80HZ90HZ甚至是100HZ，FILTER(滤波器设定)和CROSSOVER(截止频率)是组合在一起使用的，FILTER(滤波器设定)只有在LP或者HP的状态下，CROSSOVER(截止频率)的调整才会有效果，在声音不清晰的情况下，我们尝试旋转CROSSOVER(截止频率)，看看扭到那个位置人声的鼻音就消失或者低频没有了“嗡嗡”声，假如在60~70HZ附近，那么，恭喜你，隔音减震还是做得不错。

第四步：后声场调音

无论前声场是在什么状态，后声场都要设置在HP状态，CROSSOVER(截止频率)扭到150HZ附近，这时，将主机音量扭大，在正常偏大的音量下，将功放推后声场的GAIN扭大，在前座位“感觉”到后声场有声音出就是正确的，听得到的话就代表声音过大了。

第五步：低音调整

低音的调整是汽车音响的一个关键，调整得好将使声音发生天翻地覆的变化。(调试低音最好两个人，一个在车内听，一个在后面调)。在前四步调试完成后，将推低音的功放FILTER(滤波器设定)拨到LP(低通)位置，CROSSOVER(截止频率)扭到最低，再将GAIN扭到前声场的一半或3/4的位置，接着将主机音量扭到正常偏大的位置，放入一张低频强劲一些碟，假如低音很多或低音发蒙的话，那就是GAIN过高了，赶快把低音的GAIN调低点，GAIN正常的话你会感到并没有什么低音出来。

这时，在车后的帮忙者将CROSSOVER(截止频率)慢慢扭大，在车内的听感是：低音慢慢出来，但是低音是在身后响而且声音发闷发蒙，随着CROSSOVER(截止频率)的调大，低音将逐渐加强、变硬、量感变大，而且低频会慢慢向前移，CROSSOVER(截止频率)扭到某一点的时候，你会突然感觉低音和前声场的低频结合在一起了，低频不再从后面发出了，而是和前门的喇叭整合在一起，从前面发出了，这个点就是低音喇叭和前门的衔接频率(低音的GAIN必须和CROSSOVER(截止频率)一起调整，切记，这点很重要，也是汽车音响最难调试的部分)，正确的低音应该是：感觉和前门喇叭一起发出，从前门传过来，低频量感不多不少，到此，整个调试就告一段落，可以安下心来静静的听音乐了，并根据自己的爱好和口味做细调，直到满意为止。

音乐有陶醉、熏染人感情的特点，但是一首好的歌曲要想听出它的最好音质，好的功放是必不可少的。很多爱好音乐或者电影的朋友们都希望在家里装备家用功放音响。那么有哪些品牌的家用功放音响比较好呢，下面就让小编一一为大家介绍吧。

家用功放音响

天龙DENON，始于1910年日本，全球知名品牌，日本业内领导性品牌，日本本土老字号品牌，上海电音马兰士电子有限公司。 天龙音响(DENON)公司成立于1910年，1951年成为日本第一家销售LP唱片的音响公司，二十世纪70年代初开发并制造了世界首款可实用的数字PCM录音机，并于1972年推出了首张数字录音的LP唱片，在过去的岁月中，DENON由于所生产的Hi-fi产品质量特别优良而建立起了卓著的名声，并在全世界获得了无数赞扬。 现在，DENON将其丰富的经验和专门技术应用于音视频器材，已成为世界领先的 家庭影院 品牌之一。

雅马哈Yamaha，始创于1887年日本，世界著名影音品牌，全球最大的乐器制造商之一，雅马哈乐器音响(中国)投资有限公司。 雅马哈公司是在1887年成立，具有悠久历史的公司。雅马哈通过全世界范围的销售公司，在世界市场占有稳固的位置。

安桥ONKYO，始创于1946年日本，十大AV功放品牌，影音领域逾半个世纪领先品牌，著名品牌，安桥(上海)商贸有限公司。 在日语中，ONKYO(安桥)的意思就是“音响”。确实如此，安桥创立之初的目的就是尽可能地将声音用最纯净的方式来重新演绎。

马兰士MARANTZ，始创于1953年美国，飞利浦旗下高端功放品牌，世界影音领域知名品牌，上海电音马兰士电子有限公司。 在Hi-Fi音响领域，很少有谁拥有像马兰士(Marantz)那样辉煌的历史。2003年，马兰士迎来了它诞辰50周年的纪念。这个具有传奇色彩的品牌为何在市场上占有如此独特的位置，为何会广泛受到有见地的发烧友们喜爱而历久不衰?为了解开这个迷，让我们翻开历史，去追寻马兰士50年来的发展足迹吧。

先锋Pioneer，始创于1937年日本，全球知名品牌，全球影音娱乐及光盘技术的领先品牌，先锋电子(中国)投资有限公司。 先锋是影音娱乐及光盘技术的世界先驱，运用先进科技投入家用影音、车用影音以及商业用市场，展现对消费者的热情与娱乐事业的重视。Pioneer起源于1938年，并以扬声器制造与销售为主，「让更多的人听到更感动的声音」是创办人松元望先生创立先锋公司的理念。

看了小编为大家介绍的这几款家用功放音响，热爱音乐或者电影并且对这些设备有一点了解的朋友们应该都对这几个品牌比较熟悉，小编在这里只为大家整理出来排名前五的几个品牌，还有更多的品牌，有需要的朋友们可以继续了解。

相信说起音响大家都不会陌生，音响为我们枯燥的生活带来了一丝乐趣，使我们的生活 变得多彩，但是如果音响的质量很差就会影响音质的，使声音变得烦躁，所以选择一款好的音响是十分重要的，下面小编就为大家介绍一款受大众喜爱的ev音响，优势介绍如下。

EV简介作为音响专业行业创立者之一，EV品牌自1927年创立以来便以突破性的技术、设计和产品，成为卓越声音效果和最高可靠性的行业标准，并不断将由自己创下的标准刷新。EV忠实地收录并传播了历史上多个伟大时刻的现场声音，从美国著名航天英雄John Glenn的第一次绕地球轨道飞行，到教皇保罗二世的首次访美，从马丁.路德金“我有一个梦想”的演说，再到肯尼迪总统的就职典礼。在EV产品的帮助下，世界上最重要的唱手、乐队成就了他们的明星地位，这其中就包括Beatles(披头士乐队)、猫王和滚石乐队。

在1974年，EV率先采用了恒指向号筒(号筒的覆盖角度在一定频率上恒定)实现高Q值及一致性的恒指向控制，有效提高扬声器的清晰度，使不同位置的听众可以获得更一致的声音，EV 成为专业扩声扬声器“号角”设计的始祖， 并一直在号角技术上处于领导地位， EV 的号角具有罕见的低失真和宽广平滑的频率响应，同时具有多种覆盖角度选择，为工程安装带来极大的方便性和灵活性。

ev音响台灯具有全触摸式开关，只要轻轻触摸灯罩上方的金属环即可打开或关闭台灯，台灯的亮度也可以自由调节，不同的用户可以根据自己的需要任意调控灯光的亮度，同样轻轻触摸感应开关三秒以上即可调节灯光亮度，非常的方便，开关的设计非常的人性化。

该款智能无线音箱凝聚了ev声音技术的积累，由比利时调音师亲自精心调校，使其符合东方人的偏好。在研发过程中，ev里智能通力合作，联合了来自比利时、香港、台湾、杭州、深圳等多地的音频工程师和软件工程师，不厌其烦地进行多次盲听测试，并最终通过金耳朵测试，保证用户能享受到超乎期待的完美声音体验。特别是通过ev时声学实验室的空间算法、音频调教和平衡和谐的技术，突破智能音响仅仅使用喇叭堆砌，真正将声音传递给用户，实现“小身材大声效”的良好效果。

音响为我们的枯燥的生活带来了一丝愉悦，好的音响设备是我们希望拥有的，但是品牌的选择成为了一大难题，以上小编就为我们解决了这样的一道难题，希望以上的ev音响品牌在将来您选购时，对你能有所帮助。