单反相机如何选镜头(精选20篇)

喜欢拍照的朋友们，对于相机镜头的选购十分讲究，一款好的镜头拍出来的画质也会更好一些。索尼a6000作为索尼相机众多系列中比较受欢迎的一款，在选购a6000微单镜头的时候，究竟哪一款镜头会比较的合适呢？下面不妨随小编一起来看一下索尼a6000配什么镜头好，以及索尼a6000微单镜头推荐相关内容吧！

一、索尼FE 24-240mm

索尼FE 24-240mm是全画幅广角大变焦镜头，据相关数据了解，这款镜头在一万款镜头排名中排在1600多位。能够有如此可观的排名，足以见得索尼FE 24-240mm这款相机在众多镜头领域中，综合性价比还是蛮高的。从性能配置角度来看，具有10倍大变焦还有光学防抖的特性，不管是拍摄动态的景象，还是远处的景色都是十分不错的。在价格上，这款镜头相对于同等配置的其它相机镜头应该算是比较便宜的，一般售价在4600-4700元左右，对于索尼a6000微单相机的应用还是蛮适合的。

二、索尼 FE 28mm f/2.0

索尼FE 28mm F2虽然不是G和索蔡，但是这一款相机镜头同样是性价比很高的，这款小巧28镜，拥有小巧的体积和28mm、F2这样吸引人的光学参数，足够广的视角保证了其良好的画面记录能力。而另一大优势则在于从APS-C画幅过度而来的用户对这个焦段非常熟悉，使用起来更加的便捷。同样非常有特色的亮点，还在于这款索尼28mm镜头还能“变脸”，通过两款同时推出的附加镜，镜头可以变身为21mmF2.8超广镜和16mm F3.5鱼眼镜，从而大大地增加了这款镜头的可玩儿度。

三、索尼FE50mm F1.8

索尼FE50mm这款镜头，可谓是全幅入门用户摄影之路上的必经之镜。作为入门款镜头，这枚索尼FE 50mm F1.8外观设计非常简洁，镜身上没有AF/MF转换拨杆，而是将此设置全部交给机身来完成。好处是这样的镜身给人更加整洁的感觉，与FE 55mmF1.8ZA的高昂售价相比，全新推出的这款FE 50mm F1.8，成为了更容易为大家接受的一个FE卡口标头选择。小巧、轻便、大光圈，再加上我们熟悉的焦段。这样一款50mm F1.8的标头，可以说是很适合入门新手的一款全幅微单机身的进阶镜头。

广角镜头的视角宽，所以适合拍摄风景，尤其是超广角镜头，视野宽广，拍摄出来的风景特别有气势。

标准镜头的视角跟人眼的视角接近，因而得名。标准镜头的应用十分广泛，风景、人像都可以胜任，但也相当难以驾驭。普通人用标准镜头拍摄出的照片可能千篇一律，但是有经验的摄影师完全可以利用标准镜头跟人眼视角类似的这种特点，拍摄出很多具有现场感的照片。

85mm～135mm的中长焦镜头一般用来拍摄半身人像，利用这种镜头很容易拍摄出背景虚化的照片，看上去比较有艺术感。

200mm以上的长焦镜头通常就用来拍摄昆虫、生态、舞台和体育等。因为焦距长，可以把很远的物体拉近到我们的眼前，所以不必离被摄物体很近就能拍出来清晰的画面。在拍摄昆虫、生态、舞台和体育的时候，我们显然很需要这样的能力。

当然，各个焦距段镜头的使用场合不是一成不变的。有时候，我们也可以用广角镜头去拍摄一些人像作品，达到一种夸张的效果。也可以用长焦镜头去拍摄一些风光作品。这就需要我们在不断的实践中去获得经验了。

镜头是什么

镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组成。各种不同的镜头，各有不同的造型特点，它们在摄影造型上的应用，构成光学表现手段;二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镱头。一指和二指，是两个完全不同的概念，为了区别两者的不同，常把一指称光学镜头，把二指称镜头画面。

影视中所指的镜头，并非物理含义或者光学意义上的镜头，而是指承载影像、能够构成画面的镜头。

镜头是组成整部影片的基本单位。若干个镜头构成一个段落或场面，若干个段落或场面构成一部影片。因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。 在影视作品的前期拍摄中，镜头是指摄像机从启动到静止这期间不间断摄取的一段画面的总和;在后期编辑时，镜头是两个剪辑点间的一组画面;在完成片中，一个镜头是指从前一个光学转换到后一个光学转换之间的完整片段。

镜头的主要功能为收集被照物体反射光并将其聚焦于CCD上，其投影至CCD上之图像是倒立，摄像机电路具有将其反转功能，其成像原理与人眼相同。

镜头分类

根据镜头的产地分类主要是日系镜头和德系镜头。日系镜头主要是色彩的还原性比较好，德系镜头的层次感比较强。市场上中国的镜头也逐渐占领一定的市场，主要是价格比较低廉。

之前预料到尼康新300mm镜头会有很大提升，但是怎么也没有想到新镜头的提升如此巨大，身为全画幅300毫米定焦，新一代镜头长度上缩减了足足75mm，重量降低了545g，降幅超过达35%。究竟这枚镜头采用了什么黑科技才能实现如此巨大的提升，这篇文章我们就来详细了解一下。

两代300mm定焦 均为荣耀而战

说起尼康300毫米定焦，就不得不提到尼康与佳能这几十年的恩恩怨怨。从上世纪60年代开始，全球光学行业进入了一个无比繁荣的时期，无论日系还是德系，开始了一段长达几十年的技术争夺赛，随着数码时代到来，诸如美能达等很多巨星已经退出了赛场，日本留下的老牌选手也只剩下了以尼康和佳能为代表的几家厂商。

尼康由于成熟运用双反望结构，因此在广角研发上一直处于上风，但是在对焦性能和防抖性能上，却一直追不上佳能。因此在长焦端镜头上，尤其是八九十年代的自动对焦长焦镜头，尼康一直处于劣势。300mm定焦是尼康2000年发布的一支D头，当年依靠非常优秀的画质表现，和准确的对焦，很快就被很多用户所接受，成为了一代镜头的经典荣耀。但是，老300mm定焦优点突出，缺点也非常明显，没有防抖，对焦有拉风箱现象且进灰严重，成为了很多用户心中的痛。迈入新时代，在千呼万唤中，新300mm不负众望，强势归来。

尼康AF-S NIKKOR 300mm f/4E PF ED VR镜头参数：

镜头结构：10组16片(1片ED，具有全新的FP镜片和纳米结晶涂层)

焦距：300mm

镜头光圈：F4-F32

光圈叶片：9片

防抖：4.5档防抖效果

最近对焦：1.4m

重量：755g

滤镜尺寸：77mm

这一次新300mm f/4的发布可以说非常迅速，从传闻出现到镜头发布不足一个月，而且新镜头的参数也非常夸张。不足15厘米的长度和755g的重量，很难让人相信这是一支具有所有现代特性的300毫米全幅定焦头。要达到这种技术，难度是非常大的，而且，最主要的功劳，要归功于这枚PF镜片，也就是菲涅尔相位镜片。下面就让我们来看下，为何这支AF-S NIKKOR 300mm f/4E PF ED VR镜头会如此神奇。

·PF镜片体积重量减小足三成

首先，我们要看一下PF镜片。尼康AF-S 300mm f/4E PF ED VR镜头，是尼康第一支采用菲涅尔相位镜片的镜头。这使得这支镜头与AF-S 300mm f/4D IF-ED相比，重量减轻了约545g，总长度缩短约75mm(距离相机镜头卡口的长度)，最大直径缩小约1mm。

什么是PF镜片呢，由尼康开发的PF(菲涅尔相位)镜片，是一种可以利用光衍射现象来有效补偿色差的特殊镜片。当与标准玻璃镜片结合使用时，它能提供优异的色差补偿性能。与一般镜头的光学系统相比，PF镜头可减少镜片数量，从而使镜头明显更小巧轻便。

这种镜片为何能降低体积和重量呢，原因在于这类镜片自身便可以起到很好的色差校正作用，这样可以免去很多复杂的光学镜片组，因此可以大幅度降低镜头的体积和重量。PF镜片自身消除色差的原因，在于其“凹凸不平”的镜片设计，可以使得不同波长光线的焦点发生相反的相位变化，这样便可以用一片镜片，代替原有的多片多组进行光学矫正。与以往HRI，也就是高折返镜片不同的是，PF镜片降低镜头体积不是用单一镜片来改善光学质量，而是用一片镜片代替了原有的复杂镜片组，因此体积重量缩减更加明显，而且不会影响到成像画质。

值得注意的是，这类镜片的根本原理，是运用的光线衍射，因此当光线直射时，这类镜片可能会产生环状的彩色眩光，为了消除这一弊端，尼康在最新版本的图像处理软件中，已经加入了PF镜片眩光控制功能。

如果能在大型镜头上运用PF镜片，那么体积和重量会有非常巨大的缩减

PF镜片的真正工业化运用，可以说是一次全新的尝试，如果这支新300毫米定焦头可以获得成功，那么日后这类镜片会大量运用在更大体积的长焦头身上，这是一件非常伟大的事情。我们可以想象如果将这种技术运用于例如600mm f/4、800mm f/5.6这类镜头上，长度可以缩减几十厘米，重量可以降低达2KG以上，这是长焦镜头跨越式的进步。

·跨入E时代 电磁光圈将全面普及

可能细心的朋友会发现，这支镜头另一个非常大的亮点在于，这支镜头镜头标注不是G头，而是E头!尼康从D头演化到G头已经很多年了，但是跨入E头仅仅是这两年的事情。目前尼康仅有三支移轴镜头和800mm f/5.6采用电磁光圈，而这支300mm f/4定焦是第一支亲民的电磁光圈头，这也标志着尼康即将全面迈入E头时代。

对于电磁光圈，可能其他用户并不感到惊讶，但是对于尼康用户来说，这是非常难得的。尼康保留了原有卡口的大部分设计，使得尼康镜头从AI口开始便可以在所有相机上通用，而且不会有任何问题，但是机械光圈杆的灵敏度和反应速度肯定比不上电磁光圈，因此这也成为了尼康用户的一块心病。

尼康新300mm f/4在镜筒内配备带驱动机构的光圈叶片装置，能够通过来自照相机机身的电信号控制光圈。使用电磁光圈后，即便在高速连拍期间，该装置也能确保稳定的自动曝光控制。

从D头到G的，取消了光圈环，这一次尼康将全面实现镜头电子化

使用电磁光圈后，还有一个什么好处呢，就是光圈位置再也不受机械结构的局限，这样，光圈就不用只在镜头尾部，镜头设计便更加灵活。这有什么好处呢?最最最最直接的效果就是，镜头设计，不用再考虑光圈问题了，这样可以大幅度减少镜头体积，并减少光圈对对焦镜片组的影响。

进入E时代之后，D2之前相机将无法使用E头

其实，对于尼康镜头进入E头时代笔者并不惊讶，这是时代进步的结果。但是这支300毫米定焦为我们传达了一个明确的信息，就是E头的普及即将来临。之前不管是移轴还是800毫米定焦，都是专业镜头，并不是日常常见的镜头，而300mm f/4则与生活非常接近，因此，这支镜头，可以看作是尼康镜头跨入E时代的开端。不过，使用电磁光圈后，尼康仅有D2以上机型可以使用，老一代的数码单反和胶片机将无法使用此类镜头。

·超强防抖 彻底摆脱心中的痛

说起上一代尼康300mm f/4D，大家心中最痛苦的，就是没有防抖。对于一支300毫米的镜头来说，没有防抖意味着它的每一次旅行都要有三脚架或者独脚架的陪伴。在2000年的时候，尼康VR防抖还只是一个雏形，并没有开始大范围应用，即便后面几年的第一代VR镜头，防抖效果也只有两到三档。但经过尼康十余年的努力，VR防抖如今已经相当给力，新的70-200mm f/4(小小竹炮)和新80-400mm，都证明了尼康的VR防抖非常出色。

根据尼康官方数据，新的300mm f/4E，防抖性能可达4.5档，也就是说新镜头最低可以保证1/15s快门下的拍摄清晰度。加上这支镜头非常轻便，这使得我们在拍摄中再也不受装备负重的局限，这支头也成为了人们征服自然的好帮手。

说道防抖性能，这几年新镜头的防抖都不差，那么尼康怎么能够在这么多新技术面前突出重围呢?答案很简单，镜头更轻巧!对于长焦镜头来说，手持的负担一直是长期拍摄的最大考验，但是对于这支新300毫米定焦来说，基本上没有什么拍摄负担可言，这种重量甚至不如一支APS-C大光圈镜头，更不要说其他的长焦巨炮了。因此使用这支镜头拍摄，我们的手持会更加稳定，也不用担心长期拍摄带来的“手抖”现象。

·超强防护 氟镀膜与密封设计

这支镜头的另外一个特性，源自于突出的防护性能。近期，尼康开始推行氟镀膜技术，这种镀膜可以使得镜头的首片镜片具有极强的耐污性能，让使用者在恶劣环境中仍能长时间拍摄，而且不用担心镜头脏污带来的困扰。

目前，尼康已经申请了一大波氟镀膜镜头专利，未来我们可以看到尼康会在长焦镜头群中大幅度普及这一技术，而300mm f/4加入这一镀膜技术也并不意外。与这一技术相对应的，我们可以在这支镜头上看到非常全面的防护措施，包括严密的密封胶圈和全天候防尘防水外壳。

为什么尼康这么重视这支镜头的防护性能呢?原因都在上一代300mm f/4镜头身上。如果您搜一搜百度会发现，为了最求更快的对焦和更好的画质，上一代尼康300mm f/4有着很严重的负压现象，快速的对焦变化使得后镜组成为了一组吸尘器，因此进灰问题困扰了尼康用户十来年。尼康能够正视这个问题，是非常难得，这也使得笔者更加期待这支新镜头的具体表现。

最后再聊一聊这支镜头的其他方面，这支镜头具有300mm的真实焦距和F4的最大光圈，因此镜头虚化自然不是问题。另外，关于对焦速度上，上一代300mm f/4对焦可以说是尼康D头的代表，虽然有些声响但是还是比较快速的，只是拉风箱现象让有些用户不能接受。尼康的镜头马达早已摆脱这一问题，因此相信新300mm定焦的对焦表现会更好。

目前，笔者最关心的，是这支镜头的画质表现，尤其是在例如尼康D810这类超高像素机器上的表现，新的光学设计，和如此小的镜头体积，画质上能否同样出色呢?这非常值得我们期待。

在文章的最后我们来看一下镜头的官方样张。这支镜头可以说也是一支全能的镜头，从风光拍摄到运动摄影都非常适合，我们就从官方样张来看一下镜头的实拍表现。

这支镜头目前已经正式发布，但是国内的发售日期与价格还并不知晓，官方售价目前达到12400人民币，实在是不便宜。不过除了这支头，哪支300毫米定焦能拥有不足15厘米的长度和755g的重量呢?所以，价格是用品质衡量的，如果这支镜头画质也能足够优秀，那么注定将成为这一代镜头的经典与传奇。

购买照相机的时候镜头永远是摄影师们关注的焦点，镜头的好坏关乎着成像质量。镜头是有多种类型，广角镜头、长焦镜头等都是人们常听到，在购买照相机的时候也常选择这类镜头。但什么是长焦镜头？很多人对于长焦镜头的概念并不认识，就算别人跟自己说长焦镜头也一头雾水，也不知道使用长焦镜头拍摄可以带来什么样理想的效果等。

什么是长焦镜头

长焦距镜头是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。以135照相机为例，其镜头焦距从85毫米— 300毫米的摄影镜头为普通远摄镜头，300毫米以上的为超远摄镜头。

长焦镜头的特点

一是视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍 摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。

二是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调 焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。

三是透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。

长焦镜头的用途

长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫 散射光线的影响。所以，拍摄的影像反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十分精确的调焦是不容易的。使用300毫米以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各色光聚于一点，因而产生副光谱问题。基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品的成像质量不高。

长焦镜头的焦距长，视角小，在底片上成像大。所以在同一距离上能拍出比标准镜头更大的影象。适合于拍摄远处的对象。由于它的景深范围比标准镜头小，因此可以更有效地虚化背景突出对焦主体，而且被摄主体与照相机一般相距比较远，在人像的透视方面出现的变形较小，拍出的人像更生动，因此人们常把长焦镜头称为人像镜头。但长焦镜头的镜筒较长，重量重，价格相对来说也比较贵，而且其景深比较小，在实际使用中较难对准焦点，因此常用于专业摄影。

长焦镜头的特点和用途等知识看了介绍大家也明白了。要发挥出长焦镜头的效果，是需要懂得长焦镜头的拍摄技巧和方法，因此在拍摄中想要运用长焦镜头，必须要先学习下它到底是怎么用的。还有长焦镜头对于远处景物拍摄有好的作用，但是对于近处的事物拍摄能力却不高，因此如拍摄近景的时候，建议就不要用长焦镜头了。

镜头光圈的作用主要表现在以下三个方面：

(1)调节进光照度。这是光圈的基本作用。光圈调大，进光照度增大;光圈调小，进光照度减小。它与快门速度配合 解决曝光量问题。

(2)调节控制景深。这是光圈的重要作用。光圈大，景深小;光圈小，景深大。

(3) 影响成像质量。这是光圈容易被忽视的作用。任何镜头，都有某一档光圈的成像质量是最好的，即受各种像差的影响最小。这档光圈俗称最佳光圈。使用专门仪器可以测出最佳光圈的准确位置。一般来说，最佳光圈位于该镜头最大光圈缩小约2至3档处。大于、小于最佳光圈，镜头的球差、纵向色差、慧差、场曲和像散等像差就会增大，所以在拍摄时要尽量使用最佳光圈，以提高成像质量。光圈孔径的形状也会影响成像质量，其多边形越接近圆形，成像质量越好一、总 称 狗头、黑孬：低端普及型镜头，包括低档单反相机的套头。

镜头是什么

镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组成。各种不同的镜头，各有不同的造型特点，它们在摄影造型上的应用，构成光学表现手段;二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镱头。一指和二指，是两个完全不同的概念，为了区别两者的不同，常把一指称光学镜头，把二指称镜头画面。

影视中所指的镜头，并非物理含义或者光学意义上的镜头，而是指承载影像、能够构成画面的镜头。

镜头是组成整部影片的基本单位。若干个镜头构成一个段落或场面，若干个段落或场面构成一部影片。因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。 在影视作品的前期拍摄中，镜头是指摄像机从启动到静止这期间不间断摄取的一段画面的总和;在后期编辑时，镜头是两个剪辑点间的一组画面;在完成片中，一个镜头是指从前一个光学转换到后一个光学转换之间的完整片段。

镜头的主要功能为收集被照物体反射光并将其聚焦于CCD上，其投影至CCD上之图像是倒立，摄像机电路具有将其反转功能，其成像原理与人眼相同。

镜头分类

根据镜头的产地分类主要是日系镜头和德系镜头。日系镜头主要是色彩的还原性比较好，德系镜头的层次感比较强。市场上中国的镜头也逐渐占领一定的市场，主要是价格比较低廉。

导语： 单反相机大家应该并不太陌生吧，前几年单方相机在我们身边还很少出现，价格也是一路走高，能消费的起的朋友很少。现在电子产品的价格是一降再降，单反相机也在此列，现在一款普通配置的单反相机，价格一般在5000元左右，可以说已经进入了大众消费的水平。

话虽如此，5000元的价格依然不是一个小数目。尤其是镜头，一个镜头就几千甚至上万元。真是含在嘴里怕化了，放在手里怕碎了。下面小编就来为大家介绍一下 单反相机的清洁全攻略 吧，怎样不会伤害到我们的爱机，大家可要看仔细喽。

第一步： 首先我们用气吹和毛刷对镜头进行清洁，吹镜头的时候大家要注意，吹嘴要和镜头表面形成一定的角度，不要正对着吹，然后注意不要让吹嘴触碰到镜头表面。建议大家购买比较好的硅胶气吹，并保证1年一换，这样才可以减少灰尘。

第二步： 用镜头清洗液清洗。镜头清洗液是我们用来清除镜头上的手印、油渍等难以清除的污渍，大家在使用的时候要注意用量的多少喔，不宜太多也不宜太少。购买清洁液的时候不要贪图便宜，要买一些比较高端的清洁液，这样的清洁液挥发效果会比较好，不会在镜头上留下痕迹。

第三步： 最后就是用专用的擦镜纸或者擦镜布进行擦拭，同样不可以用劣质的擦镜纸擦试镜头，因为劣质的擦镜纸会吸附空气中的灰尘，我们擦镜头的话容易越擦越脏，不能起到很好的效果，而且会损伤镜头。所以大家要尽量买好一点的超微纤维镜头布这样的好东西，擦的时候尽量轻一些，避免刮伤镜头。

关于镜头清洁的频率问题，镜头就像是相机的眼睛，所以，对它的清洁频率并不是说越多越好，而是能不清洁就不清洁，能少清洁就少清洁，这样才可以最大程度的保护它。最好给我们的相机配上一个uv镜作为保护。

总结 ：以上就是小编为大家整理介绍的单反相机镜头的清洁攻略方法了，总的来说清洁的方式方法是多种多样的，单凭一种方法是很难清理干净的，只有进行合理的搭配才可以达到最好的效果。希望小编的文章可以帮到大家喔，也感谢您对我们工作的支持。

uv镜头是什么

UV是英语单词Utlraviolet的缩写，意思是紫外线，因此UV镜头又叫做紫外线滤光镜，通常为无色透明的，不过有些因为加了增透膜的关系，在某些角度下观看会呈现紫色或紫红色。

在使用传统相机用胶片拍摄的时候，由于胶片的化学特性，其对阳光中的紫外线尤其敏感，在紫外线强的地方，使用胶片拍摄来的照片普遍偏蓝、泛白，严重影响了照片品质。在镜头前加一块UV镜，可以有效过滤掉紫外线提高照片的清晰度。

到了数码时代，由于数码机的核心部件CCD不再像胶片那样对紫外线过于敏感，所以UV镜对紫外线的过滤功能被逐渐淡化，但因油污、手印、划伤对于镜头镀膜的损伤依然存在。此时的UV镜，更多地担当起了保护镜的角色。

UV镜适用于海边、山地、雪原和空旷地带等环境下的拍摄，能减弱因紫外线引起的蓝色调。同时对于数码相机来说，还可以排除紫外线对CCD的干扰，有助于提高清晰度和色彩还原的效果。

单反镜头属于精密程度比较高的产品，这也决定了它在市面上的价格十分高昂，并且相关的维修处理操作也各位繁琐。但是基于方便拍摄者日常操作的目的，无论是对于专业的维修处理人士而言，还是普通消费者者而言，我们都有必要掌握一些关于单反镜头维修的常识。那么从这个角度出发，今天小编为大家带来的内容就是一些维修常识举例以及常见故障分析。

一、单反镜头维修常识举例

1、影像 传感器 的损耗

CCD本身的物理结构，是一种在硅基板表面通过绝缘膜使大量独立的透明的光电 二极管 排列起来的简单固态电子器件。其核心部分布满了感光电极，比如300万像素的1/2.7英寸的CCD表面就有存在了320万左右个感光电极，其中包含关联成像的300万个有效像素及作信号传输用途的20多万个其他像素，它们两两之间的间距可想而知有多小。并且从开机CCD就始终处于带电的作动状态，这是因为在数码相机内部快 门 叶片是一直开放的，只有当我们按下快门释放 开关 的时候，快门叶片才张合一次然后又常开，也就是说光线会一直穿过快门被CCD感知，虽然此时CCD并未对摄取的光信号作任何处理，但它确实是长时间处于曝光状态。

2、高集成度带来的负面影响

纵观数码相机的内部结构，其中各部件所承担的工作与PC又有几分相似。例如数码相机中也存在CPU一说，通常都被人称为MPU(微处理器);与佳能DIGIC功能相似的芯片可以理解为显卡， 松下 数码相机装备的维纳斯芯片就是其中一例;相机内部的大容量缓存芯片可以理解为电脑中的内存;CF卡就好比硬盘。这些功能部件都被集成在同一块主基板上，又或者按照各自不同的功能被设计成多块基板，再由软基板连通起来，这些软基板就相当于电脑中的各类板卡。

3、机械部分

数码相机的快门历来都是故障的高发地带，当一款数码相机还在制造工厂里的时候，快门不开放就是工厂模式下比较棘手的故障项目。在各大数码影像论坛都有关于某个型号的数码相机的快门寿命只有5万次或几万次的讨论，这种说法虽然没有厂商的官方数据作证，但从某种角度来说是有一定道理的。首先不要混淆快门叶片与光圈叶片的外形，我们经常在网上看到的相机内部结构透视图中出现的大多为光圈的外形。通常快门的叶片只有1到2片，而光圈多半为6片或者8片结构。工作正常的数码相机快门叶片异常灵敏，它就像一 道闸 门控制光线的进入，开放与关闭的驱动方式虽然是接收了微处理器的指令，但是都完全依靠自身的机械转动完成，因此机械磨损在所难免。

同样道理整个镜头组件都是成像故障的集中地，类似的机械故障在采用伸缩式镜头机型中尤为常见。镜筒是机械程度较高的光学机械结构，一般的伸缩式镜头都由2个或3个不同直径的同心圆镜筒叠加在一起

二、单反镜头后端维修案例——不小心把单反相机镜头后端的黑色涂层擦掉了

那只是防锈用的，防止卡口的金属不生锈，不是抗反光的。没关系的。不用修复。

三、单反镜头修理过以后和没修理过的会有什么缺陷

一般高精度机械设备拆过后就灵敏度恳定恢复不到原来的性能，这是必然的。引起的问题无法确定，包括快门、进灰尘等都有可能，包括对焦问题。

但并不是有问题，而是精度问题。

关于单反镜头维修所需要大家注意的事项有很多，具体操作起来的步骤也比较繁琐，因此对相关维修处理操作人员的专业背景知识的要求较高，这也提醒我们，如果碰到一些无法解决的问题，不可以自行操作，而需要咨询相关专业人士的帮助，以免可能造成的不必要的损失。以上为大家介绍的内容不仅包括单反镜头维修常识，还有一些常见发故障案例举例分析。

为了满足自己的摄影爱好，目前购买 相机 的人是越来越多了，佳能相机在市场上有着很高的销量，这得益于它的质量。佳能60d使用的人还是很多的，对于这款相机可能有人还不太了解，为了让大家更好的使用相机，下面我们就来介绍下佳能60d新手配什么镜头好,佳能60d跟70d哪个更好？

一、佳能60d新手配什么镜头好

1、佳能（Canon）EF 70-200mm f/2.8L IS II USM 镜头

这款镜头是专业的摄影师和摄影发烧友常用远摄变焦镜头的人气款EF70-200mm f/2.8L IS USM的进化版，拥有较大的光圈，被广泛的应用于体育摄影、人像摄影、风光摄影等领域。

自动对焦通过安静迅速的USM超声波马达驱动，可以帮助用户快速的捕捉到精彩镜头，镜头采用了5片UD（超低色散）镜片和1片萤石镜片，很好的改善了色差的问题。镜头的全焦段均具有与L级镜头相称的高分辨率和对比度。

2、佳能（Canon）EF16-35mm f/4L IS USM 广角变焦镜头

在光学系统搭载了IS影像稳定器，能够获得相当于提高约4级快门速度*1的手抖动补偿效果，扩大了手持拍摄的领域。让夜间拍摄更容易。

采用的3片玻璃模铸型非球面镜片与2片UD镜片完美的搭配，大大的提高了画面边缘的画质。可在风光摄影中强化画面边缘的细节，有利于在建筑物摄影中还原直线条。此外，9片叶片的圆形光圈设计，使点光源虚化更为圆润，丰富了表现力。

3、佳能（Canon）EF75-300mm f/4-5.6 III 远摄变焦镜头

质量轻是它的一大优势，加上镜身无起伏的设计，携带更方便。宽大的变焦环方便操控，前部配置有金属环，镜身设计相当紧凑。

9组13片镜片构成的光学系统，均使用环保型无铅玻璃镜片。最近的对焦距离约为1.5米，使用的300mm远摄端，可在约0.25倍的最大放大倍率下进行拍摄。是一款性价比非常高的远摄变焦镜头。

如果摄影机的镜头只是表面有灰尘，需要使用吹灰工具，专业的吹灰工具有风枪（由气泵供应高压气体）和吹气球（又名吹球/空气罐，选择时选弹性好体积大的）等。家用的摄影机用个吹球就足够了，如果实在找不着工具，用嘴用力吹也是没有问题的。

如果用户的摄影机镜头上面存在污渍，最好使用酒精和拭净纸擦拭，如果用户找不到酒精可以暂时使用二锅头等白酒代替。试镜纸选择超微纤维、纳米纤维布，具有质地柔软、不起毛球、不掉毛屑、可重复清洗的拭镜布较理想。注意一点，不能用普通纸巾，普通纸巾在遇水之后容易起屑，会在镜头表面留下纸屑。擦拭时，使用折好的试镜纸棒，蘸上酒精来擦拭。从镜片的中心以螺旋状向外圈擦去，擦拭完一次后，将试镜纸在镜头边缘的地方，把灰尘带走。而不能来回擦，这样灰尘又被带回到镜头上。依次将表面擦拭完后，便完成了摄像机镜头表面污渍的清洁工作。

【导读】荣耀V8的摄影镜头采用了双摄像头设计，不过为什么要使用双摄像头？双摄像头的成像效果会更好吗？手机单镜头和双镜头设计又有什么区别？这一切都让我们从这篇文章中揭秘吧！

一、美中不足的单摄像头

首先我们来了解一下手机相机模块的构造，简单来说主要有镜头、传感器、快门、闪光灯，而其中直接影响成像质量的就是传感器的大小与质量（感光面积）。那么像素呢？实际上，像素越高代表的是分辨率越高，可以打印的照片尺寸也越大，但这并不是影响成像质量的关键因素。

随着科技的进步，手机的拍照像素也越来越高，如果感光面积不变的话，单个像素的尺寸就会变小，每个像素点所获得的进光量就减少，直接降低了成像质量，那么只需要将传感器做大就好了吧。但我们又不想把手机机身做厚，于是研究人员开发出了突出于背面的摄像头解决这个问题。

二、玩美的双摄艺术

荣耀V8采用双1200W仿生平行摄像头，进光量是单摄像头的2倍，并且改变传统纵深排列，横向分布了彩色+黑白两枚传感器，双摄像头的等效像素尺寸达1.76um，更大的感光面积带来清晰、色彩还原度更高的照片。

进光量的提升加上感光面积的增加，使荣耀V8就算在弱光等极端环境下的拍照也有不俗的表现。

（超级夜景模式拍摄）

如果将传感器比作一个池塘，那么像素点就是里面的小鱼，当2400万条小鱼挤在同一个池塘中，那么小鱼之间便会产生干扰——噪点，如果再增加一个池塘并将小鱼按属性分成两类，那么就能有效的减少干扰的产生。所以荣耀V8的拍摄中很少会产生噪点。那么问题来了，为什么要把小鱼分类呢？

（弱光下普通模式拍摄无明显噪点）

三、分工明确的双传感器

荣耀V8配备了彩色+黑白两枚传感器，前者记录彩色信息，后者专门记录光线信息。彩色传感器上由于采用了拜耳（三原色）滤镜，再经过合成处理，就呈现出了万紫千红，于是我们就看到了高色彩饱和度的照片。而黑白传感器因不需要使用滤镜，属全透光型传感器，所有的光线都能没有阻隔的被捕捉，所以更加善于记录光线的信息。拍照时，双摄像头同步曝光各显神通，再利用3IE算法引擎进行降噪处理，便可以获得色彩饱满、光线充足的照片。

（室内拍摄，进光充足色彩饱满）

我们都知道如果想更好的反映出真实环境的视觉效果，就要选择HDR模式进行拍摄。相比单摄像头HDR模式下先进行高曝光再进行低曝光随后合成的串行模式，双摄像头可以分工同时进行，有效降低曝光时间，防止手抖拍出模糊的照片，还原更精彩的世界！

（逆光下HDR模式拍摄）

荣耀V8为了给大家提供优质的拍摄体验，其凝聚了太多的心血与创新，从构造的每一部件到使用的每一环节都精心打磨，好的作品都需要历经数百万次甚至更久的试验，即使是小小的摄像头，荣耀也不断追求极致，喜欢手机摄影的你一定不要错过荣耀V8带来的双摄像头的极致摄影体验哦！

为什么手机后面，摄像头部分，摄像头周围要有那么大一圈黑框?不能隐藏在后盖下方或者做小一些吗?

手机周边的黑框的作用：

其实这种黑框不单单是手机的摄像头在使用，包括很多的专业的光学摄影器材都是有这个黑框的，而且颜色都是黑的，之所以不选别的颜色主要的原因就是为了保证摄像头成像的质量。

之所以用黑色的原因是因为黑色的定义是没有任何的可见光进入视觉范围，物体的颜色由它反射的光的颜色决定。

举例来说，例如物体呈现红色是因为它反射红色，物体呈现白色是因为它什么颜色都不吸收，反射所有颜色的光线，而黑色则是什么颜色的光都不会反射，全部吸收掉。而黑色对于光学摄像头的帮助无疑是最大的。

光学摄像头的取景是通过镜头生成的光学图像投射到传感器的表面后转为电信号，经过转换后变为数字图像信号，那么在光线传播到摄像内生成图像势必会产生一些杂光，通过用一些专业的黑色材料作为摄像头的外框，利用这些材质之间的间隙或者是黑色吸收光线的原理来吸收光线，用不规则的表面降低折射率，从而避免杂光，眩光进入镜头，不会影响到曝光，在成像的第一关把影响成像的种种因素降低到最低，有效的保证了成像的质量，改善相机的眩光，消除部分玻片的反光。

而之所以不用别的色彩也是因为别的色彩相对于黑色而言，反光度强，吸收光线效果弱，会有可能产生一些反光，或者一些杂光进入到摄像头内从而对成像产生影响。这也就是为什么使用黑色外框的主要原因。

第二个原因则是一些辅助的功能了，在外框内部内衬海绵，利用海绵的减震效果用来防止因为手机震动而造成摄像头损坏。而且还可以防尘，防止水汽等等原因来保证摄像头的使用寿命，降低损坏的几率。

第三个原因则是用来固定传感器，隐藏相机的技术细节。在外观上来看会更加的美观。所以手机摄像头隐藏起来只剩一个小摄像头的方法暂时无法做到。

至于做的小一点，也只能说是技术的不同导致不同手机的这个外框造型不同，但是也只能缩小一点，再小也无法做到了，毕竟是光学摄像头，不能因为美观就把这些最主要的问题忽略。

导语：今天给大家介绍一下关于适马镜头的知识，对于镜头大家并不陌生，很多的时候为了达到不同的拍摄效果就必须换不同的镜头，今天给大家介绍的适马镜头股份有限公司生产的，关于适马股份有限公司其实是在一九六一年的时候创建的。适马镜头的品牌在市场上也算是一个老牌子了。关于适马镜头的性能上又是如何的呢，接下来就给大家介绍一下。

适马这两年进步很大，新出的头，比如50/1.4，比如10-20新款，比如12-24新款，比如24-70新款，比如8-16超广角，比如70-200(四代，五代)，比如SIGMONSTER(就是那几个身材十分夸张的长焦大光圈变焦大炮筒)，比如150微距，180微距，新款105微距等等。

再比如85/1.4。总的来说，适马这两三年进步很大，换句话说，买适马尽可能买比较新款的镜头。

适马比较普遍的优点是性价比高，普遍的问题：

1 对焦个体差异明显，这个主要是因为佳能，尼康担心适马抢自己饭碗，不对适马公布其卡口，而适马只能通过逆向设计来确定一些必要的数据。

2 色彩和原厂同规格的比起来一般没什么优势。这个在人像头方面问题比较突出，其他镜头对色彩要求并不是非常苛刻。比如85/1.4，色彩就有点让人揪心(其实你如果不是拍人像倒是没啥，只是人眼对人的皮肤的色彩比较敏感)。

3 宽容度有限，适马镜头普遍高光容易溢出。

4 不如原厂的油润。个别来说，适马超广角都挺给力，10-20很经典的选择，8-12和12-24拍大场面非常出彩，但这几个头使用的时候都需要尽量避开高光比的场合，除非你是专 门 想拍剪影效果的。50/1.4比较复杂，色彩和宽容度的问题都有(具体来说就是高光容易溢出)，我当初在D80上面近处对焦精度很高，远处基本上指望不上，D700上的情况则相反。

上面关于适马镜头给大家做了一个详细上的介绍，相信大家对于适马镜头的情况也有了一个比较系统的了解，对于适马镜头的那么多型号大家应该仔细的去了解一下。关于适马镜头大家在保养的时候一定要注意一下关键的地方是不能够触碰的。在市场上还有很多的其它品牌的相机镜头大家也是可以在参考一下的，关于适马就头就讲到这里。

热爱摄像的朋友首先要拥有属于自己的相机，相机最精华的就是镜头了，今天小编就来谈谈单反相机镜头有哪些？怎样区分？

操作方法

单反相机的镜头区分一般都是按照焦段来分的，超广角用来拍大的风景，广角用来拍旅行风景照。

中焦用来拍人像是最好的了，这个焦段里面85mm焦段拍出来的人像最能突出特点，这样的镜头叫做人像镜头。

长焦比较适合人物特写，拍一些舞台场景，花花草草最为合适，135－200mm就是长焦了。

微距镜头专门用来拍昆虫、小花朵啊这些微小东西的微距镜头。这个焦段比较特殊，但是喜欢人挺多，品种简单。

摘要：镜头焦距与拍摄距离、光圈的关系是什么?很多人在人像摄影时喜欢使用背景虚化这一手法，其实这和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。

【单反拍摄技巧】镜头焦距与拍摄距离、光圈的关系是什么

焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强

在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。只是在进行人像摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。

了解虚化产生的理论就能将拍出更优秀的人像照片

把握人像摄影时的焦距和拍摄距离

实际测量具有代表性的5种构图时的拍摄距离

拍摄距离

※ 1 ：小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。

※ 2 ：使用 35mm 全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用 APS-C 规格 相机 拍摄时需要的镜头焦距。

用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用

被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为 167 厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用 16mm 镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用 200mm 镜头时距离肯定要在 3 米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用 200mm 焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。

观察实拍图像

把握焦距、拍摄距离和光圈值(光圈明亮程度)带来的不同虚化效果

镜头焦距 16mm 、拍摄距离 50 厘米时虚化效果的变化

※使用 35mm 全画幅相机拍摄。

即使是被认为难以产生虚化效果的广角镜头，在光圈足够大、拍摄距离较近，被摄体和背景相隔较远的情况下也会产生一定的背景虚化效果。但是在最大光圈时，已经有了一定的景深。光圈在 F4 左右时背景已经显得比较清晰。从图片的效果来看，到 F5.6 为止还能感觉到一定的虚化效果，更小光圈拍摄的图像就类似于泛焦效果了。如果背景和被拍摄者再靠近一些，开始能够感觉到虚化的光圈值还会更小，也许在 F4 左右都很难拍摄出虚化效果

镜头焦距 35mm 、拍摄距离 85 厘米时虚化效果的变化

※使用 35mm 全画幅相机拍摄。

焦距变为 35mm 之后，虽然仍是广角镜头，但是景深还是变小不少。光圈为 F2.8 时的虚化效果比 16mm 时要大，从图例中感觉到的虚化的类似于使用 50mm 镜头拍摄时 F4 和 F5.6 之间的虚化效果。与 16mm 镜头相比视角发生了变化，虚化的效果和 50mm 镜头比较类似，但是因为视角的差异，照片的印象也稍有不同。

镜头焦距 50mm 、拍摄距离 1.25 米时虚化效果的变化

※使用 35mm 全画幅相机拍摄。

焦距增长到 50mm 之后，虚化的程度进一步增强，和 16mm 以及 35mm 镜头的成像氛围明显不同。最大的变化体现在收缩光圈时，即使光圈缩小到 F22 ，景深还是较小，让背景始终没有泛焦效果。使用广角镜头时想要虚化背景很困难，而在使用焦距 50mm 以上的镜头时则很难以拍出照片整体都合焦的泛焦效果。拍摄者应该理解镜头特性的差异，在适当场合使用适当镜头，让它们能够自然发挥出各自的性能。

镜头焦距 85mm 、拍摄距离 1.95 米时虚化效果的变化

※使用 35mm 全画幅相机拍摄。

85mm 已经属于中远摄镜头的领域，其成像和 50mm 镜头有着较大差异。就像是有一个肉眼不可见的分界线，把两者区别开来。景深很小， F2.8 时针对眼部合焦，头发前部的一部分已经被虚化，手臂也有很明显的虚化。而使用 50mm 镜头时，颈部和头发前面的蓬松部分都在景深之内，显然差距是较大的。

镜头焦距 135mm 、拍摄距离 2.85 米时虚化效果的变化

※使用 35mm 全画幅相机拍摄。

虚化效果和 85mm 镜头比较近似，但是视角变得更窄，所以照片给人的印象也有些差异。拍摄距离较长，比起使用 85mm 镜头时更加容易控制焦点。虽然这样的拍摄距离还不至于只要针对脸部整体进行对焦就大功告成，但是比起 85mm 镜头来确实对于焦点的控制要求不那么严格。虚化大小看上去大了一圈，虚化的效果也具有远摄镜头独有的气氛。被拍摄者和背景的分离更加明确，使得被拍摄者整体都在画面中突显出来。

镜头焦距 200mm 、拍摄距离 4 米时虚化效果的变化

※使用 35mm 全画幅相机拍摄。

200mm 焦距时实际上对虚化起到主要支配作用的是镜头的焦距，将光圈从 F2.8 缩小到 F4 ，虚化效果也没有使用其他焦距的镜头时那样明显的变化。即使将光圈收缩到 F22 ，也不可能拍摄出整体合焦的泛焦照片。拍摄距离相应变长，所以不仅是脸，被拍摄者全身都处于同一个合焦面内，即使使用 F2.8 拍摄，身体各个部分也都位于合焦范围内。脸部各个部位之间没有合焦点位置的差异，不管是对睫毛还是对鼻子进行对焦，合焦面几乎是统一的。

实拍测试证明了数据的正确，拍摄者还需要注意背景距离和色彩

焦距、拍摄距离、光圈值和虚化的关系可以算出。但是，实际上拍摄起来就会发现背景的形状和颜色也会左右整张照片给人的印象，所以这也是一个复杂的问题。另外，被拍摄者和背景之间的距离也和虚化有关。如果想要较大地虚化背景，应该尽可能使用焦距长、大光圈的镜头，同时还应该慎重选择背景的色调和形状。为了增强虚化的氛围，可以尝试着在虚化中加入高光部分，它能让整张照片看起来更加明快，更有利于利用虚化效果。从控制合焦点位置的角度出发，使用比最大光圈收缩几级的光圈拍摄，可以获得较大的景深，拍摄起来比较不容易失败。然而，镜头的光圈值会给虚化带来很大的影响，所以使用最大光圈附近的光圈值拍摄是获得较强虚化的基本原则。镜头焦距越短，虚化就越容易直接受到光圈值的影响，在使用这样的镜头时哪怕收缩一级光圈也会带来明显差异。而使用远摄镜头主要是利用长焦距创造出虚化效果。但是，多用于拍摄人像的 50-85mm 焦距的镜头实质上是光圈值支配着虚化效果。

APS-C 规格机型的成像就像是截取了 35mm 全画幅机型所拍图像的中央部分

两张图例中，左边的照片是 35mm 全画幅相机搭配 100mm 镜头以最大光圈 F2.8 拍摄的。如果使用 APS-C 规格 相机 以相同的条件从相同位置拍摄，则只能拍出红框范围内的部分。不管是全画幅机型还是 APS-C 规格机型，因为虚化是由镜头制造，所以使用相同镜头虚化程度不会有变化。另外，如果想使用 100mm 镜头拍摄和 35mm 全画幅相机一样的图像范围，在拍摄设置相同的条件下，必须更远离被摄体拍摄。这时拍摄距离变长，就会导致虚化的量变少(如右图)。而如果是拍摄距离不变，则需要使用焦距更短的镜头，结果还是会导致虚化的量变少。

三星蓝调NV10镜头盖开启是怎么回事?

相比之前上市的NV3，NV10展现在我们面前的又是另外一种感觉。在外观上，三星NV10不仅机身外形上有了变化，而且装饰也明显变多，闪光灯更变为了弹出式。

下面，我们就来看看三星蓝调故障解决。

问题描述：

手头三星蓝调一部，虽说功能一般但日常生活使用还是不错的。用了一年时间就出现了镜头打不开的现象，同时还出现了镜头无法伸出，中途关机的现象。到专业维 修点换了镜头盖后，问题消失了。但不到一年时间又出现了。放了好长时间，昨天拿出来用了一下。因为此机没有其他问题，扔了可惜，所以准备冒险一试。此前， 专业维修人士说是机械问题，到底什么问题呢??有的说是受潮了，有的说是灰尘多了。我也搞不清楚到底什么问题，在网上查了半天，都说不好解决，去维修点的 话很贵，为解决广大机友的困难，现无偿献上维修经验。

解决方法：

1、首先是开机，把镜头伸出来，最后一步的操作也要在镜头突出的状态下进行。

2、该机的镜头盖并非像某些维修人士说的是和镜头一体的，第一步把镜头盖前的保护壳去掉，此处用胶粘贴，本人的已经丢失，去掉保护壳之后，可以看到两颗螺丝，拆下螺丝，可以轻松拿下。

3、镜头盖拿下去，马上打开，第一步要去掉小弹簧，然后将镜头盖小心打开，除保护盖外，共有四部分，且将其命名为，底盖、内盖、扇片、拨轮。经仔细观察，镜头 盖自然状态是打开的，镜头缩回后镜头内拨片将镜镜头盖锁闭，镜头弹出后，放松，镜头自然打开，打开过程没有外加动力。问题就在底盖和扇片上，这两处配件， 加工不够精细，分析得出---故障原因是配件不够平滑，导致镜头弹出后互相挂住，因为没有动力，很小的障碍就导致了无法正常打开。

4、先将扇片两面和边缘打磨光滑，然后将底打磨光滑。重点是配件上带有小圆圈的地方，那是加工过程中作为支架和打码识别的，注意不要将突起的条子磨平。突起的条子是为了减轻配件间的摩擦面积，减少阻力。

5、装回。装回前，要将拨轮上的两个卡簧取下，先将扇片挂到内盖上，再扣上底盖。扣上拨轮，最后装好卡簧。整个过程无须担心装错，因为其配件有防呆设计。注意，卡簧必须别在扇片的挂钩上。然后，钉上螺丝。

注意事项

1、上文所说的镜头盖的保护盖，确切的说就是一张薄薄的塑料片。可能有的粘的比较牢固。这个东东是可以不要的，只影响美观，不影响相机的正常使用。

2、小心用力，保护好配件。因为配件全是塑料的容易断。

当我们说起相机镜头的时候第一反应就是单反镜头，虽然说单反镜头的拍摄效果很不错，可是数码相机中还有一种镜头也是非常流行，那就是微单镜头，它的便携想与拍照性能都相当不错。而目前索尼相机基本上以这种微单相机为主，那么索尼微单有哪些镜头呢？接下来小编就为你推荐几个 索尼微单镜头 吧。

一、Sonnar T* FE 35mm F2.8 ZA

这款镜头是拥有非常出色人文视角的广角定焦镜头，非常适合拍摄那些全家福照片，镜筒采用了全金属材质，防护效果与手感都相当不错，这魁岸镜头非常精致小巧，尺寸大小为36.5×61.5mm，重要仅有120可，便携性相当高，最大恒定光圈为F2.8，拍照效果十分不错。

二、Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA

这款相机拥有F1.8的超大光圈，拍照下过出色，并且采用55mm的定焦设计，是它的视角范围与我们人眼差不多，再搭配上F1.8大光圈可以产生美丽的背景散焦效果，并且采用内对焦的设计，内置超声波马达使它用后不错的对焦速度与宁静性。

三、FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS

这是常用于索尼全幅相机的标准变焦镜头，镜头适用比较广泛，包含了常用的 28-70mm变焦段，拥有内置光学防抖系统和手持也经模式，使用户不管在夜间还是室内都能够稳定拍摄出高质量的画面。

四、Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OS

这款镜头是索尼E卡口全画幅镜头组的成员之一，这款镜头的变焦段包含了超广角和人文段，同时拥有F4恒定光圈，在16毫米的广角焦段具有强大的表现力，并且具备了防抖功能，在变焦段内拥有出色的分辨率，镜头尺寸为78*98.5mm，重量仅为518克，并且采用金属机身，非常饿精致小巧。

五、Vario-Tessar T* FE 24-70 F4 ZA OSS

这款镜头采用了索尼ZA镜头系列的一贯外观设计风格，镜头非常简洁，镜身采用全金属材料，表面黑色哑光，手感相当不错，镜头尺寸为73*94.5mm，重量仅为426克，拥有F4恒定光圈，能够更加快速捕捉运动画面，而且采用了5枚非球面镜片和一枚ED超低色散玻璃镜片，能够有效的减少色彩的失真与鬼影。

摘要：虽然镜头有很多种类，但基本上可以分为定焦镜头与变焦镜头两大类。变焦镜头是指可用一款镜头覆盖多种焦距的镜头，使用非常方便。虽然现在镜头的主流是变焦镜头，但微距镜头或超远摄镜头却多为定焦镜头，定焦镜头在减少透镜枚数等方面具有很多优势。下面为您介绍变焦镜头和定焦镜头的区别。

【变焦镜头】变焦镜头和定焦镜头的区别 变焦定焦镜头哪个好

区别在哪?变焦与定焦镜头到底如何选

有网友问我焦镜头和变焦镜头哪个好，他只能选一只镜头，是选择定焦镜头好还是变焦镜头好?至于说到底哪个好，还需要从二者的用途需要出发，那么就需要先了解一下二者的区别。

一般的摄影师包里面至少都会有一只变焦镜头，变焦镜头允许摄影师选择不同的焦距，从广角到长焦你想怎么选可以随意发挥，同时变焦镜头允许摄影师不用移动就可接近拍摄对象，因为在焦段范围之内镜头可以随意拉远拉近，变焦镜头提供更多的拍摄机会，因为无需更换镜头。比如如果你偏爱拍景，变焦肯定是必备的，否则你拍景时肯定会捉襟见肘的。

用定焦镜头好处是背景虚化效果比较好，同时，定焦镜头往往拥有更多的光圈叶片，因此焦外会更加漂亮。定焦镜头拥有更大的光圈。大光圈可以控制照片的景深，通过景深摄影师可以引导观众的视线注意照片上最重要的东西。在人像摄影中，将模特与背景分离开是非常重要的。如果你注意到杂志上的广告，就能看到很多这种效果。所以说定焦镜头要想表现的人和静物都比变焦的鲜明、突出。

定焦最大局限在拍近景时，比如你要拍一处建筑物(如教堂)的全貌，你必需跑到离建筑物上千米(具体视景物大小，远大远需跑远)的地方去，才能取到全景(屋顶及整个屋宽)，但这样一来，很多你不想要的周边物体都进入照片中来，建筑物占据的比例小而不突出，细节也无法表现(所谓细节，比如窗有雕花的也不清晰等等)，用变焦就不一样了，站建筑物百米开外就能通过调焦拍到建筑物全景了，且不用拍进不必要的景物，细节表现还好。同样的距离，用定焦，取景器里只能拍到建筑物的一角(如一扇门或窗)。此外定焦构图就成了一场智力游戏。你必须移动脚步来获得头脑中的理想场景，所以你会真正开始考虑，场景中的哪些东西是最重要的。定焦镜头的大光圈还会令你认真考虑使用哪档光圈。大光圈可以获得极浅的景深，通常可以创造出一些效果。但是在明亮日光下，如果没有中灰滤镜，就不可能用过大的光圈，否则快门速度是无法跟上需要的。

总的来说定焦镜头和变焦镜头各和各的优势和不足，当然了对于广大的摄影爱好者来说，最好就是定焦变焦一起双拥。

随着人们生活水平的提高，兴趣爱好也有了提升，越来越多的人开始喜欢上摄影，摄影作为爱好要耗费大量的资金，因为摄影离不开相机和镜头，相机的价格很高，镜头的价值更是不菲。摄影的人都追求相机和镜头的搭配，好像相机和镜头都是彼此的另一半一样，只有它们完美的结合在一起，拍出的照片才会更加鲜活生动。下面推荐几款佳能的镜头。

佳能数码单反镜头推荐

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM采用优化的镜片结构以及超级光谱镀膜，能够有效抑制数码相机中易出现的眩光与鬼影。而经过强化的手抖动补偿机构IS影像稳定器可带来最大相当于约4级快 门 速度的手抖动补偿效果。自动对焦由安静迅速的USM超声波马达驱动，能够帮助用户准确捕捉快门时机。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM通过提高镜身的强度、改善元件连接处以及采用防水滴防尘结构等，实现了更高的耐用性与牢固性，能够满足专业摄影师在苛刻拍摄条件下使用的需求。

佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM

佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM是一款覆盖从24mm超广角到70mm中远摄焦段的L级标准变焦镜头，并具有F2.8的恒定大光圈，使得其在整个变焦范围内都能保持明亮，轻松应对风光、人像摄影等广泛领域。这个镜头重量不轻，要比16-35 2.8要重，用料十足。 24-70焦段实用，是风景、人像、新闻等等通吃，实用性高，挂机非常好。82的口径更加威猛，遮光罩更加科学，遮光罩安装转动轻巧且卡口紧实，镜头相比1代整体性能有提升。 成像锐度很好，所有焦段基本上看不到暗角，24端畸变能接受。对焦很快，即使用5D2也基本不用担心跑焦。

佳能 EF 24-105mm f/4L IS USM

佳能 EF 24-105mm f/4L IS USM涵盖了从广角到长焦端的常用焦段，使用方便灵活，适合风景、人文、人像等众多题材，是理想挂机头。使用在佳能APS-C幅面的相机上等效焦距为38-168mm，广角端有所损失，更适合与全副机身配合使用。

佳能 EF 24-105mm f/4L IS USM镜头的镜片组包含3片非球面镜片，采用精密工艺加工而成的非球面镜片可有效补偿球面像差，抑制广角镜头的畸变，让拍摄画面更为真实。同时使镜头设计的更为小巧、便携。

这几款镜头与佳能的相机搭配起来都非常棒，一个镜头能不能发挥自己的优势，关键就在于它与相机搭配是否互补。镜头与相机的特点能够互补，两者才能物尽其用，镜头的优点刚好是相机的短板，镜头的缺点刚好相机能弥补，这样，才能算作是相配。当然，这里介绍的只是几款佳能的镜头，市面上拥有数不清的镜头，这就需要我们在挑选的时候花些功夫了。大家可以带着相机购买镜头或是提前锁定一些适合的镜头作为目标。

镜头的种类包括：超广角镜头，广角镜头，标准镜头，远摄镜头。标准、广角、超广角、远摄、超远摄的划分也并无特殊规定。有时根据出产厂商的不同，分类也不同。综合市场销售的标准镜头的焦距、视角(对角线视角)，得出“标准镜头的视角以45°左右为中心，在40~60°之间”。因此，视角比60°大的是广角镜头，比40°小的是远摄镜头。

一、标准镜头(Standard lens)

焦距接近画面对角线的镜头称为标准镜头（这种情况，视角为53°)。这一直作为标准镜头的定义，但实际上并不遵循这个定义。

35mm相机镜头的对角线大约是43mm，若按定义，则焦距为40~45mm的镜头才是标准镜头(视角为57~51°)，但市场上出售的35mm单反相机的标准镜头，大多数是焦距为50~58mm的镜头，倒不如说，焦距为35mm的广角镜头接近标准。若从使用情况看，单反相机用的变焦镜头35~70mm等，由广角35mm到中远摄70mm可称为标准变焦镜头。

使用最广泛的标准镜头的焦距按各尺寸型号分别如下：

二、广角镜头(Wide angle lens)

比标准镜头视角大的短焦镜头。一般对角线视角60°以上称广角，80°~110°称超广角。

广角镜头可拍摄宽广的视野，因此在拍摄距离受条件限制的情况下可起特殊的作用。由于透视夸张，可变现独特的强调效果

三、超广角镜头(Super wide angle lens)

一般对角线视角超过80°到110°左右的镜头称超广角镜头。在35mm相机的交换镜头中有如下的焦距(视角)的超广角镜头：

鱼眼镜头除外。

四、远摄镜头(Telephoto lens)

又称望远镜头或远距型镜头。在凸透镜组后间隔一定距离放置凹透镜组，类似于伽利略型望远镜。这种设计的镜头称远摄镜头。能将远方物体放大拍摄，远摄比在1以下。与长焦镜头相比，镜头筒可缩短10%~20%，视角约为30°以下的狭角。

35mm相机用的焦距为85mm以上的镜头称远摄镜头，400mm以上的称超远摄镜头。

远摄镜头的焦距越长，拍的影像越大。由于视角窄，对被摄体的测定和曝光等要特别注意。由于容易产生相机抖动，要注意拿稳相机，快门速度一定要比使用的镜头毫米数快(250mm时，用1/250秒以上)。远摄镜头透视感弱，拍出的照片有背景离近的感觉(拉近效果)。

不知道大家有没有发现这样一个现象，数码单反(也称为单反数码或者DSLR)配套的镜头，都是广角镜头。这是为什么呢?

首先，类似18-55这样焦段的广角镜头价格便宜，不会令数码单反套机增加太大的成本，第二，这样的焦段很实用：拍摄常见的到底一游的照片非常适合，拍摄一般家庭聚会照片也很适合。但是，这种镜头在拍摄上也存在一定的局限性。比如，很难拍摄虚化背景的人像照片，很难拍摄远处的风景和物体等。那么，对于数码单反入门用户来说，除了广角镜头之外，还有哪些镜头是最常用的呢?

大光圈的标头

关于标头，通常指的是焦距50mm的定焦镜头。其实你大可不必死记硬背这个概念，大概知道标头有什么好处就是了。简而言之，标头是数码单反入门用户获得大光圈最经济的办法。通常，一只50mm/F1.8的标头价格不会超过1000元。

长焦镜头

一般而言，数码单反使用的长焦镜头都比较昂贵。尤其是那些大炮镜头，身价上万也是很常见的。但由于数码单反入门市场的兴盛，现在也推出了很多廉价的入门长焦镜头，价格在2000元上下，并且还具备光学防抖功能。例如尼康的55-200 VR，佳能的55-250 IS，都是较好的选择。

有了这样的镜头，你就可以大大扩展你的拍摄范围，而不用抱怨“数码单反远处的东西都拍不到，还不如小DC”了。 当你拥有了这两类镜头以后，从广角到长焦，到大光圈，基本上就已经配齐了，拍摄起来也会更加游刃有余。