单反相机如何选镜头通用20篇

现代社会，影像、激光、红外线等技术设备已广泛应用，这些设备都需要使用光学玻璃来实现功能，然而一旦相机的存放位置不正确，就为霉菌的滋生提供了空间。那么，相机镜头发霉怎么办呢？这是让所有摄影发烧友最为头疼的事情，接下来小编就为大家解解惑吧！

相机镜头发霉

一、找到发霉的原因

现代的光学镜头为提高性能，在镜头表面均敷有多层由高分子材料构成的膜。这一层合成材料为霉菌的生长繁殖提供了丰富的营养，霉菌在光学镜头表面分解膜的成份进行生长繁殖，菌丝体呈树枝状在镜头表面蔓延，使镜头透光和成象性能变差，直至菌丝体覆盖整个镜头。

霉菌还能利用镜头玻璃体中的无机盐成份提供营养，因此菌丝体还向玻璃体内纵向侵蚀，渗透发展。光学镜头一般都由多个镜片构成，霉菌菌丝体不仅在镜片的表面生长，还通过镜片边缘蔓延到镜片背面，使镜片两面长霉而无法清除。并且霉菌通过蔓延和弹射孢子的方式在多片镜片之间传染，使镜头失去使用价值而无法挽救，导致报废。

相机镜头发霉的解决方法

二、实施去霉的方法

霉菌在镜头表面繁殖初期，凭肉眼不易观察到。当能用肉眼看到时，一般已造成一定的损坏。发现得非常及时的，可用专用药水清洗镜头表面；迟一些的，菌丝体已切入镜头玻璃体，即使清洗，所造成的切痕损坏已无法补救。对已侵入镜片背面的镜头，虽也可拆开镜头进行清洗，但已造成的损失仍不可挽回。光学镜头出厂均经过精密调校，一般维修店因无技术条件，拆开后再装回的镜头性能将受影响。

如果是镜头内部，只能送去专业店清洗，不过价格不菲。如果只是外部的，用一个擦镜纸沾上3%的双氧水，在镜头表面轻轻带过。如果镜头发霉太厉害的话，干脆把它整个泡在双氧水中，30秒之后再用擦镜纸沾上无水酒精轻轻擦拭。

相机镜头发霉怎么办

三、规范相机存放要求

不要将相机存放在木柜中，由于木材在雨季容易吸湿，时间长了之后很容易引起相机镜头发霉。相机也不宜存放在铁皮柜中，虽然铁柜本身是不会吸湿的，可是在这样一个封闭的环境中潮气难以散发，相机一旦受潮，镜头就会发霉。

千万不要用皮套、皮箱和毛巾存放相机，皮革与棉布都极易吸湿，在干燥的环境下再缓缓的放出潮气为好。不要将相机在摄影包里存放太久，通常摄影包里都是海绵，海绵极易吸湿，此外摄影包一般是合成材料制成的，它可以防止外面环境中的潮湿空气进入摄影包内部，但是同样也阻止了摄影包内部的湿气散发出去。

小编提醒：在阴雨潮湿的天气下，我们要做好相机的除湿防潮工作。防潮的方法很多，可以使用专业的防潮箱、防潮设备，或者使用密封箱、密封袋加干燥剂来防止相机或者相机镜头发霉。

现在很多人外出旅行都会带上相机，记录沿途的美景，保存美好时刻，相机的品牌型号有很多，很多人都会选择佳能550d，这款相机无论是从外观设计，还是从配置方面都能满足人们的需求。圆润的倒角，流行型的设计，符合人们的审美更是协调性好，独具魅力。这款入 门 级别的相机根据人们不同层次的需求，镜头选择会不同，今天就为您推荐几款佳能550d镜头，方便您选择。

佳能550d镜头推荐

如果您是新手或者只用于居家旅行，那您可以选择入门级别的配置，选择镜头佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS，这样的镜头价格是2250元，这个镜头包含了我们日常一般能用到的所用的较段，而且IS光学防抖的加持，让其防抖效果更好，再加上镜头比较小，因此重量比较轻，这样携带起来也是比较方便的，特别适合新手以及居家旅行。但是有缺点就是外变焦很容易进入灰尘，而且变焦环容易松动，而且锐度比较差，这是不太理想的。

对于那些想提升拍摄技术的，可以选择稍微高档一些的镜头，为您推荐佳能EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM，这种镜头的参考价格是5360元。这种镜头相对来说初级的有很大提升，不仅可以为我们提供全面的焦段，而且锐度够，这也弥补了佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS的不足，而且防抖性好实用，对焦也非常精准。这种镜头需要注意的就是广角端几遍，不具备防水以及防尘功能，我们在使用的时候尤其要注意一下，不要碰到水或者长时间不使用不保存好，不然容易对镜头造成损坏。

为发烧而准备的镜头就是佳能EF 24-105mm F4.0L IS USM，这属于比较高级的镜头，价格相对来说也是比较昂贵的，参考价格6350，但是这种镜头可以为我们呈现更好的画质，更好的色彩以及更优的锐度，这种镜头的锐度比以上两种镜头都要好，而且对焦不仅准还快，让我们更快速地捕捉到画面，防抖效果更强，让我们拍摄画质更清的图像。这种高级配置也会有缺点，光圈不够大，而IE变焦镜头会突出，这样容易进入灰尘。

佳能无敌兔配佳能24－105镜头还是不错的，而且这款佳能24－105镜头是红圈镜头。只要是佳能镜头戴红圈的都是好镜头了，既然选择这个镜头，算是选择的不错。而且佳能无敌兔相机是全画幅相机，正好可以使用佳能24－105镜头。在拍摄照片的时候，这款镜头还是不错的。效果非常的好，颜色鲜艳没有失真的感觉。所以选择这款镜头还是不错的，就算是拍摄风景和人像都已经足够了。

佳能 EF 24-105mm F4.0L IS USM图片评测论坛报价网购实价

佳能24－105阐述

F4恒定光圈标准变焦L镜头。使用了1片超级超低色散（超级UD）镜片和3片非球面镜片，能有效控制畸变和色差。内置影像稳定器，相当于提高三档快门速度。多层超级光谱镀膜以及优化的镜片，可以有效抑制鬼影和眩光。采用圆形光圈，可全时手动。对焦，并具有良好的防尘防潮性能。

佳能24－105参数

1、镜头定位：135mm全画幅镜头

2、镜头用途：标准镜头

3、镜头类型：变焦

4、镜头结构：13组18片

5、镜头卡口：佳能EF卡口

6、变焦方式：伸缩式镜头

7、滤镜尺寸：77mm

8、遮光罩：EW－83H

9、最大光圈：F4.0

10、最小光圈：F22

11、光圈叶片数：8片

12、焦距范围：0.45m

13、最大放大倍率：0.23倍

14、视角范围：水平74度－19度20分，垂直53度－13度，对角线84度－23度20分

15、镜头直径：83.5mm

16、镜头长度：107mm

17、镜头重量：670g

验证移轴镜头作为手动对焦定焦镜头的成像性能

移轴镜头可以使用偏移与倾角功能，实现独特的表现力。其成像圈要比普通镜头大。正因为此移轴镜头拥有着堪比手动对焦定焦镜头的性能。在这里会将移轴镜头同自动对焦变焦镜头做一下比较，验证移轴镜头的分辨力之高以及各种像差的补偿情况。TS-E 17mm f/4L VS. EF 17-40mm f/4L USM

TS-E 17mm f/4L

使用最大光圈拍摄

放大部分A：中央区域

放大部分B：周边区域

由于使用最大光圈拍摄，所以图像周边亮度会有所降低，但周边部分的成像却是很出色的。而且色像差之小也是普通变焦镜头无法比拟的。更令人欣喜的是在此焦段下歪曲像差很小！

EF 17-40mm f/4L USM

使用最大光圈拍摄

放大部分A：中央区域

放大部分B：周边区域

使用最大光圈拍摄，直线发生桶状变形，可以看出出现了歪曲像差。以变焦镜头来说已经是很不错的效果了，但是周边区域的画质还是有些让人担心。虽说缩小光圈使用没什么问题，不过还是逊色于TS-E 17mm f/4L。

对歪曲像差进行最大限度的补偿作为超广角定焦镜头也非常出色

在二者的比较中，最先体会到的是歪曲像差的补偿程度。果然还是作为定焦镜头的TS-E 17mm f/4L镜头实力非凡。通过在原本易出现较大歪曲像差的超广角焦段有效使用大口径非球面镜片，提高了歪曲像差的补偿效果和图像周边的画质。另外图像周边区域的倍率色像差表现上也是TS-E 17mm f/4L略胜一筹。两款镜头均可以通过缩小光圈提高画质，即便是EF 17-40mm f/4L USM，当光圈值在F5.6以上时也拥有非凡的分辨力。但是歪曲像差并不会随着光圈的缩小而消失， 所以TS-E 17mm f/4L的优势并不会因此动摇。TS-E 17mm f/4L起初是针对专业摄影师进行建筑摄影等时使用而设计的，因此在镜头设计出发点上区别于变焦镜头，采用了最大限度减少歪曲像差的设计。

TS-E 24mm f/3.5L II VS. EF 24-70mm f/2.8L USM

TS-E 24mm f/3.5L II

使用最大光圈拍摄

放大部分A：中央区域

放大部分B：周边区域

画面整体的分辨力很高，中央区域和周边区域的差距之小令人惊叹。另外一个明显特点是，在最大光圈下，分辨力就已经足够高。而且虽说是广角镜头，但是歪曲像差已经被控制到最低限度了。

EF 24-70mm f/2.8L USM

使用最大光圈拍摄

放大部分A：中央区域

放大部分B：周边区域

在最大光圈下，出现了少许大光圈镜头特有的球面像差和彗星像差，但是随着光圈的缩小分辨力会相应提高。作为变焦镜头来讲，这是一款出色的镜头，然而与TS-E 24mm f/3.5L II相比，歪曲像差略明显一些。

TS-E 24mm f/3.5L II卓越的稳定性充分体验变焦镜头无法比拟的高画质

比较两款镜头可以发现它们各自用途上的不同。EF 24-70mm f/2.8L USM是一款包括人像摄影在内可供多种场景使用的变焦镜头。在最大光圈下的成像很重视虚化效果，因此画面显得比较柔和。随着光圈的缩小，镜头的分辨力也会相应提高。相对来说，TS-E 24mm f/3.5L II比起虚化效果，更强调高清晰度。因此无论是多大的光圈分辨力几乎都一样。从锐度来看，TS-E 24mm f/3.5L II更有优势。不过，由于变焦镜头和定焦镜头在用途上有很大的差别，所以要基于这一点进行评判。TS-E 45mm f/2.8 VS. EF 24-70mm f/2.8L USM

TS-E 45mm f/2.8

使用最大光圈拍摄

放大部分A：中央区域

放大部分B：周边区域

即便是使用最大光圈也可以使画面整体锐利成像。缩小光圈会增加对比度，从而使得画面更加锐利。虽然有一些桶状变形，也丝毫不会影响到实际使用。其卓越的画质堪比标准定焦镜头。

EF 24-70mm f/2.8L USM

使用最大光圈拍摄

放大部分A：中央区域

放大部分B：周边区域

光圈值大于F4时画质最佳，在最大光圈下会有些许球面像差。与24mm端一样，越缩小光圈分辨力和对比度就越高。而且镜头周边光量降低较小。

与使用目的匹配的高画质TS-E 45mm f/2.8的最大光圈下成像优秀

比较来看，在分辨力上还是TS-E 45mm f/2.8镜头领先于变焦镜头。即使作为45mm的定焦镜头也很出色。具有大成像圈的移轴镜头拥有变焦镜头无法比拟的高分辨力。虽然分辨力并不代表镜头性能评测的最终结果，但是在商品摄影或建筑摄影等领域中，TS-E 45mm f/2.8的分辨力的确魅力非凡。通用性很高的EF 24-70mm f/2.8L USM镜头在人像摄影或抓拍等情景下使用，移轴镜头则要在与使用目的相匹配的场合下使用，二者要正确区分使用。TS-E 90mm f/2.8 VS. EF 70-200mm f/2.8L IS USM

TS-E 90mm f/2.8

使用最大光圈拍摄

放大部分A：中央区域

放大部分B：周边区域

最大光圈下即可锐利成像，其分辨力已经满足实用性。中央区域和周边区域的画质差距也很小，可见分辨力比较稳定。而且没发现让人担心的色像差，画质可以说没有问题。

EF 70-200mm f/2.8L IS USM

使用最大光圈拍摄

放大部分A：中央区域

放大部分B：周边区域

虽说是变焦镜头，但在画质上却与定焦TS-E 90mm f/2.8镜头势均力敌。不愧是以使用最大光圈拍摄为前提设计的镜头。而且几乎没出现歪曲像差以及周边光量降低等问题，可以说成像性能比较理想。

拥有理想分辨力的两款镜头变焦镜头出众的高性能是一大亮点

在画质上二者基本不分上下，均拥有着非凡的分辨力。TS-E 90mm f/2.8的性能就不必多说了，EF 70-200mm f/2.8L IS USM最大光圈下的成像性能也着实让人惊叹。变焦镜头在不同焦段下性能也有所差异，但此镜头90mm焦距下的成像性能接近于定焦镜头。此外，TS-E 90mm f/2.8的成像性能也相当出色，画面中央和周边区域的分辨力几乎没有差别，完全可应对最大光圈下的偏移与倾角操作。两款镜头的用途完全不同，然而性能都很出色，可以根据所需恰当地区别使用。

移轴镜头揭秘对逆光适应性强的全新SWC亚波长结构镀膜技术

TS-E 24mm f/3.5L II

EF 24-105mm f/4L IS USM

通过实拍测试知道了全新SWC亚波长结构镀膜技术的惊人之处

镜头表面的镀膜是决定镜头逆光性能的重要因素。特别是近年来，广角镜头最前端的镜片形状趋于复杂，抗逆光措施变得尤为重要。佳能开发的SWC亚波长结构镀膜技术（Subwavelength Structure Coating）在镜头表面排列了无数比可见光的波长还细微的楔形纳米级材料，从而抑制光线反射，是新式的防反射技术。其效果正如左图所示。在相同拍摄条件下，采用了SWC亚波长结构镀膜技术的TS-E 24mm f/3.5L II拍摄出来的图像中几乎看不出鬼影和眩光。黑色的厚重感以及对比度也很好地呈现出来。

相机对于我们现在人们来说是非常常见的，相机的使用然我们的生活有了很多的改变。大家都知道相机经历了很多的变革，也有许多的种类，如单反相机、卡片相机、微型相机以及双反相机等，它们有着自己不同的特点和使用范围，其中单反相机是比较传统的一种相机，在我们的生活中使用也是比较的广泛。下面就让小编为大家介绍一下单反相机镜头的相关知识吧!

单反相机简介：

单镜头反光，采用这种技术地照相机只有一个镜头，这个镜头既担任摄影也用它来取景。这样一来就能根本上解决视差造成地照片质量下降地情况。而且用单反相机取景时来自被摄物地光线经镜头聚焦，被斜置地反光镜反射到聚焦屏上成象，再经过顶部起脊地"屋脊棱镜"反射，摄影者通过取景目镜就能察看景物，而且是上下左右都与景物相同地影象，因而取景、调焦都十分方便。

单反相机镜头分类：

1、广角镜头：传统意义上的广角镜头是指的焦距在35mm以下的镜头，比如28mm、24mm甚至是16mm的镜头。一般来说，24mm以下的镜头都称为超广角镜头了。但是，因为市面上绝大多数的数码单反都不是全幅的数码单反，镜头的焦距要乘以1.5或者1.6，所以，对于这类单反来说，16mm的才能算超广角镜头。

2、标准镜头：一般来说，焦距是50mm或者85mm。50mm的镜头视角跟人眼最接近，因此被称为“标头”。但也只能因为如此，想用好标头很难，因为它不像超广角或者微距镜头那样，能拍出人眼无法感受到的画面。85mm的镜头则一般是人像镜头。

3、中长焦镜头：一般是100mm或者135mm。其中100mm的镜头一般是微距镜头，135mm的镜头也是人像镜头，只不过侧重于半身人像，而85mm更侧重于全身的人像。

单反相机镜头焦距：

焦距，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指平行光从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的能力。简单的说焦距是焦点到面镜的顶点之间的距离。

单反相机镜头焦距规格分类：

镜头焦距分类较常见的有：8mm，15mm，24mm，28mm，35mm，50mm，85mm，105mm，135mm，200mm，400mm，600mm，1200mm等，还有长达2500mm超长焦望远镜头。

单反镜头知识基础篇：单反相机镜头基本知识

单反数码相机(DSLR)与普通DC一个很大不同点在于：普通DC的镜头是固定在机身上的，不能更换，你买了以后就只能用这个镜头，没有选择余地;而单反数码相机的镜头是可以更换的，只要卡口配套，你可以随意更换广角、长焦、定焦等不同类型镜头，这就给拍摄者提供了很大的创意空间，当然这也给了器材发烧友们以大笔挥霍钱财的途径。无论如何，一旦我们用上了DSLR，我们就不得不开始同各种镜头打交道。从今天起，我们将学习一下单反数码相机镜头方面的一些知识，以下内容是我将从网上找到的多种资料加上我把握的知识糅合而成的，因为我觉得找到的每一种资料都不全面，必须重新整理，姑且算我的原创吧! 广义上来说，所有镜头都可以分为两种：变焦的和定焦的，变焦的适合拍风景、扫街、拍动物、体育摄影、以及荷花等需要使用长焦的花卉(因为你无法跑到水里拍摄);定焦适合拍人像、花草。

从生产厂家来看，镜头可以分为主厂镜头和副厂镜头。

主厂镜头指的是生产相机的主要厂商为自己的相机配套生产的镜头，比如佳能、尼康(镜头品牌叫尼克尔)、宾得、索尼、奥林巴斯等相机厂商都自己生产镜头。

副厂镜头指的是腾龙(TAMRON)、适马(SIGMA) 、图丽(Tokina) 三家专业镜头生产厂商生产的镜头，他们生产适合各厂商相机卡口的镜头。

一般说来，主厂镜头成像质量更好，但副厂镜头价格相对便宜。

初学者看到镜头上那一串字母和数字往往不知所云，所以下面我就教大家如何从镜头表识上了解镜头的技术参数。

还是举例说明吧：

比如这支镜头：EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM

这是佳能公司的一支变焦镜头，EF-S是Electro-Focus(电子对焦)-small的缩写，代表佳能EOS相机的卡口名称;17-85mm表示这支镜头的最近焦距(广角端)是17mm，最远焦距(长焦端)是85mm;f/4-5.6表示此镜头最大光圈是4，最小光圈是5.6;IS表示此镜头是防抖镜头;USM表示此镜头使用的是超声波马达。

再比如这支镜头：AF-S 60mm f/2.8G ED

这是尼康公司的一支定焦镜头，AF表示卡口类型;S表示使用静音马达 ;60mm 表示焦段是60mm;f/2.8表示最大光圈是2.8;G表示G型镜头，此型镜头无光圈环设计;ED 是Extra-low Dispersion的缩写，表示超低色散镜片。

只有极少数字母标识是通用的，在绝大多数情况下，每个厂商的字母标识含义都不一样。

先介绍几个通用的标识：

F/-光圈范围

AF-自动对焦

MF-手动对焦

MACRO-带有微距功能

AL-非球面镜片

LD-低色散镜片

AD-不规则色散镜片

XR-高折射率镜片

ED-超低色散镜片

ASL-混合型非球面镜片

Fisheye-鱼眼镜头

Zoom-变焦镜头

镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。那么你对镜头语言了解多少呢?以下是由小编整理关于镜头语言知识大全的内容，希望大家喜欢!

1、镜头语言：影视的画面处理技巧

淡入：又称渐显。指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度，有如舞台的“幕启”。

淡出：又称渐隐。指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度，有如舞台的“幕落”。

化：又称 “溶”，是指前一个画面刚刚消失，第二个画面又同时涌现，二者是在“溶”的状态下，完成画面内容的更替。其用途：①用于时间转换;②表现梦幻、想像、回忆;③表景物变幻莫测，令人目不暇接;④自然承接转场，叙述顺畅、光滑。化的过程通常有三秒钟左右。

叠：又称“叠印”，是指前后画面各自并不消失，都有部分“留存”在银幕或荧屏上。它是通过分割画面，表现人物的联系、推动情节的发展等。由于

划：又称“划入划出”。它不同于化、叠，而是以线条或用几何图形，如圆、菱、帘、三角、多角等形状或方式，改变画面内容的一种技巧。如用“圆”的方式又称“圈入圈出”;“帘”又称“帘入帘出”，即像卷帘子一样，使镜头内容发生变化。

入画：指角色进入拍摄机器的取景画幅中，可以经由上、下、左、右等多个方向。

出画：指角色原在镜头中，由上、下、左、右离开拍摄画面。

定格：是指将电影胶片的某一格、电视画面的某一帧，通过技术手段，增加若干格、帧相同的胶片或画面，以达到影像处于静止状态的目的。通常，电影、电视画面的各段都是以定格开始，由静变动，最后以定格结束，由动变静。

倒正画面：以银幕或荧屏的横向中心线为轴心，经过180°的翻转，使原来的画面，由倒到正，或由正到倒。

翻转画面：是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线，使画面经过180°的翻转而消失，引出下一个镜头。一般表现新与旧、穷与富、喜与悲、今与昔的强烈对比。

起幅：指摄影、摄像机开拍的第一个画面。

落幅：指摄影、摄像机停机前的最后一个画面。

闪回：影视中表现人物内心活动的一种手法。即突然以很短暂的画面插入某一场景，用以表现人物此时此刻的心理活动和感情起伏，手法极其简洁明快。“闪回” 的内容一般为过去出现的场景或已经发生的事情。如用于表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感，则称为“前闪”，它同“闪回”统称为“闪念”。

蒙太奇: 法文montage的音译，原为装配、剪切之意，指将一系列在不同地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。它大致可分为“叙事蒙太奇”与“表现蒙太奇”。前者主要以展现事件为宗旨，一般的平行剪接、交叉剪接(又称为平行蒙太奇、交叉蒙太奇)都属此类。“表现蒙太奇”则是为加强艺术表现与情绪感染力，通过“不相关”镜头的相连或内容上的相互对照而产生原本不具有的新内涵。

剪辑：影视制作工序之一，也指担任这一工作的专职人员。影片、电视片拍摄完成后，依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于艺术效果的顺序组接起来，成为一部内容完整、有艺术感染力的影视作品。剪辑是影视声像素材的分解重组工作，也是摄制过程中的一次再创作。

看过“镜头语言知识大全“

2、镜头语言：摄影、摄像机的运动(拍摄方式)

推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。

升：上升摄影、摄像。

降：下降摄影、摄像。

俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。

仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。

甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。

悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。

空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色(不管是人还是相关动物)的纯景物镜头。

切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。

综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。

短：指短镜头。电影一般指30秒(每秒24格)、约合胶片15米以下的镜头;电视30秒(每秒25帧)、约合750帧以下的连续画面。

长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。

对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本(指一个铁盒装的拷贝)的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。

反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女(近景、特写、半身均可)，最后交叉剪辑构成一个完整的片段。

变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。

主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的心理描写的作用。

3、镜头语言：电影、电视的景别

景别，根据景距、视角的不同，一般分为：

极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。

大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。

移轴镜头是一种特殊的镜头，其中内部的光学器件可以相对于图像传感器倾斜和移位，并使图像透视发生改变，通常常见的移轴镜头可以实现三种物理运动，分别是倾斜和偏移以及旋转，可以实现特殊的拍摄效果。

1、倾斜运动：

第一个是镜头的倾斜运动，其中镜头围绕枢轴移动与其原始轴成一角度，是使镜头前面部分形成上下或左右倾斜的运动。通过该运动可以控制合焦面，从而实现在大光圈下对主被摄体整体合焦。

2、偏移运动：

第二个是镜头的偏移运动，镜头平行于原始轴移动，可使镜头卡口的前面部分整体上下或左右平移。通过该功能可以改变拍摄范围，获得与升高或降低拍摄位置一样的效果。

3、旋转运动：

第三个是镜头的旋转运动，镜头安装在机身的状态下，可以将整个镜头进行旋转。通过该方式可以配合被摄体的形状更改偏移与倾斜角度的操作方向。

如果你手不知道放哪边，可以手里拿饮料、书本等道具，或者干脆插口袋就行。如果你POSE不知道怎么摆，找尽可能找地方坐下，甚至可以直接坐在地上。如果你眼神闪烁，那就别看镜头呗，后脑勺或者侧脸都很棒哦。还有其他方法一起来看看。

面对镜头不自然怎么办

1、手不知道放哪边

拍照的时候手在那边晃来晃去的，不知道要摆哪边真的超尴尬，如果老是不自在的话，最简单的方法就是靠「道具」的辅助！像是食物、饮料都很适合，拿手边最方便的东西就好～要是手边都没有道具可以用的话，就插口袋吧！插口袋真的是最万用的姿势了～女生的话还可以两手提着手提包也很可爱。

2、POSE不知道怎么摆

就算IG的使用这么普遍，但也不是人人都是网美，没有经过多次的练习的话也是很难摆出专业的POSE的，这时候最基础的方法，就是找东西「坐」，因为脚怎么摆都好尴尬，那干脆坐下吧！看起来还更加的自然。

3、眼神闪烁

对着镜头的时候，眼神总是不自觉的飘忽不定，尤其是出去玩给陌生人掌镜时，状况更是严重，如果不习惯看着镜头拍照的话，可以试试直接不看镜头，向旁边看，或是来张侧面意境照，都是很棒的选择。

4、脸部表情僵硬

拍照时脸总是特别僵硬，每次拍出来都觉得自己的脸怪怪的，笑得歪七扭八，如果面对镜头没办法正常微笑，那么不妨就怪到底！做夸张的表情，搞怪、吐舌头、眨眼睛，让人显得活泼可爱。但是一直这样下去也不是办法，微笑总是生涩，是可以靠练习解决的，可以每天对着镜子笑笑看，不用觉得害羞，只要记住自己笑起来最好看的感觉。

面对镜头怎么笑才自然

①嘴部大小

有没有发现大笑好看的大多数都不是小的嘴巴呢。毕竟嘴小的妹纸，由于肌肉拉伸让嘴部变形，就没有那么好看。所以呀~嘴大的妹纸可以大笑哦~嘴小的适合微笑呢。

②唇的形状

上唇略短于下唇、或者下唇的长度略长于上唇的女生可以试着大笑。下唇短于上唇的女生，笑的时候显得嘴角薄向左右延伸，没有那么好看。所以比较适合微笑呢。

③牙齿

洁白整齐的牙齿、稍微大一点的牙齿，比较有辨识度，所以适合大笑哦！若你的牙齿不是那么整齐，那就得收敛一下笑容啦，微微露齿or抿嘴笑也是可以的。

面对镜头注意事项

1、【小道具的利用】很多人一拍照就容易尴尬，这时候一般就需要借助点小道具，但是小道具只有合理利用才能起到锦上添花的作用哦

2、【不要耸肩】“回眸杀”也是很常见的拍照姿势之一，但是很多人由于紧张一回头就喜欢把肩耸起来，这样会让拍照效果大打折扣哦，一定要记得把肩膀放松，只有身体在最轻松的状态，才能排出好看自然的照片

3、【眼睛的视角】这个很重要，如果你不想累死后期修图师的话，就要在拍摄过程中注意：哪怕你是拍正侧面的照片，你的视角（黑眼球）要往回收一点哦

4、【托腮】托腮是我很推荐大家使用的一个拍照动作，因为能挡住脸，拍出来会显得脸小，哈哈！但是在做这个动作的时候不要真的用力托腮，而是轻轻放在脸颊旁边就好了哦！

5、【站姿】说了坐姿拍照，那肯定还有站姿拍照，站姿拍照确实容易尴尬，容易拍成“木头人”！所以我们要动起来，抬抬腿，踮下脚尖！

6、【合影】我们在和物、或者人合照的时候千万不要太刻意，不然容易变成“某某到此一游打卡”的感觉，我们可以尝试着不看镜头，可以和物体或人进行一个互动！这样看着更自然

7、【拒绝正面拍照】这个大家都懂吧，最美角度45度，所以我们在拍照时尽量拒绝正面拍，身体和脸成45度，就是你最美的角度！

面对镜头拍照技巧

1、不看镜头

很多人在面对镜头时，往往都不知道眼睛应该看哪里，会紧张尴尬，拍出来的照片不自然。解决的最好方法，就是干脆不看镜头，做自己手上的事，抓拍最自然的自己。如果觉得不看镜头还是处理不好，那就直接闭上眼睛吧。

2、各种遮挡

不知道手应该放哪儿，不知道要做什么表情才好？可以利用起一切物件，水杯衣帽头发都可以，挡住自己的脸。这样不仅拯救了尴尬的双手，还不需要刻意的去想怎么做表情。如果身边没有可利用的物件，直接用手遮脸遮眼睛也一样哦。

3、背影拍摄

这是一个大招，拍背影。安全系数极高。不用想太多，随便拍都可以拍出意境。

4、局部拍摄

拍照不一定要把整个人都拍进画面里，局部特写也可以表现的很有张力，画面简洁又文艺。

5、跟动物互动

跟动物互动既可以表现出自己的可爱，又散发出妹子容易亲近的感觉。照片也充满元气。

6、拍远景照

如果前几项你还是觉得不够，辣么你可以尝试拍大全景，也就是大景小人物。这样拍出来的照片，人物有，景色有。无论你表情怎么样，都不受影响！

微单相机小巧方便携带，功能多，更显专业，为不少摄影爱好者的心头好。索尼在微单相机的表现一直非常出色，很多款微单相机上市后都引起人们购买的热潮，索尼a6000就是一款不错的单品。索尼a6000跟单反相机一样，其镜头也是可以更换，好的相机配一个好的镜头才是完美搭配，那么索尼a6000配什么镜头好呢?小编做了几款镜头推荐。

索尼a6000配什么镜头好

(1)fe282。这是一个性价比很高的镜头，虽然不是G和索蔡。28mm用在apsc上等效全画幅42mm当作标头用也可以。

(2)FE501.8、FE551.8、蔡司851.8、三阳501.4，这四个头主要用于apsc上的人像，追求的自然是虚化。后期若换全画幅也可以继续使用，但是问题还是价格，太贵了。我倒是期待sigma602.8的后续601.4。看看sigma301.4的体积控制和画质表现，这个头适马应该会出，而且应该会卖的不错。比较sigma301.4DCDN市场反响很好。

(3)FE70-200f4或者FE70-3004-5.6。长焦，还是追求画质一点吧?就不要在意体积和价格了。

索尼A6000评测

索尼微单A6000在外观以及机身功能上，借鉴了不少前代产品NEX-6、NEX-7的主要特点，并且将专业化操控、高像素成像性能继续发展了下去。而全新的超高速混合对焦系统与无线分享功能则是两大革新。

索尼微单A6000这款产品是以对操控习惯、成像素质有一定需求的玩家而设计的。

索尼微单A6000作为一款中端的微单相机，内置EVF电子取景器是外观细节上的重要特点。它的EVF取景器拥有144万像素的显示精度，在暗光条件下观察时，会出现一定的噪点现象。

索尼在这款新品的顶部设计上有了一定的改变，按键的位置及拨盘的数量进行了微调。其中C1为自定义按键，用户可以自行设置快速设定诸如白平衡、感光度等功能。拍摄模式转盘的功能不用过多介绍，它可以选择多种拍摄模式。索尼微单?A6000在顶部还设计了一个标准接口热靴，可以外接扩展配件。

最后，索尼为微单?A6000提供的电池依然是可重复充电电池NP-FW50，这款经典电池自从微单产品诞生以来就一直在使用，实际拍摄的续航力不错。官方说明中提到，在该产品满电的情况，使用液晶屏拍摄时在使用约310张左右，经过我们的实际拍摄，我们发现这款产品的续航能力基本和官方的标称相当。

索尼a6000使用教程

FN菜单键里的各个项目可以自定义(比如常用的网格线可以加入，档位显示就可以去掉)。

取景器旁边的小波轮，可以调节屈光度(近视远视都可以)。

AEL按钮的功能是曝光锁定。

如果不经常使用，可以设置为眼控对焦，能直接对焦到模特的眼部，按住ael同时按快门就可以了。

可以设置水平波轮来控制曝光增益。

一切逆光场景都可以尝试使用自动HDR功能。

索尼a6000配什么镜头好呢?特别提醒大家，在拍摄不同场景的时候，索尼a6000适用的镜头是不一样的，可能这款镜头拍摄风景很美好，到拍摄人物的时候表现就一般了，有能力的人应该要购买全各种镜头。微单相机操作虽然比较简单，但对于人的摄影技术也是要有一定的要求，如你对摄影完全不懂的时候，建议你应该先增进个人的摄影技术再选相机。

虽然适马镜头性价比很好，在色彩、画质上与一些原厂镜头非常接近，但在使用过程中它也会出现跑焦的问题，这种问题是不是正常的呢?其实非常正常，那么适马镜头跑焦怎么解决呢?下面就是小编要告诉大家的跑焦解决办法，方便大家解决这个尴尬的问题。

适马镜头跑焦怎么解决

首先大家需要知道适马镜头也是可能会出现跑焦问题的，而这是单反相机镜头经常会遇到的问题，所以是非常正常的。其次遇到跑焦的问题有一个很简单的解决办法，那就是在镜头间增加或者减少垫片，比如如果焦点向原理相机的方向跑的话就增加垫片，而相反的话就减少垫片，多尝试几次就可以找到感觉。

如果镜头往远处跑，就是照片焦点在拍摄时对焦点的远处，这样的镜头在调整时需要考虑无限远合焦问题。镜头一般在标有无限远之后还会有一小段空间，这段空间就决定了可以把焦点拉回多少，如果跑焦不是很严重，那就没什么问题。

适马镜头跑焦是什么意思

跑焦是指相机对着焦点拍摄，但拍摄出来的照片焦点却和拍摄时对准的焦点不一致的情况。大部分的单反相机都存在镜头跑焦的情况，适马单反相机镜头当然也存在。但镜头跑焦的原因也有很多种，如果在不清楚具体原因的情况下对镜头进行调整，那很有可能调整之后镜头仍然跑焦，而主要原因有以下五点：

1、镜片的透光性让影像更清晰、成像效果更好、合焦精确度更高从而让机内AF 传感器 更准确地选择对焦点。

2、防抖功能可帮助图像稳定，除非是使用三脚架，否则手持相机是很难避免有抖动的，因为整个画面的抖动，AF传感器很难找到一个适合的对焦点。

3、镜头马达的精确度，通过马达的旋转进行影像的对焦，是从马达启动旋转到刹车停止的一个过程;马达在图像完全对焦处未能停止或者未到完全对焦清晰就停止，都会使对焦点有所偏移。

4、镜头与机身的匹配程度，这个涉及到机身制造商的镜头光轴和对焦参数，因为副厂镜头制造商作为原厂的竞争对手，机身制造商不可能公开这些参数，属于反向工程，所以副厂镜头需要在这方面投入较大力度，包括 法兰 距、镜片相对的位置(特别后组镜片的位置调整)、电路模块与接触点等等方面的调整，以便让自身镜头与机身达到最大程度的匹配。

5、镜头与机身的调整参数误差造成的跑焦是内在的原因，外在的正常磨损是不可抗力的。例如使用时间长了，拉动反光板升降的支架运动次数达到一定程度，反光板便会出现位移，不能让影像光束准确地反射到AF传感器上。再例如，爱好摄影必然带着器材上天入地，环境和气候的原因会造成镜头或机身热胀冷缩的变形，当然这种程度的变形我们很难察觉;但极轻微的变形足以影响镜头和机身对焦的准确度而造成跑焦。

适马镜头怎么用

适马比较普遍的优点是性价比高，普遍的问题：

1 对焦个体差异明显，这个主要是因为佳能，尼康担心适马抢自己饭碗，不对适马公布其卡口，而适马只能通过逆向设计来确定一些必要的数据。

2 色彩和原厂同规格的比起来一般没什么优势。这个在人像头方面问题比较突出，其他镜头对色彩要求并不是非常苛刻。比如85/1.4，色彩就有点让人揪心(其实你如果不是拍人像倒是没啥，只是人眼对人的皮肤的色彩比较敏感)。

3 宽容度有限，适马镜头普遍高光容易溢出。

4 不如原厂的油润。个别来说，适马超广角都挺给力，10-20很经典的选择，8-12和12-24拍大场面非常出彩，但这几个头使用的时候都需要尽量避开高光比的场合，除非你是专 门 想拍剪影效果的。50/1.4比较复杂，色彩和宽容度的问题都有(具体来说就是高光容易溢出)，我当初在D80上面近处对焦精度很高，远处基本上指望不上，D700上的情况则相反。

适马镜头怎么选

适马镜头总结一下就是：锐利，大光圈，画质非常棒，价格低(相对于原厂)，性价比非常高。缺点：跑焦。省钱入sony+适马各种1.4，便宜实惠画质好，锐利爆表，放大数毛爽到飞起，素质肛sony原厂1万的镜头。有钱就买尼康佳能原厂1.4，保证90%不跑。

在 现代 社会中，单反相机已经越来越平民化了，进入了千家万户。单反相机主要是靠光学玻璃来实现功能的。然而，一旦相机存放的位置不正确就很可能会为霉菌的滋生提供了空间。那么，单反镜头发霉怎么办呢?这是让世界上所有摄影爱好者头疼的事情。

一、发霉的原因

相机制造商为了提高性能，在镜头表面都会有多层由高分子材料构成的膜。这一层合成材料为霉菌的生长繁殖提供了丰富的营养。霉菌在光学镜头表面分解膜的成分进行生长繁殖，霉菌呈树枝状在镜头表面蔓延，使镜头透光和成像性能变差，一直到霉菌覆盖整个镜头。

霉菌还可以利用镜头玻璃体中的无机盐成分提供营养，所以霉菌还会向镜头玻璃体中的无机盐成分提供营养，所以霉菌是会向玻璃体内纵向侵蚀，渗透发展。最严重的结果就是使镜头两面都长霉而且无法清除。并且霉菌通过蔓延和弹射孢子的方式在多片镜片之间传染，使镜头市区使用价值而无法挽救，最终导致报废。

二、祛除霉菌的方法

霉菌一开始在镜头上滋生的时候，我们凭肉眼是不易观察到的。当我们通过肉眼能够看到的时候，一般都是已经形成了一定的规模，对镜头已经造成了损伤了。当然，如果你发现的非常及时的话，可以用专用药水来清洗镜头表面。如果你发现不及时的话，霉菌已经切入镜头玻璃体，就算你清洗，造成的切痕损坏也已经无法补救了。对于已经侵入镜片背面的镜头虽然也可以拆开镜头进行清洗，但是对于已经造成的损失仍然是无法挽回的。这些镜头在出厂前都是经过了精密的调校，如果拆卸开进行维修，再装回去，对镜头的影响仍然是很大的。

如果是镜头内部，那么只能送到专业的店里去进行清洗，不过价格是很高的。如果只是镜头外部，用一张擦镜纸沾上3%的双氧水轻轻地擦拭就好。如果镜头发霉太厉害的话，那么干脆把它整个泡在双氧水中，30秒之后再用擦镜纸轻轻擦拭。

在阴雨潮湿的天气，我们要做好相机的除湿防潮的工作。防潮湿的方法也是很多的，可以使用专业的防潮箱或者使用密封箱，密封袋加干燥剂来防止相机镜头发霉。

适马镜头对于很多人来说是性价比很好的一种，虽然在用其他相机时适马镜头算是副厂的，但它用起来还是十分舒服的，所以深受许多人的喜欢，那么你知道适马镜头是哪里生产的吗?它是属于哪家公司的呢?国内哪些地方可以买到它呢?小编来为你简单解答。

适马镜头是哪里生产的

适马镜头的原产地是日本，不过适马在东南亚和中国其实也有工厂，所以它的产地主要有三个地方，分别是中国、日本、东南亚，不同型号的镜头产地或许是不同的。虽然说适马镜头属于副厂，但其实也有不少精品，画质、色彩上也是十分不错的。

适马镜头是哪家公司生产的

适马镜头就是适马公司生产的，适马(Sigma)股份有限公司是1961年建成的，比腾龙、图丽股份有限公司要晚11年之久，创办人是优秀的光学技术专家、精通生产与销售的企业管理总裁Michihiro Yamaki先生，所以在业内适马镜头还是很有地位的。

广州市哪里有适马镜头专卖店

在广州总统数码港一层营梓新生活工坊就有适马的展厅，适马在正式设立国内公司后2年，选择在华南区域重镇的广州设国内第二个品牌形象展厅，所以建议想要选购适马镜头的人可以到这里看看，官方的必然还是比较靠谱的。

杭州哪里有卖适马镜头

杭州目前来说是没有适马的专卖店的，但我们可以去照相器材市场或者电脑城最好是二手器材店看看，不过大家要注意适马对于其他相机属于副厂，副厂头和原厂头比，一般同样规格的，报价要便宜很多，副厂头一般来讲，在画质、色彩上和原厂头还是有一定差距的，但是，副厂也不乏精品，甚至会出现一些原厂遗漏的焦段。

尼康D300当然可以使用尼康80-400的镜头了。只是这款镜头不适合手举着拍摄，所以要还是购买一个三角架的好。因为这款镜头的焦距很长，镜头的重量也很重。要是手举着拍摄可是很累的，而且焦距长防抖性能也就会下降，所以要是手举着拍摄防抖性能并不好。也许拉大变焦400mm的时候，拍出来的照片就会很虚的。

尼康80-400阐述

AF VR 80-400mm f/4.5-5.6D ED镜头，是尼康2000年1月伴随着当年的主力胶片单反相机F80一起推出的，登场伊始它便倍受注目，因为它不仅拥有高达5倍的变焦倍率，而且率先“武装”了当时刚开发的VR减震系统。171×91毫米的尺寸，和1340克的重量使这支镜头显得粗壮稳重，全展状态下240毫米的长度使它看起来更像一尊具有“远程火力”的重炮!用全金属材料打造的镜桶上覆以黑色亚光漆，细致精美，镜体上三个覆有橡胶饰皮的操作环分别是， 30毫米宽的变焦环、8毫米宽的MF-AF转换环、和28毫米宽的手动对焦环。

有人说，镜头是摄像机的眼睛，这话一点也不假，生活中为了适应不同环境下的监控要求，我们需要为它们配置不同规格和质量的不同镜头，例如室内的重点监视，我们就需要不仅清晰还要视角宽广的图像收集，此时就需要用到广角镜头，而在室外的停车场进行监控时，我们需要用变焦镜头来观察停车场的全貌以及汽车的细节部分。那么，当我们要具体到某类监控镜头的选择时，都应该注意哪些方面的方法和技巧呢，这就随小编一起来看看。

我们以镜头的视场大小分类来看，监控镜头的选择一般有以下标准：

1、标准镜头：它的视角一般30°左右，如果我们手中的是1/2英寸CCD摄像机，那么标准镜头的焦距很有可能是12毫米，而对于那些1/3英寸的CCD摄像机来说，它们所配置的标准镜头焦距定为8毫米。尽管这个差距非常细小，甚至不时被人忽略，但它们各自捕捉到的图像质量千差万别。

2、广角镜头：视角90°以上，焦距最小可以小于几毫米，宽广的视景堪比照相机，它的优点是观察范围大但一旦延伸到近处图像就会有变形的情况发生。

3、长焦镜头：视角20°以内，焦距可小到几十毫米抑或者是上百毫米，这种镜头可以在很远距离的条件下把将拍摄的物体图像放大，但相应的，观察范围也变小了。

4、变倍镜头：这种一般被人称为伸缩镜头，市面上目前主要有手动变倍镜头和电动变倍镜头两种。

5、可变焦点镜头：它是介于标准镜头与广角镜头之间的一种镜头，它的焦距连续可变，意思就是不仅可以将远距离物体放大，同时又能为用户提供一个宽广视景，扩大监视的范围。对于变焦镜头来说，它可通过设置自动聚焦于最小焦距和最大焦距这两个数值，但是如果想要实现从最小焦距到最大焦距之间的聚焦，那我们只能通过手动来实现。

通过对不同的镜头分类及介绍，不知道以上的标准大家有没有记住呢，要知道，监控行为看上去是一件非常智能和人性化的事情，但镜头这种小物件的选择还是不能忽视哦，祝愿大家在今后的监控镜头选购时都能根据以上标准买到最适合自己的镜头。

佳能6D能使用其他相机的镜头么?

你好，我最近准备买一台佳能6D，可是我以前使用的是宾得相机，所以不知道佳能6D能不能使用其他相机的镜头，请问佳能6D能使用其他相机的镜头么?佳能6D使用的镜头多么?谢谢。

楼主所说的佳能6D和佳能5D2使用的是同样镜头卡口，所以佳能6D和佳能5D2一样是可以通过镜头转接环使用其他相机厂商的镜头的，不过我并不建议楼主在佳能6D上使用其他厂商的镜头，一是因为使用转接环佳能6D拍摄的照片效果不够好，另外一点是佳能本身的镜头群已经非常丰富了，没有必要使用其他镜头卡口的镜头，而且在佳能6D上使用其他卡口的镜头成本较高。

希望以上信息可以对你有所帮助

摄影界有一个名词叫镜头眩光 ，对于初学者来可能常常遇到，那么什么是镜头眩光?如何避免镜头眩光？这里给大家解释一下。

什么是镜头眩光?

当光源直射入镜头，但没有出现在照片上时，会在照片上看到起雾的现象。这种光雾会降低照片对比度和饱和度，黑暗的部分也会亮起来。如果光源也出现在照片上，就会看到不希望出现的“光线”，就像从光源到相机之间连接的一条“光路”。这些现象是由于光线在镜头内部的扩散和反射造成的。所以变焦镜头上 出现眩光的情况比定焦镜头要严重，因为前者拥有更多的光学元件，光的扩散和反射都更多。

不过不要误会，眩光其实也可以成为摄影中有用的工具。在拍摄晴天下的人物，或者lomo效果时，就很有用。但同时，眩光也可能成为严重的问题。拍摄角度可能会在照片上引起强烈的光雾，甚至连Photoshop都无可奈何。这时就该镜头遮光罩上场了。

富士X-E1能使用其他的相机镜头么?

你好，我最近准备买一台富士X-E1，可是现在富士X-E1能使用的相机镜头太少了，不知道富士X-E1能不能使用佳能相机或者尼康相机的镜头，请问富士X-E1能使用其他相机的镜头么?如果能的话富士X-E1都能使用哪些相机的镜头?谢谢。

相机镜头

2012-12-06 11:19

最佳答案

alaxiba

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富士的微单相机是最近才上市不久的产品，所以现在富士微单相机使用的镜头还不是很多，而富士官方为了解决这个问题，就推出了富士微单相机专用的镜头转接环，通过镜头转接环，富士X-E1可以使用尼康和佳能等厂商的专业镜头，不过需要楼主注意的是，在富士X-E1上使用镜头转接环会影响相机的对焦性能。

富士X-E1 2012-12-6 参考报价 ￥7000

希望以上信息可以对你有所帮助

镜头焦距是指镜头光学后主点到焦点的距离。镜头焦距的长短决定着拍摄的成像大小、视场角大小、景深大小和画面的透视强弱。根据用途的不同，照相机镜头的焦距相差非常大，有短到几毫米，十几毫米的，也有长达几米的。

镜头的焦距是镜头的一个非常重要的指标。镜头焦距的长短决定了被摄物在成像介质上成像的大小，也相当于物和象的比例尺。当对同一距离的同一个被摄目标拍摄时，焦距长的镜头所成的图像较大，焦距短的镜头所成的图像较小。

当在英文规格书上看到“F=”时，那么后面接的数字通常就是它的焦距长度。如“f=8-24mm”就是指这台相机的焦距长度为8-24mm，属于变焦镜头。当镜头上显示“f=50mm”时，

就是指该镜头焦距是固定的50mm，也就是定焦镜头。

随着前些年开始流行的HDCVI技术与高清网络摄像机IPC的发展，前端摄像头从最初的标清逐步向高清、超高清发展，不仅像素方面有了突破性进展，镜头的成像品质也开始备受关注。而今265高效率压缩编解码技术的问世，让当初可望而不可及的4K高清画幅得以实现并不断成熟，这一传输技术上的重大突破，击碎了摄像机高清成像的平静，与此同时也再一次为摄像机前端的镜头提供了一个极其广阔的发展环境，此期间，大批量的超高清、高品质镜头如雨后春笋般涌现出市场，工业安防摄像头的像素与成像质量正在直逼民用单反摄像头。

安防摄像机的光学系统是典型的传统成像光学系统，主要有光电传感器 （Image Sensor）、镜头（Lens）和调焦机构组成，外界光线通过镜头的接收传递到Sensor表面，光信号经Sensor转变成电信号传递到后端处理，最终体现在显示器中。故镜头作为摄像机的最前端，其接收到的外界光线是摄像机收到的第一手信息，可见镜头在摄像机中所扮演角色的重要性。

一、带动式发展

镜头作为摄像机的最前端，其重要性不必赘述。265高效压缩解码技术与4K高清成像技术击碎了新一阶段的超高清成像的瓶颈，超高清成像的大门与之开启的同时也为安防摄像机的光学系统提出了更高的新需求;4/3 inch大靶面Image Sensor搭载1200万像素强势上市，预示着安防镜头的市场即将更新换代。

1. 高清画幅、超高像素。

随着大靶面Sensor时代的到来，超高像素的概念也被提升了一个档次，4/3inch有效成像面搭载1200万像素Image Sensor已经广泛应用到智能交通、平安城市等重要领域项目中;265高效压缩编码技术也在不断的考验中日剧成熟;而4K成像技术也给市场及用户带来了长久期待之外的惊艳效果。上述传输、成像技术的突破与大靶面Sensor的问世无形中也对镜头提出了高分辨率的需求。分辨率是指镜头再现被摄景物细节的能力，分辨率越高，画面越清晰细腻;反差是指再现被摄景物的反差细节、明暗层次的能力，反差越高，画面景物轮廓鲜明、边缘锐利、层次丰富、质感强烈、影调明朗。分辨率高而反差低的镜头，影像轮廓不清晰，反差灰暗，影调平淡，给人感觉反而不清晰。

2. 大Pixel、低噪声

高清画幅的大靶面不仅为我们带来了高像素的画质体验，其更重要的一点

是大靶面Sensor为每一个像素点提供了更大的空间;相对于之前的小Pixel Size Sensor，大Pixel所能接收到的光线更加充足，各个波段的光均能够较多的传递到Pixel上来，是画面色彩更加饱满;不仅如此，大Pixel的大空间给了Sensor生产工艺升级的宝贵机会，加之大Pixel所接收到有效光线增多，Sensor的信噪比会大幅度提升，这也为前端采图提供了有力的保驾护航。

3. 大光圈、可变光圈

如今安防监控日趋高清化、网络化，安防摄像机的应用也越来越广泛，很多监控条件差、光线昏暗且变化无常的地方需要安装功能多样的摄像机，尤其是需求满足全天候24小时监控的环境条件。对于夜晚等超低照度环境，如果镜头采集光线不够，会导致画面昏暗甚至全黑的情况，严重影响清晰度。摄像机低照度性能的提升，超大光圈镜头是关键技术之一。

如遇光线经常变化的环境，如车库门口的车牌识别摄像头经常被来往的车灯照射，可以选择可变光圈，根据外界光线环境不同随时调整光圈大小，控制进光量，故未来大光圈与新形势的可变光圈依旧是镜头未来发展的延续方向。

4. 夜间监控

目前安防监控行业越来越重视夜间低照度或者零照度的监控效果。目前较多的产品在低照度或者零照度环境下，需要依靠闪光灯补光进行拍摄，而很多国家不允许使用闪光灯，所以更加要依靠大Pixel Sensor 和大光圈镜头以及后端图像处理的支持。

同时，在保证日间像质的前提下，可以利用红外滤片功能，ED（低折射率高色散系数）玻璃较好地校正色差，提高日夜成像的共焦能力和像质。近年来，各大玻璃厂商也在竭力推广ED玻璃。

5. 超广角、大视场

安防行业正在向着高清化、网络化、智能化方向发展。其中大屏全景拼接

技术目前备受瞩目，即将多个摄像机所拍摄到的画面通过通过图像算法的处理并进行图像拼接，使之成为一张图片，以给人一种全景观测的体验。在实际项目中规划中摄像机所安放的位置、角度、个数直接影响全景成像的效果，综合效果、算法与成本方面的考虑，使用大视场角的广角镜头能够相对比较轻松的实现使用较少摄像机进行大画幅监控。不仅全景拼接技术，在一些视野开阔的广场，广角摄像机也能体现出它强大的优势，相对于普通摄像机，广角摄像机能够同一时间监控更大区域。

广角摄像头的最大弊端在于周边视场畸变较大，导致拍摄图像变形，且随着视场角的增大，图像变形愈加严重，不过目前后道图像畸变矫正技术已经比较成熟，图像变形已经无法限制广角镜头的发展和应用。

尼康D7000是尼康在2010年秋季发布的一款单反相机，具有非常出色的性能和拍摄能力，各项参数在当时都处于单反行业的顶级水准。即便是在六年后的今天，它依然具有非常高的竞争力，因此，尼康D7000在单反市场上非常受欢迎，可以说是单反行业的一大传奇机型。那么尼康D7000配什么样的镜头好呢?

常规尼康镜头(18-140)

如果你是一个初学摄影的初学者，那么对于镜头的要求可以不用太高，一般情况下，建议购买18-140的尼康防抖镜头就完全能够满足自己的需求。这是因为18-140的焦距范围很广，对于初学者大部分的使用场景来说是能够应付绝大多数情况的，比如，你想要拍广角，那么18mm的焦距可以满足，你想要拍远一点的景物，那么140亦可以从一定程度上满足你，此外，它的操作难度不大，配合7000必然能够让初学者们快速地入 门 。目前这类镜头价格大约是1500元左右。

超广角镜头、鱼 眼镜 头(腾龙SP AF10-24mm，尼康AF DX 10.5mm f/2.8G)

当我们掌握一定的拍摄技巧和能力时，可以适当考虑购买新的镜头来满足需要，而超广角镜头和鱼眼镜头就是其中的一类。超广角镜头是指焦距范围非常小的一类镜头，这类镜头能够装下非常大的景物空间，适合拍摄大范围的景色。比如腾龙SP AF10-24mm镜头，它的最小焦距只有10mm。而鱼眼镜头是一类特殊的镜头，它能够让拍摄出的景物发生形状畸变，产生特殊的效果。一般情况下鱼眼镜头都是定焦或者广角的镜头。比如尼康的AF DX 10.5mm f/2.8G。目前腾龙SP AF10-24mm镜头售价大约是2980元，尼康AF DX 10.5mm f/2.8G镜头大约是4000元。

超长焦镜头(尼康AF-S尼克尔200-500mm f/5.6E ED)

超长焦镜头是指那些焦距非常远的一类镜头，这类镜头的体积一般都非常庞大，而且重量很重，价格也比较高。超长焦镜头能够将焦距拉到非常远的距离，用来拍摄离相机较远的景物。比如，如果我们要拍摄非常清晰的星星或者是月亮的照片的话，超长焦镜头就能够帮助我们得到非常出色的拍摄效果。比如尼康AF-S尼克尔200-500mm f/5.6E ED镜头，它的焦距范围是200-500mm，这款镜头如果用来拍摄星星和月亮必然能够表现出极为出色的效果。目前这款镜头的售价大约是7999元。

以上三类镜头都是适合尼康D7000相机的镜头，只要卡口适配，它都能够和相机一起发挥出非常出色的拍摄效果。但是如果你只是入门学习的话，那么就没必要考虑换新的镜头。一定要首先把自己应该学习的东西学到手才行。