二胡

二胡有2根弦，因为它只有两根弦，所以取名为二胡，二胡是现代的名称，过去民间多称它为南胡、胡琴、等，二胡看上去是一个物体，没有什么感情可以表达，但是它一但经过不同的演奏人员在技术和艺术上的加工。

过去二胡大多用丝弦，由于丝弦具有伸缩性大、寿命短、发音不够清越细腻等缺点，它已逐渐被钢弦所淘汰，二十世纪六十年代以来，钢丝弦使用日益普遍。配套的二胡钢弦应是一粗一细，粗的一根称作内弦（也叫老弦），细的一根称作外弦（也叫子弦）。内外弦分别系在相应的琴轴上，一般是先上内弦，再上外弦。选购琴弦一定要注意配套，不可两根弦都为内弦或外弦，弦径也不可悬差过大，更不可用其它弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦。

内外弦采用同样粗细的，就会产生两弦张力不平衡，发音不协调，灵敏度差的问题；内外弦粗细比例过于悬殊。就会产生音色不统一，影响按指的问题；用弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦，发音空而沉闷，失真度大，完全不符二胡的发音需要。

二胡的材质有很多种。下面，我们来看看如何购买二胡吧。

操作方法

蒙皮

二胡是由蟒蛇皮蒙制而成的，不过蟒蛇皮也有很多的差距，比如健康的蟒蛇皮制作而成的二胡，价格就相对比较高，韧性也会比较好。可以先按看看二胡是否有弹性。

气味

闻一闻二胡的气味，如果有腐臭气味的话，则说明该二胡的制作材料和蒙皮都比较差。

材料

二胡的制作材料有梨花木、酸枝、乌木等材料，不同材料制作而成的二胡，价格差距较大，一般来说，新学者可以购买普通材质的二胡练手即可，等真的感兴趣再买好一点。

二胡哪种好

二胡根据琴筒也分为很多的种类，比如圆筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡等等，可以演奏出不同的音色。

二胡调音器的使用方法是比较的简单，打开二胡调音器，拉二胡外弦空弦，软件将以刻度盘形式指示当前音调与频率，当指针指向刻度盘的中间时，就完成调音了。具体的使用方法如下：

1、首先，要按照红色的按钮打开调音器，再按那个M按钮将准备调成十二平均律。

2、旋转调音器，调整成一个合适的角度，夹在二胡杆上。

3、二胡调音调好后，就开始用调音器找下音。音调太多，如果是F调的话，可以将F调的切把位按好，食指按住的地方发1、5的音。

4、然后运弓拉内弦，轻微移动下手的位置，直到调音器上显示F调，并且颜色显示为绿色，F调1、5的位置就确定好了。其他的音按顺序按就行。自学练习的时候，可以时不时地用这个方法调整下自己的音准，不会跑偏太多。

二胡又名胡琴，是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器之一，学习二胡首先要有充分的思想准备，因为它是众多乐器中比较难学的一件乐器，所以学习二胡切记以下几点：

1、首先要学拉空弦，要求是弓要呈水平状态，弓要拉满，尽量避免噪音出现，拉的时候呈外伸状态，推的时候呈内屈状态。

2、其次是指法的练习，然后再换调练习，换把练习，弓法练习等，要多听曲子，加强对二胡的理解。

3、要通过多次的练习，训练耳朵的灵敏度，从而达到分辨音准的准确性。

二胡的学习是阶段性的，存在瓶颈期，所以在学习二胡时需要循序渐进。二胡中没有品丝和指板，按弦的轻重、上下都会影响二胡的音准，所以在练习二胡中要培养自己的乐感，缺少乐感发出的声音是不美妙，不能打动人心的。

二胡是弦乐器中学习难度非常高的一种乐器，需要有耐心，沉住心神，按照正确的方法练习，坚持练琴，不可松懈，才能学有所成。

双声道二胡属于二胡的一种，由于二胡琴筒内壁光滑，没有任何结构，因此存在音量小、共鸣共振弱、演奏效果差等效果，双声道二胡应运而生，双声道二胡拥有双声道，头部沟槽为第一声道，尾部沟槽为第二声道，琴筒内的声音经过两次循环迂回传出，改变传统二胡直接传出，因此共鸣增大，音量增大，音色浑厚，圆润，优美，穿透力大，立体感强，演奏手感好，极大提高二胡的音质和丰富了音色。

二胡发音是由于琴弦的振动，琴弦的振动是由于弓毛拨动。弓毛对琴弦的作用力，首先是贴弦力，弓毛击打琴弦，就像扬琴的小锤击打扬琴弦一样。再一个作用力就是静摩擦力，当弓毛与琴弦间有相对滑动趋势时，弓毛就会对琴弦作用静摩擦力。静摩擦力和贴弦力作用在同一点，方向互相垂直，这二力的合力便是拨动琴弦的力，琴弦就是在这个（合）力的作用下振动起来。

来历不同：二胡是一种民族乐器，来自中国鼎盛时期的唐代；小提琴是一种来自16世纪意大利的西方乐器。弦数不同：二胡只有两根弦；小提琴有四根弦。不同的范围：二胡的范围可以达到三八度；小提琴的范围超过三个半组。1、二胡和小提琴的区别

1、来源不同：

（1）二胡是中华民族乐器家族的主要弓弦乐器（擦弦乐器）之一。它始于唐代，起源于中国古代北部的一个少数民族，已有1000多年的历史。

（2）小提琴是现代管弦乐队弦乐组中最重要的乐器。最早的现代小提琴产于16世纪中叶的意大利。

2、弦数不同：

（1）二胡只有两根弦，其质量直接影响发音效果。弦有两种，一种是金属弦，拉力好，音质好，另一种是丝弦，比金属弦柔和细腻。

（2）小提琴有四根弦，原来是羊肠制成的裸弦，现代将是G、D、A三根弦用缠绕金属丝的羊肠弦或钢丝缠绕，晚近也用尼龙弦，E弦改为钢丝弦。

3、音域不同：

(1)二胡一般以五度关系定弦，音域达到三个八度，在一般音乐中，很少超过两个半八度。

（2）小提琴的音域很宽，大约四八度，在g-d4之间，相当于钢琴第35键-78键(从左到右，包括黑键)，独奏时可达到b4、相当于钢琴第87键。

不同音色不同：

（1）二胡的音色有其独特的特点，圆润柔和，美丽动听，更具歌唱性和表现力。

（2）小提琴的发音与声音相似，适合表现出温柔、温暖、轻盈、辉煌甚至最戏剧性的强烈感情。二、二胡的基本结构

1、琴筒，二胡的重要部分，通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。

2、琴皮，琴筒前口的蟒皮，又称琴膜，是二胡发声的重要装置。

3、钢琴杆、二胡柱，也是躯干，对整体振动发音也有一定的影响，起到上下连接的支撑作用。

4、琴轴，共有上下两个(又称琴云)，上轴捆内弦，下轴捆外弦，起到调节音高的作用。

琴弦，琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一，其质量直接影响发音效果。

6.钢琴弓由弓杆和弓毛组成。弓毛以白色马尾为上品，弓毛多而齐，与鱼尾连接处捆扎牢固。杆子是支撑弓毛的支架，长2.4英尺（80厘米），由江芦笋（又称幼竹）制成。

7、千斤，对二胡琴弦起固定和切割作用，采用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料，对音准也有一定影响。

8、琴码、琴弦与琴皮之间振动的媒介、木、竹、金属、纸等材料，常用的有木松节码、枫木码。

9、琴托，起着装饰、稳定琴身的作用，是琴身的底托。

10.音垫，放在琴码下面，还要在琴弦和皮膜之间放一小块绒布或毡制成的音垫，可以解决二胡的狼声，消除二胡的开放声，使其集中饱满。

安装弦时，先将弦尾部的小环放在托架下的钩子上。你不能先把弦放在弦轴上，否则弦就吃不下力气了。从托架一点一点地拧紧弦，逐渐展开弦，将弦穿过弦轴上的小孔，缠绕在弦轴上。外弦应逆时针缠绕，内弦相反，直到弦不会从托架上脱落。然后安装代码、海绵垫、微调等物体，最后用定音器定音。一、二胡的安装方法

1、穿弦

（1）首先，穿内弦，一端有环扣，另一端有缠丝。将带扣环的一端放入琴筒下的挂弦柱上，从靠近身体的过弦槽中拉出，然后将缠丝的一端拉到顶部的弦轴上。同时，将弦头穿入轴孔，另一侧露出1-2mm合适。然后左手顺时针旋转弦轴，右手尽量拉紧弦，尽量绕小孔外侧，稍微拧紧。

（2）然后穿上外弦。首先，把弦挂在钢琴筒下面，然后穿过弓。穿弓时，弓头（螺丝端）在右边，弓毛靠钢琴杆，穿弦轴时缠绕方向与内弦相反，需要逆时针旋转，使弦稍紧。

2、绕千斤

（1）首先，找到千斤的位置。你可以竖起钢琴，然后用左臂肘部弯曲，放在钢琴筒上的平面上，让手臂垂直向上，同时靠近钢琴杆，在拇指中间骨节对应钢琴杆的位置上标记（千斤）。

(2)然后绕千斤，先把千斤绳绕在钢琴杆上2-3圈，把绳头压在里面。然后在弦上绕一圈，然后在杆上绕一圈。这时，需要确定弦之间的距离，一般为2.2-2.5cm之间是合适的。然后从弦，再从杆上绕。弦外绕至少在弦上绕4圈，再在杆上绕2-3圈，并将绳头压在里面。

3、垫音滤

用左手将弦抬高一点，将毛毡片或海绵垫在弦与皮之间，琴皮中央向下。

4、安码子

用左手抬起弦，右手食指和拇指从弦后捏住码的两侧，使圆头码底部靠近琴皮，棱角靠近弦，向下滑动，到琴皮中间或略高于1-3mm即可。

5、定音，调整弓毛松紧度

可使用二胡专用定音器进行定音，并适当调整弓毛的松紧度即可完成安装。二、二胡琴弦的安装方法

1、首先打开弦包装，注意弦分为内弦和外弦，外弦较小，内弦较强，打开后小心展开，避免弦弯曲。

2.装弦时，先把弦尾部的小环放在托架下的钩子上。你不能先把弦放在弦轴上，否则弦就不会吃力，所以你不能把弦放好。

3.安装外弦，将外弦（细弦）的尾环放在二胡底托下的外螺丝上。你不能先穿轴，然后把弦拉直到轴上。注意外弦固定在下轴上。将弦插入下轴的线孔，然后将其拉回，插入头部。不要穿过弦，然后转动轴，顺时针（由内而外）绕在轴上拧紧。

4.安装内弦，将内弦（粗弦）的尾小环放在二胡底部的内螺丝上，然后拉直到轴上。内弦固定在上轴上。将内弦插入上轴线孔，注意不要露出弦头，然后转动轴，逆时针（由外向内）绕在轴上拧紧。

5.安装内外弦后，可拧紧二胡底部的小螺丝，避免弦松动。然后将琴弦系上千斤，安装琴码，垫上消音垫等。调整音色，然后演奏音乐。

根据产地不同，二胡可分为：江西钢琴、丹阳钢琴（赵军二胡）、上海钢琴、北京钢琴（龙韵牌）、苏州钢琴（汉韵牌、虎丘牌）。根据钢琴的不同形状，二胡可分为：八角二胡、六角二胡、圆二胡、扁二胡、双底支撑二胡、前八后圆。二胡，即二弦胡琴，又称南胡和嗡嗡声，是中华民族乐器家族的主要弓弦乐器之一。一、二胡分为哪些类型

1、二胡按产地分类：江西琴、丹阳琴（赵军二胡）、上海琴、北京琴（龙韵牌）、苏州琴（汉韵牌、虎丘牌）。

2、二胡按琴筒形状分类：八角二胡、六角二胡、圆筒二胡、扁筒二胡、双底托二胡、前八后圆。

3.二胡始于唐代，被称为奚琴，即二弦胡琴，又称南胡和嗡嗡。它是中华民族乐器家族的主要弓弦乐器之一，已有1000多年的历史。

4、二胡名曲有《良宵》、《二泉映月》、《听松》、《赛马》、《葡萄熟了》等。二、拉二胡正确的坐姿

1、身体中线需要左倾，促使重心落在人体左侧。

2、背部要直立，端坐在凳子的1/3处。三、拉二胡错误的持弓方法

1、弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。

2、弓子太深入虎口底部，促使弓子掐死虎口，不能灵活运动。

3.持弓时，手指过于下垂，促使弓杆按压琴筒摩擦，但弓毛离开琴筒向上偏移。

4、演奏外弦时，中指与无名指从弓杆与弓毛之间取出，演奏内弦时再伸进去。

5、持弓时拇指位置不正确。

6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使内外不能用力。

7、握弓过紧，使食指根部、拇指第一关节内侧、中指第一关节外侧磨出老茧。

8、拉二胡时，弓不能向上翘，容易导致音色不好。四、拉二胡持琴的错误方法

1、琴筒错误地放在左腿中间，而不是靠近小腹的左腿根部。

2、钢琴杆过于左或右，过于前倾或内收。

3、第一把位时左手虎口离千斤太远。

4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而挂在琴杆上。

5、拇指下弯勾住琴杆。

6、左手掌心靠近琴杆，手指躺倒按弦。

7、手指关节过度弯曲，用手指尖端(甚至指甲)触弦。

8、手指关节反转，特别是中指、无名指、小指的第一关节。

9.手指(尤其是无名指和小指)不是从弦的正面(从弦向琴杆方向)按弦，而是从弦的外侧(从弦向身体方向)按弦，以至于只按外弦，内弦处于虚压状态，会有狼声。

10、总是让手指悬在音位上方，不能放松。

11、当一个手指按在弦上时，下面的其他手指蜷缩在掌心。

12、持琴时大臂过度抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。

标准二胡弓，长83厘米，直径从0.65到0.70、0.75、0.80厘米不等。如果是初学者或者主要演奏传统曲目，建议选择直径稍厚的弓杆，这样演奏起来会更稳定。如果主要演奏移植曲目，协奏曲经常使用抛弓、跳弓等技巧。建议选择稍微轻一点的弓杆，这样弓在演奏时会更灵活、更轻。

材料不同：二胡采用硬木制作；京胡采用干竹制作。不同的蒙皮材料：二胡蒙皮采用厚蟒皮；京胡蒙皮采用较薄的蛇皮。发音不同：二胡琴竿长发音低沉悠扬；京胡琴竿短发音清脆响亮。音色不同：二胡音色柔和，可演奏曲目由南向北；京胡音色尖锐，多用于京剧伴奏或品牌曲演奏。一、二胡与京胡的区别

二胡始于唐代，已有1000多年的历史。它是一种中国传统的拉弦乐器，也是二弦胡琴，也是中华民族乐器家族的主要弓弦乐器之一。

京胡，又称胡琴，是中国传统的拉弦乐器。18世纪末，随着中国传统戏曲京剧的形成，胡琴在拉弦乐器的基础上被改制而成。它有200多年的历史，已成为中国传统戏曲京剧的主要伴奏乐器。

1、定音不同

(1)二胡的内外弦定音是固定的，分别是D，A。

(2)京胡是根据曲目定弦的。

2、琴皮材料不同

（1）二胡材料由蟒蛇皮或蛇皮制成，由松木、檀香、红木、乌木制成。

(2)京胡琴筒采用竹木制作，采用蛇皮千斤制作的结构。

3、使用范围不同

(1)二胡音色最柔和，可以从南到北演奏。

（2）京胡的音色比较尖锐，大多是京剧曲目伴奏或品牌曲演奏。三、二胡的特点

1、音色

二胡发音的质量不仅取决于钢琴和马，而且直接关系到钢琴的木材质量、皮膜的厚度、松紧度、天气晴朗、空气潮湿、干燥、冷暖。

2、构造

二胡的结构相对简单，由钢琴管、钢琴杆、皮革、弦轴、弦、弓杆、千斤、马和弓毛组成。钢琴管的一侧用蟒蛇皮覆盖，通过弓的推拉运动，擦弦后振动皮肤发音的共鸣。

3、形制

二胡形是由钢琴木制成的。钢琴的一端覆盖着蟒蛇皮，两根金属弦。固定弦的内外弦相隔纯五度。一般内弦固定，内弦固定。d1，外弦定a1.演奏手法非常丰富，左手有揉弦、泛音、颤音、滑音、拨弦等，右手有连弓、分弓、顿弓、跳弓、颤弓、飞弓、拨奏等。二、京胡的特点

1、程式化

京剧表演的过程和形式已经形成了一定程度的标准化和固定不同行业的演唱有不同的声音、表演动作、演唱、服装、脸谱、道具等都有相当明确的规定。

2、服装特点

京胡不仅装中的图案不仅具有美感，而且具有象征意义。皇室和大臣服装中使用的龙纹图案表示封建权威和尊严的象征，而武将的开斗大多采用虎豹图案，象征着勇敢文学生的褶皱，描绘了梅、兰、竹、菊，这与他们的性格气质有关，而谋士的服装则用极图和八卦来象征智慧和道术。

3、综合性

京胡在京剧中指的是，它包含了各种艺术形式、文学、音乐、舞蹈、艺术、武术、杂技等表现形式在京剧中结合成一个有机的整体。

4、舞台和时空方式

以前京剧舞台没有大幕，观众一眼就能看到整个舞台。舞台上一般只有一张带桌围的桌子和两把带椅披的椅子，叫一桌两椅。桌围和椅披上会有装饰性的刺绣。以前舞台上什么都没有，后来舞台前增加了大幕，演戏前用它遮住了舞台。

5、虚拟性

京剧的场景和道具非常简单，具有很强的象征意义。演员在舞台上用高度虚拟化的表演引起观众的想象和共鸣。

二胡蟒蛇皮的质量主要取决于鳞片的大小是否均匀。一般来说，好的二胡蟒蛇皮鳞片相对较大，也相对均匀。此外，看蟒蛇皮也要注意其厚度，好蟒蛇皮厚度适中，毛刺少，皮肤表面光滑光滑。最后，你可以选择蟒蛇皮的弹性，蟒蛇皮不能太松，也不能太紧。一、二胡蟒皮如何判断好坏

1.看蟒蛇皮的质量，主要看鳞片的大小和是否均匀。一般来说，高档二胡蟒蛇皮鳞片较大且均匀。鳞片的大小基本上与二胡的价格成正比。鳞片较大的二胡一般备了更好的木材材料。

2.看蟒蛇皮的质量，也看蟒蛇皮的厚度。你可以看到蟒蛇皮的厚度在阳光下是否均匀。一般来说，你可以比较更多的二胡。质量好的蟒蛇皮厚度适中，毛刺少，皮肤光滑油腻。

3.蟒蛇皮的弹性也直接影响二胡的音质，所以在购买二胡时也要注意蟒蛇皮的弹性。质量好的蟒蛇皮有一定的弹性，松紧度适中。一般来说，蟒蛇皮较松，会导致二胡音质较厚，但随着时间的推移，蟒蛇皮会逐渐松弛。因此，不要购买蟒蛇皮过松的二胡。你需要考虑蟒蛇皮未来的变化。

4、买二胡不仅听声音，认为声音更厚更好，事实上，二胡蟒皮薄或松弛，容易产生强烈的声音效果，但随着时间的延长，声音可能会变得沉闷，失去二胡应有的音色。二、二胡钢琴膜制作材料

1.二胡琴筒前口称为钢琴膜和钢琴皮，是二胡发声的重要装置。一般是蟒蛇皮做的，蛇皮是比较低级的二胡琴皮。由于蛇皮鳞纹细，线条排列规则，韧性强，但质地薄，音质容易受到气候、室温等因素的影响。蟒蛇皮鳞纹厚实光滑，色彩对比协调，厚度适宜有弹性，不易被虫蛀，发音共鸣良好。

2.新买的二胡，无论是蛇皮还是蟒皮，发音往往是空的，带沙的，上下端的音量差别很大，主要是因为琴皮的振动不够协调。一般来说，弹奏一段时间后，琴皮的振动可能会逐渐变得正常。

二胡人工泛音的演奏是通过食指和小指同时按弦来实现的。食指相当于临时千斤，即以实按弦的指是泛音点的位置，以自然泛音的方式按弦。人工泛音分为四度和五度。1.如何拉二胡人工泛音？

1.二胡人工泛音的演奏是通过食指和小指同时按弦来实现的。食指相当于临时千斤，即按弦，而小指是泛音点的位置，以自然泛音的方式按弦。

2.人工泛音分为四度和五度。人工泛音按一音一把划分，动作框架根据人工泛音的具体位置确定。

3.四度人工泛音是指食指与小指之间的四度音程关系，属于正常手型；五度人工泛音是指食指与小指之间的五度音程关系，属于伸展手型。此时左手紧张，小指紧张放松是演奏五度人工泛音的关键。

4、人工泛音按指音弦长振动，主要用左手食指和小指按音，食指按在一定音位，小指浮在纯4度音位上，如1-5弦2音，小指浮在5音上，比2音高28度。二、二胡泛音是什么意思？

1.二胡泛音是指二胡演奏时发出的声音，即二胡弦通过马尾摩擦产生规则振动。

2、所谓规则振动，是指二胡琴码与千斤之间的弦长全部振动时，其1/2、1/3、1/4、1/5、2/5等（理论上，甚至无限细分）同时振动。

3.所有振动产生最低基音，同时分段振动。每个段落产生一个不同于基音的声音，称为泛音。虽然我们平时听到的音乐是感觉上最低的基音，但实际上是复合音，包括基音和一系列泛音，都是用手指发出的。

4.如果用手指轻轻触摸弦线的1/2、1/3等点，发出的声音就是泛音。二胡演奏的泛音分为人工泛音和自然泛音。

5.自然泛音必须通过全弦振动发出。演奏时左手按弦的力量比较轻，右手运弓的力量比较重；人工泛音按指音的弦长振动。一般来说，在实际演奏中，自然泛音用得比较多，而人工泛音演奏则比较困难。

现在比较流行的是擦香，也就是说，用松香直接在弓毛上来回反复擦拭。擦拭马尾制作和清洁的新弓时，不要整体来回擦拭。你可以反复摩擦弓根的5厘米，然后在此基础上增加5厘米的反复摩擦，以此类推，直到完全擦拭。新弓第一次擦松香擦饱满，每次擦松香都要求用力均匀。

二胡a调为4-1弦，内弦定低音4，外弦定1。二胡定调一般是将里弦定为内弦。D，外弦定成A，如果你演奏D调，就是把里弦做1，外弦做5，叫1-5弦。同样，当你演奏A调时，你会把外弦的A做1，里弦的D做4。拉出来的音调既是A调音高。

二胡《赛马》属热烈奔放的曲子，开始要利用右手腕的瞬间甩动来完成，最主要的动作是抛弓，不过很多人不知道赛马二胡怎样抛弓，接下来给大家详细说一下。

1、当弓子拉响第一声“嘎”后，弓毛在两弦间起落不能擦到两弦发出声音，避免发音毛糙不清脆，在击向琴筒后，顺势将弓毛向左推几公分，回到起弓点与上半拍拉弓还原，接着反复动作。

2、抛弓时弓毛要收紧才有弹力，弹跳出几下弓毛在琴筒上才能蹦触发声“哒哒哒”，弓毛收紧的方法就是将右手中指、无名指、小拇指叠起来卡在弓毛内侧，握弓杆外高弓毛内低，避免击到琴筒。

3、抛弓用巧劲，要学会利用手腕动作和弓子的惯性，右手腕要略带旋转，弓尖就跳得高，在弓子落下时手腕稍微给点力，然后赶紧松弛让弓子去跳。

赛马二胡抛弓时用弓子前端的三分之一段，将弓子贴外弦向右上快速提起，发出第一声，然后落下击向琴筒前面边缘位置，琴杆不能打琴筒，弓子下击后右手稍松弛，充分利用弓子弹跳惯性，这样就可以把抛弓做好。

一把二胡如果出现开胶、裂缝、变形等毛病，有专业人员修理自然最好，若无此条件，自己动手修复也并非绝对不可行，不过需要事先了解一些这方面的知识。以下是小编为你整理的二胡修理方法，希望能帮到你。

二胡详细保养方法

【气韵相通的保养】一把新琴在一位演奏者手中使用，随着时间的推移，琴就会顺着演奏者的“势”而逐渐成熟起来。纵观著名的二胡演奏家，他们手中都有用了多年的老琴。虽然已经旧得不像样了，但声音却是无可比拟的;而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点，各不相同。这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了。

换一个人来拉，声音立即就变差了，即使是演奏家之间交换乐器，也总不如拉自己的琴声音好。也有一些优质的二胡流人民间多年，一直在非专业人士手中使用，声音却始终没有培养出来。由此可见。好乐器是需要演奏者自己来精心调理的，而不是在哪儿能买到的。

演奏者调理一把二胡，就如同培养一个孩子一样，爱护它、“训练”它，发挥它的长处，避免它的短处，尽可能不让它发出不好的声音。只要这把二胡有好的基本条件(如：内外弦发音均衡，上下把音质通畅洪亮，没有阻塞感，不过于尖亮，手感好等)，经过半年以上的调理，都能使它逐渐地变得伏贴起来，而且发音会越来越好听。 总之，对二胡的调理和保养，也是演奏艺术中一个重要的组成部分。你对乐器付出的心血，终将会得到应有的报偿。

【琴皮】琴皮是二胡最重要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀，鳞格排列整齐。横竖成行，黑色块居正中，黄色块均分两边，界线分明，皮面光洁，鳞边不翘起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕见。

把皮面向着亮处，从琴筒中看去如果琴皮显得很暗，几乎透不过光来，这样的琴皮就偏厚了。琴皮过厚会影响共鸣体的良好振动，使音色发暗、发木，音量也较小。此时可将琴筒卸下，用一平头木棒，上包一层细的水砂纸，蘸以少量清水，伸进琴筒中，由上往下顺着蟒皮纤维轻轻地打磨琴皮背面。注意边打磨边对光检查，务必使琴皮厚薄均匀、适中。磨完后用布擦尽粉末，再用棉签薄涂上一层植物油即可。

通过对光检查，如发现琴皮过薄，可将琴筒卸下，用棉签蘸溶化的蜡液趁热涂于琴皮的背面，涂的时候要控制好蜡层的厚度。涂完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下，然后平放片刻，使蜡层分布均匀。在烘烤时要不停地移动琴筒，避免因局部过于受热而烧坏，如蜡层徐得过厚，可用平头小刀轻轻刮去一层，再烘烤一下;如蜡层厚度不够，可依法再涂。

新琴一般蒙皮较紧，以致发音尖而亮，似高胡声。这样的情况只要不是特别严重，令人不可忍受，都应该说是正常的。如果新琴的皮就蒙得较松，将会影响乐器的使用寿命。新琴经过一年半载的使用后，琴皮可逐渐松软到适当的程度。如需加快这一过程，可用棉签蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后将琴筒平放，在琴皮上放一块3厘米见方的木块，再在木块上施加10至15公斤的压力，经十二小时后取下;如仍偏紧，可反复进行几次。也可以在拉完琴后不卸琴马，把弦定高大二度，如此持续一、二个月。还可将琴平放于桌上，用两手拇指蘸以少量植物油，用力顺鳞格方向压抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松紧适度为止。但人为地加速琴皮松软的过程，在声音效果上总比不上自然松软的好，对琴皮也可能会有一定的损伤。因此，如果不到万不得已，还是让琴皮在使用过程中得以自然变化为好。

如果琴皮经长期使用变得过松(俗称塌皮)，致使发音沉闷时，可将吸湿剂(如：硅胶、炒盐粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢复琴皮的弹性。平时拉完琴要即刻垫上长棍(可用铅笔)或卸下琴马，以减少琴皮受压的时间，如果琴皮松软到影响演奏的程度，那只有送乐器厂重新蒙皮了。

二胡修理方法

新购置的二胡，一般发音比较响亮，但音质大多毛糙。

如果采用油煎色木琴马，并将高度适当增加、底盘适当放大，发音会有一定程度的改善，趋于纯净与柔和。

一把二胡用久了，皮膜会塌落，使发音变闷。

如果塌落不严重，可改用稍矮一些的底盘长腰形松节琴马，能使发音趋向明亮，音量有所增大。

一般的普级、中级二胡，大多皮膜偏薄，声音响而空，缺乏美感。

要想获取悦耳的音色，可采取在皮膜背面贴小皮的办法。

小皮，圆形，直径3毫米左右，像纸一样薄。

如果找不到薄皮，也可用的纶布。

贴皮大小，根据二胡皮膜的厚薄而定，厚的贴小些的，薄的贴大些的。

关键是要贴实，胶液不能外溢，否则达不到应有的效果。

毛病的修理

由于碰撞或气候原因，二胡会出现开裂。

如果是接缝脱胶，须将原有旧胶除净，再涂进新胶，用绳扎紧即可。

如果是裂损，可在缝隙处填些细木屑，再涂上502胶。

倘裂缝较大，可用嵌粘木片的方法修理。

由于材料及气候的原因，有的二胡琴杆会变弯，影响使用。

修复的方法是，在火炉上烘烤，不得烤糊，要烘透，然后借助工具撬直，再涂些冷水使之形位固定。

皮膜脱落了，倘若不破损，可以重新蒙上。

蒙皮前需做一个铁皮(厚约1毫米)套圈。

其形状及围径要与琴筒的前斜面一致，并宽出筒口前沿2毫米。

套圈绕上纱带。

蒙时，在皮膜背面涂上清水、浸软，将筒口旧胶清除干净并用1#砂纸轻轻打磨一下，在筒口外围及端面的外半边涂上胶，把皮膜顺向放在筒口上，套上铁皮套圈，置入夹具间。

旋转夹具两边的螺帽，下压套圈，直至达到适宜的皮膜张力为止皮膜张力可通过手指弹击听音判断。

日本指挥家小泽征尔非常喜欢中国的乐器，尤其是有着3000多年历史的中国二胡。

1978年，小泽征尔访问中国时，观看了一场中国民族音乐的演出。他被二胡演奏深深地感动了。当时，上海女演员姜建华用二胡演奏了著名的中国古典音乐《二泉映月》。小泽征尔被悲伤的音乐激动得热泪盈眶。他完全沉浸在音乐特有的悲伤气氛中。事后，他动情地说:“当我第一次在中国听到二胡演奏时，我觉得它的音乐听起来像是真的眼泪。这种乐器独特的悲伤让人感觉到悲伤的根源。”

后来，在波士顿交响乐团指挥期间，小泽征尔亲自邀请姜建华到美国演奏二胡。在小泽征尔的帮助下，姜建华在日本学习，并成为日本作曲家协会的特殊成员。

又名南胡、提胡。从选料、制作、装配、胶合、校音以至油漆，数百年来逐渐形成一整套独特的传统制作工艺并一直延用至今。其构造由琴杆、琴简、振动膜（蟒皮）、琴轸、琴简托板、琴弦等部件组成。琴杆应用存放60年以上，经自然干燥的老红木。因为老红木木质紧密，发音稳定，不受气候寒热、干湿变化影响，不易变形。琴简选用纹理顺直，有光泽，无节疤的红木。制作振动膜所需蟒蛇皮，专选青壮龄雄蟒蛇，要蟒蛇背部中段的最佳部位，皮色黄而有光泽，鳞片方正，大小均称，弹性强。制作工艺精细、严密。各部都要先后经锯、刨、锉、镑、磨、光等几十道工序。使木质表面光洁，胶合件无间隙，结构严密。琴简板的胶合采用传统黄鱼胶（即用黄鱼肚干水浸、烧煮、舂透成胶）。严合无缝，浑为一体。发音洪亮，音色圆润丰满、甜美柔和、纯净优雅，反应灵敏，高、中、低音。

怎样选择二胡是胡友们一个永久的话题。多少年来众说纷纭，长篇短论，总免不了给人一种雾里看花的感觉。下面网小编就给大家分享挑选二胡的技巧。希望可以帮助到您。

总结：

要想购得一把称心如意的爱琴首先要从木料入手，它是二胡音色好坏的先决条件。现在，市面上有许多材质的二胡其中不乏有以次充好的，选购时得多加小心以免上当。以下三种方法可以识别木料的真假与优劣。

第一要看音色：以试奏为准，要尽可能的多试几把琴，多试几个把位要知道同样品牌或同样价格的琴有时音色相差甚远，好的二胡是能经得起考验的。

第二要看做工：一般来说，越是优质的二胡做工越细腻反之就越粗糙。

第三要看价格：优质的二胡价格可是不菲。

这其次就是看皮膜，第一，皮膜的颗粒要大。第二，皮膜的颜色成份中黄颜色越多越好。

最后是看弓子，好弓的标准有三，第一，弓要长而直。第二，弓毛应是白色且弓毛多而齐。第三，弓杆的节应少而小。

2胡的选购应该从以下几点入手：木料、皮膜、琴杆、琴轴、弓子、琴托、琴码。

木料：

从木料上说，上上品当然是高密度的红木了。紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可，其中紫檀木最上。次之为乌杨或新木，其他杂木制作的二胡只可作为初学练习之用。

皮膜：

二胡筒上的皮膜均为蟒皮，以色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑带有油性、薄厚适中为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音;蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷，一般来讲用新蟒皮蒙琴筒偏紧一点为好，开始用时在皮面上抹一点植物油，拉完琴后琴马压在皮上不要松弦，经过两三个月的每天拉奏，琴皮的张力就可达到松紧适中，这时，需备一截与琴筒横面一般长的铅笔在用完琴后架在弦下面以减轻琴马对皮膜的压力，保持皮膜的最佳张力状态。还有，如在南方购琴到北方使用，要选择皮面张力偏松的;在北方购琴到南方使用，要选择皮面张力偏紧的，我国北方气候干燥，南方气候潮湿，皮膜受气候的影响会产生很大的变化。

琴杆：

琴杆是二胡的支撑体，要随琴弦重大拉力，木质一定要好，要用完整的木料镟成，中间不可有疖，更不能拼接，否则，容易变形断裂。琴杆过去都是圆形，随着钢丝弦的普遍使用，琴弦拉力增大，现在普遍改为能抗弯的扁圆形，横截面好像鹌鹑蛋的形状，琴杆标准长度一般为830毫米，过长琴杆易弯，过短则弦的张力不够，影响音色。

琴轴：

琴轴有全木轴，涡轮式机械轴，和螺杆式机械轴三种，一般业余学琴多用机械轴，它的优点是调弦方便，不易跑弦，但在选购时要检查制作是否精密，使用中要适当点一点儿缝纫机油，避免受潮锈蚀溢扣跑弦等问题。

弓子：

二胡弓子是由弓杆与弓毛组成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛为一绺马尾，从弓尖弧形小弯中通向弓根系在鱼尾处，弓鱼一般由有机玻璃或兽骨制成，固定在弓尾螺丝上用于调节马尾松紧，整个弓杆呈浅马鞍型。弓子是二胡演奏发音的关键工具，它的质量对于演奏的影响极大，弓杆的粗细、轻重、长短虽各有所好，但都不可过分，过轻过细则绵软无力;过粗过重则笨拙、音噪;过长则不好控制;过短则影响长音演奏，因此，一般以850毫米左右为宜，用料有老红竹、江苇竹和凤眼竹，以节少、粗细均匀为上品，弓尖和弓根的弯度要适中，弯度过大则难以控制;弯度过小则影响握弓手指的灵活。弓毛以白马尾为上品。选择琴弓除了要注意前面讲的问题外，还要看马尾梳得是否整齐，与鱼尾连接外捆扎得是否牢固，不少新购的琴弓用不多久就因马尾松脱无法使用，就是在选购琴弓时没有注意这个问题。另外，在使用时要随着气候的变化及时调整马尾的松紧，用完后要将鱼尾螺丝拧松以保持弓杆的良好状态。马尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸马尾，以保持弓毛的洁净。松香须用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可将松香烫在琴筒上，这样做易出噪音，拉起琴来松香沫飞溅沾在弦上和琴杆上影响换把和高音区的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾压在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三个小时后擦一次为宜。

琴托：

琴托是垫在琴筒下面的木托，由较重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更为稳定，大大方便了下把位技巧的发挥并增加了音量。

琴码：

琴码是将琴弦的声音传导到琴筒的关键部件，它对发音的好坏、音量的大小起着重要作用。制作琴码的材料很多，几十年来，人们对琴码的制作进行了多种试验，均各有利弊，现在大都使用枫木和松节制作的琴码，底部有圆形的或椭圆形的，高度为1厘米，底部宽度为1.5厘米，上部横宽为1厘米。这两种琴码普遍认为发音柔和、音质纯正。当然，二胡发音的好坏不仅仅取决于琴码，它与琴筒的木质好坏、皮膜的薄厚、松紧、天气的阴晴、空气的潮湿、干燥、冷暖均有直接关系。因此，琴码尽可多备几种(木质、竹质、骨质、塑料等到以便在不同气候情况下进行调整，至于在何种情况下用何种琴马，需要自己去体验。紧靠琴码的下面，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的制音垫，它能解决二胡的“狼音”，消除二胡的空旷音，使之集中、丰满，制音垫的薄厚、大小要适中，过厚则影响音量，过薄则不起作用。

不同的选材和音色等级的要求下可分为一级，三级，五级等档次，级数越高，工艺和音色就更好，可以适应各种层次的演奏和学习。乌木制作的二胡属专业精制类，乌木边材色浅，心材黑色，有光泽;纹理斜向，木材线甚细。

血檀二胡采用红木中珍贵的血檀木制成

血檀木外观很漂亮，木材边缘呈红中带黑色,木心呈粉红色,木质密度均匀，颜色是红中带黑，日久会逐渐变黑，血檀材料之间的差异很大,以木质坚硬的，纹路漂亮,颜色比较均匀的为上品。血檀二胡选用优质的木料，对琴的每一块板头及各个部位的材料都严格挑选，对木料的干燥要求很高，半成品的滞留时间很长，根据其木料的特性形成了血檀二胡特有的制作工艺，所制的二胡外观清水手工打磨，手感舒适，外观大方，音色柔美，音质厚而不腻，很受二胡演奏者的喜爱。

【琴皮】

琴皮是二胡最重要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀，鳞格排列整齐。横竖成行，黑色块居正中，黄色块均分两边，界线分明，皮面光洁，鳞边不翘起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕见。

新琴一般蒙皮较紧，以致发音尖而亮，似高胡声。如果新琴的皮就蒙得较松，将会影响乐器的使用寿命。新琴经过一年半载的使用后，琴皮可逐渐松软到适当的程度。

【琴马】

琴马是重要的传导部件，对二胡的音质有很大的影响。每把二胡应该说都要为它选择一个合适的马子，这需要经过多次的试验来确定。二胡的马子在制作的材料上，有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子、铅笔、纸卷等;在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等二般来讲，新琴声音比较尖亮，宜用质地松软、底面积较大、高度较低的马子;老琴声音比较沉闷，宜用质地坚硬，底面积较小、高度较高的马子，以免在高把位时琴弦碰到皮面上。市售的琴马一般都是半成品，需要经过适当的修整，方可使用。

【控制垫】

控制垫是塞在马子下方琴皮与弦之间的一个软垫，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制垫将直接影响二胡的发音，因此为您的二胡选择一个适合的控制垫，对发挥其最佳的音质来说是非常必要的。控制垫最好选用大衣呢料，剪成长6厘米、宽3.5厘米左右的长方块，对折成两层垫于琴马下方。如琴马较高，控制垫不够厚度的话。可再剪一、二个小条，夹在两层中靠上部位，使之成为上厚下薄状。调整时可上下移动，至既不影响乐器的正常振动，又能有效地控制狼音为佳。如选用泡沫塑料、海绵等物作控制垫，也能起到一定作用，但效果要差些。

【千斤】

千斤是二胡的上切音点，同时又起着向琴杆传导振动的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有许多不同的样式，归纳起来大致可分为固定千斤和活动千斤两人类，不论是固定千斤还是活动千斤，在安装时都要注意使它稳定，不可有上下或左右活动的成的带微调的固定千斤，还有由黑龙江佳木斯京剧团张立斌研制的木质固定千斤等。

【弦轴】

二胡的弦轴分机械轴和木轴两种，在机械轴中又分为蜗轮式的和丝杆式两种，使用时各有所长。一般来说，机械轴调音较为方便，但经长期使用磨损后容易出现跑弦的现象;木轴较为稳定，使用寿命长，对二胡的整体振动比较有利，唯一的缺点就是调弦不大方便。

【琴弓】

弓子也是二胡重要的部件之一，可以说，二胡音乐之所以如此动人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子长约83厘米(南方的弓子稍短些)，弓杆用红竹、白竹、香妃竹(一种带有深色斑点的竹子)等富有弹性的细长竹子制成;弓毛以白马尾为佳，根数约为120根左右，因马尾上的小刺有方向性，所以在制作时如能取半数互换头尾安装，则能使拉。推弓的音质更为统一。演奏者对弓子的粗细、软硬有自己的爱好，一般选择弓杆均匀，竹节少、不鼓起，弓毛顺而齐者为佳。

普通型二胡

大致分为硬杂木、白木、香红木等，硬杂木有榉木，东京木，坤甸木和色木等，选用纹理顺直的，但稍带活疤节的也可以使用，硬杂木制是最普通的二胡，适合学生最基础的练习和一般演奏，价格也最便宜。香红木的木材颜色与新红木相似，虽经长期存放凉干，材色也仍不改变，结构较红木稍松些，材质较粗，木材也不及红木硬重。香红木二胡的工艺质量和音色就来得比较好了，制作的工艺流程和款式与红木专业二胡相似，适合学生初级的练习和一般演奏。

紫檀二胡采用珍贵的紫檀料制作

紫檀(又称小叶紫檀)是世界上最著名的木材。木质坚硬纹理细致，生长速度缓慢，5年才一年轮，要800年以上才能成材。大多数粗不盈握，结屈不直，因而紫檀无大料。故宫里皇家的紫檀条案一尺宽的面案还是三拼板，就可知此类木料的稀有，紫檀是木材中最贵重的木料，入水最沉，比重是水的两倍。用紫檀做成器物古朴自然，尽显尊贵气派。因此自古既有紫檀是"帝王之木"、"木中之王"、"寸檀寸金"之说。紫檀的色泽从黑到红棕，变化多样，棕眼细而密，犹如牛毛，称牛毛文。日久会产生角质样的光泽，俗称包桨亮。它木性稳定，不翘难裂。还易于精雕细刻。明清两代的紫檀绝大部分用于制作家具，小部分用作木雕的原料，紫檀家具几乎为宫里所垄断，代表古典家具的最高作水准。

老紫檀更是珍贵，老紫檀俗称：马尾檀，和金丝檀等。紫檀料因其很有硬度，有其特有的性质，所以工艺比较复杂，要制出工艺和音色都完美的二胡，对制作者的手工技术要求很高。经过长期的研究和对紫檀二胡鞔皮的特殊工艺，使紫檀二胡制作形成了特有的工艺。紫檀二胡工艺细致，外观充分保持了紫檀所具有的特有的颜色和木纹，在手工打磨的工艺下，二胡整体豪华，漂亮，音色柔美，甜润，手感舒服，体现了二胡的器乐特点和紫檀制品的古朴，尊贵的特性，受到二胡演奏和二胡工艺收藏者的一致好评。

老红木二胡

是二胡中高档的一类，其制作选材的要求完全是依据专业演奏的要求，工艺上非常严格，工序也很复杂，对木料的干燥和木材本身的质地，蟒皮的质量，厚薄，都有很高的要求。二胡的制作在选材上都应依据力学和声学的原理，二胡的整体是一个振动体，对二胡的每一部位的材料都要符合其振动的原理，良好的振动无疑也产生好的音色。在制作过程中的每一个细节都会对音色产生影响，从实践中摸索出了一整套二胡选材，制作工艺，和鞔皮的工艺流程。每一种材料，每一张皮都有它们的特性，千篇一律的套用是绝对制不好二胡的，在实践中我们也深刻的认识到了。对于老红木的制作，用独到的工艺。制作的老红木二胡工艺精致，细腻，琴身全手工打磨，手感较好，更好的体现二胡那种淳朴，浑厚，柔美，圆润的特点。

专业二胡

选料比较讲究，选用较贵重的红木和优质蟒皮，制作工艺不同，很多工艺都采用手工制作，这一类的二胡音质音色都有一定的要求。红木边材谈黄褐色或灰黄褐色并带有青色，心材紫红褐色或深褐色，木材有光泽;木射线较细，纹理斜向或交错，结构细密，均匀，木材深重而坚硬。原木存放时间长，可变成深红褐色，在气候变化情况下，伸缩性较小，是制作专业二胡最佳的木料之一。不同的选材和音色等级的要求下可分为一级，三级，五级等档次，级数越高，工艺和音色就更好，可以适应各种层次的演奏和学习。乌木制作的二胡属专业精制类，乌木边材色浅，心材黑色，有光泽;纹理斜向，木材线甚细;结构细密，均匀，质地坚硬度次于红木，身重。木材干燥时容易开裂，收缩较大。木材性能不及红木稳定。