花旦和青衣区别【推荐5篇】

1、穿着

花旦头戴珠花，穿花衫、花裙或花袄、花裤。着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”（即围裙）、“四喜带”（即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物）；青衣常穿青色褶子；老旦角色多是穿女老斗衣（正确的叫法应当是“劳动衣”）；

2、特点

花旦以念白、做功为主。念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞则必备。其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧；

青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。表演特点是以唱功为主，动作幅度较小、行动比较稳重。念韵白，唱功繁重；

老旦的表演特点是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平、直、刚劲，而像青衣那样婉转迂回。

3、妆容

花旦的妆是浓妆艳抹，而青衣的妆容很朴素，脸上只抹一些脂粉，化个淡妆；而老旦化妆很简单，本色脸不擦胭脂，也不画眉和眼窝。

说到青衣和花旦的区别，先来说说戏曲中旦行的几个类型，旦行是所有女角色的统称，在旦行下，又分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦等七种类型。而青衣，则是正旦的俗称或者说是别称。青衣这门角色，最早出现在北曲杂剧中，那时候可以演任何类型的女性人物，全是旦行的统称吧，到了后来旦角逐渐分化，这才被单独列出来。

青衣的动作造型需要端庄得体，唱腔要情真意切，而且不尚花腔，是旦行中比较正式的人物。由于其身上一般都是穿着青素褶子，所以被称为“青衣”、“青衫”等，它正式的名字是正旦。花旦扮演的是性格活泼机智，或者行为泼辣放荡的女子，一般会带点喜剧效果。花旦也是在北曲杂剧中就有出现，开始的时候是专门扮演妓女的。

青衣和花旦，在中国传统的历史上，就像是两个风华卓绝，风情万种的带有像谜一样的色彩的角色。而她们，又有什么区别呢？

他们性格不同；青衣扮演的一般都是端庄严肃、贤惠善良的年轻女子，其性格十分符合封建审美标准。而花旦则显得活泼开朗、天真烂漫，甚至泼辣。

他们扮演身份不同；青衣多半扮演千金小姐，是养尊处优的女子；而花旦则往往是她们的跟班，丫鬟之类的角色，但两者亲密无间，很有默契。

他们服饰不同；青衣有水袖，而花旦没有。青衣的衣服多是长衫，简洁但是高贵大方；而花旦的衣服呢色彩艳丽，以短衫、裤子或裙子、以及围裙或坎肩为主。

他们唱腔不同；青衣唱词繁多，唱腔复杂；花旦几乎不唱，以白居多。

他们表演动作不同；青衣的动作慢，幅度小.慢慢挥动水袖表达感情，十分委婉.但花旦的表演动作幅度大，喜怒哀乐都十分明显，她们的表情、动作、言语都毫无掩饰的告诉观众她们此刻的心情。

京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一。京剧走遍世界各地，分布地以北京为中心，遍及中国。京剧表演中分很多角色，其中女子就有青衣和花旦两种，很多人看京剧分不清青衣和花旦，总觉得两个都差不多，其实不然，两者之前的差距还是挺大的。

京剧里面最早的青衣被认为是端庄娴静女子的代表，而花旦指的是活泼的、泼辣的少妇，这就是两者之间的区别。但是不论是青衣还是花旦，两者都是属于旦角。青衣在京剧里面位置十分重要，所有青衣又被称为正旦，代表的是端庄、严肃、正派的人物，大部分角色都是贤妻良母，或者贞洁烈女之类的。年龄是青年到老年，到了老年就是老旦。青衣的表演主要是以唱为主，区别于花旦，花旦的表演中还有说的成分，花旦扮演的角色都是浪漫的、性格开朗的未婚女子。

花旦和青衣的区别在于花旦是活泼的、泼辣的，而青衣主要是贤妻良母，是端庄的、贤惠的、严肃的代表。

简要回答

区别在于扮演的角色性格不一样。花旦扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子，但是也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。

我相信喜欢听戏曲的人一定都知道青衣和花旦吧，但是还是有少数人不知道青衣和花旦是什么，现在让我们一起来看看吧。

详细内容

青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

青衣年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭长城》的孟姜女，《雪梅教子》中的秦雪梅，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。

花旦是中国传统戏曲角色行当 。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡伎，以墨点破其面者为花旦。”

花旦，兴起于元杂剧。多扮演热情、机智的女性，如关汉卿《救风尘》中的赵盼儿。其后的“昆山腔”中，称为“贴旦”。昆曲(剧)中，至今还有“一、二、三、四、五、六、贴”之说。即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。贴旦还兼演娃娃生，如《认子》中的江流僧(即幼年唐三藏)便是。清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功(即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走)，更成为花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，当属京剧“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花(本名于连泉)二位。荀先生以演闺门旦、大小花旦获誉；于先生以演玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦称绝。

花旦，兴起于元杂剧。多扮演热情、机智的女性，如关汉卿《救风尘》中的赵盼儿。其后的“昆山腔”中，称为“贴旦”。昆曲（剧）中，至今还有“一、二、三、四、五、六、贴”之说。即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。贴旦还兼演娃娃生，如《认子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功（即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走），更成为花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，当属“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花（本名于连泉）二位。荀先生以演闺门旦、大小花旦获誉；于先生以演玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦称绝。两位都长于使用眼神。于先生在富连成科班坐科学习时，就以眼神充足，令同科学习的丑角不敢和他对视。否则便不知所措，忘了台词。